Semana decisiva con temas trascendentales – lanacion.com

Domingo 24 de agosto de 2008 | lanacion.com
Teatro Colón

Semana decisiva con temas trascendentales
Tratan la ley de autarquía y presentan el plan de obras

Todo parece indicar que la semana que comienza mañana será clave para el Teatro Colón con dos frentes de batalla distintos que se conectan entre sí: la ley de autarquía y las obras de infraestructura.

Diario La Arena | Macri embiste contra el Colón

LA ARENA (Santa Rosa, La Pampa) Domingo, 24 de Agosto de 2008

Macri embiste contra el Colón

Si hay un emblema cultural argentino de alto nivel, inamovible y aceptado en todo el mundo, ese es el teatro Colón. Esa sala, que se cuenta entre las dos o tres de mejor acústica del mundo, ha tenido desde su fundación una historia brillantísima en materia de música clásica, y las principales figuras del mundo sonoro -ópera, sinfónica y aún música popular de jerarquía- han tenido por un alto honor actuar en su escenario. Cerrando el concepto digamos que el Colón es una sala a la altura del Metropolitan de Nueva York, el Teatro de la Opera de París o la Scala de Milán. Y está todo dicho.

Sin embargo, en los últimos tiempos y en gran medida coincidiendo con la administración Macri de la ciudad, tan emblemático lugar ha sufrido una serie de embates negativos a su condición y prestigio, y tanto que lo han llevado a cancelar la temporada de ópera -un género en el que el Colón era líder- correspondiente al presente año. Las causas son, en definitiva, administraciones espurias que se han desenvuelto dentro de una concepción mercantilista de la cultura. Ese accionar, que roza lo delictual, ha sido desechado por el actual jefe de gobierno de la ciudad de Buenos Aires quien, frente a la evidencia de las irregularidades, se negó a llevar ante la justicia la investigación pertinente aduciendo que “no tenía tiempo para perder ante las cortes”.

Forum Ayache: entrevista a Diego Fischerman

Entrevista a DIEGO FISCHERMAN

Experiencia exquisita con obras de Matalón – lanacion.com

Domingo 24 de agosto de 2008 | lanacion.com

Experiencia exquisita con obras de Matalón
El compositor dejó clara su predilección por combinar el uso de instrumentos tradicionales con dispositivos electrónicos

Monedas de hierro. Concierto con obras de Martín Matalón organizado por el Centro de Experimentación del Teatro Colón (CETC). Programa: Traces I, Traces IV, Traces VI, Monedas de hierro. Intérpretes: Patricia Da Dalt (flauta), Angel Frette (marimba), Martín Devoto (violonchelo), Olivier Pasquet (sonido). En la Sala Villa Villa del Centro Cultural Recoleta. Ultima función, hoy, a las 17. Gratis.
Nuestra opinión: Muy bueno

La nueva actividad del CETC consistió en un concierto monográfico dedicado al compositor argentino Martín Matalón, radicado desde hace quince años en Francia. De visita en el país para dictar talleres y clases magistrales en la recién creada Academia Internacional de Composición con Nuevas Tecnologías de la ciudad de Buenos Aires, Matalón presentó el concierto y explicó brevemente su predilección por combinar el uso de instrumentos tradicionales con dispositivos electrónicos que, merced a una partitura electrónica (o patch ), transforman, en tiempo real, el sonido emitido.

Los alcances del procedimiento quedaron claros en las tres piezas de la serie Traces que se escucharon: la I, para chelo, la IV, para marimba, y la VI, para flauta. Estaba anunciada también la V, para clarinete, pero su ejecución se canceló a último momento. Alguna vez, el compositor definió la serie (que dialoga lejanamente con las Sequenzas , de Luciano Berio) como una especie de diario íntimo. Es posible que se trate de un precipitado de experiencias, pero también, sin duda, de cuaderno de bitácora de recursos musicales.

La pieza para violonchelo presenta dos partes contrastantes: la primera muestra un virtuosismo agitado, con una linealidad cambiante, admirablemente llevada por Martín Devoto, que explota a fondo el registro del instrumento; la segunda, en cambio, es más bien iterativa y estática. La electrónica, con la decisiva ingeniería de Olivier Pasquet, convierte cada sonido del instrumento en la causa de una cantidad de efectos que se superponen y acumulan, pero que nunca opacan la preciosa escritura que concibió el compositor. Lo mismo vale para Traces IV , con marimba, y sobre todo, para Traces VI , con flauta, exploración exquisita en la que Patricia Da Dalt exhibió una sutileza pasmosa. Las piezas abren impensadas perspectivas espaciales y, en lugar de un desarrollo sucesivo o episódico, deparan una escucha continua, omnipresente.

Sobre Borges

Monedas de hierro , la obra para diez instrumentistas y electrónica que cerró el programa con dirección del compositor, es la versión de concierto de La rosa profunda , que Matalón compuso por encargo del Ircam para una muestra sobre Jorge Luis Borges en el Centro Pompidou de París. Más que el despliegue de distintos momentos de una idea, sus ocho movimientos (con títulos como “Cosmogonías” o “Babel” que remiten al imaginario del escritor) se presentan como esferas -idea también de cuño borgeano- cerradas sobre sí mismas, con un instrumento diferente como protagonista, que no desdeñan alguna fugaz alusión casi programática, como en “Espadas”, dedicada a la trompeta con sus inequívocas resonancias marciales. Cada una de las miniaturas toma la figura de un artificio directo, sin arabescos, lo que en modo alguno implica que no exista un aprovechamiento sumamente inteligente de las posibilidades tímbricas del ensamble. Son formas condensadas; objetos breves y, se diría, de superficie brillante.

Pablo Gianera

 

FOTO

Martín Matalón y el ensamble de instrumentistas que le dieron vida a sus obras Foto: Victoria Convci

Experiencia exquisita con obras de Matalón – lanacion.com