Wagner in Buenos Aires: Wenn die Rheintöchter Mütter werden | OTZ

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Wagner in Buenos Aires: Wenn die Rheintöchter Mütter werden
Das Teatro Colón spielte Cord Garbens kompakte Fassung von Wagners "Ring des Nibelungen".
Buenos Aires. Das Teatro Colón ist eines der besten europäischen Opernhäuser. Obwohl es am anderen Ende der Welt liegt. Mit Superakustik und Ehrfurcht gebietender Tradition. Da die Krise dieses Land im Dauerwürgegriff hat, gerät das Projekt eines Kompakt-"Ringes" an einem Tag schnell in den Verdacht einer Sparvariante. Doch was Cord Garben auf sechseinhalb Stunden Musik eingedampft hat, ist unter der Hand zur längsten Wagneroper überhaupt geworden, die eigentlich nur für die eingeschworenen Wagnerianer konsumierbar ist. Nur kennen die halt ihre Stücke und ärgern sich über die fehlenden Stellen.

Der Teatro Colón-Intendant Garcia Caffi wollte sich dieses kühne Streichkonzert indirekt vom Meister absegnen lassen, indem er Wagners Urenkelin Katharina als Regisseurin engagierte. Doch was als werbewirksamer Coup für das Jubeljahr 2013 gedacht war, geriet zu einem ziemlich heftigen "Vorspiel auf dem Theater". Als es mit den Proben losgehen sollte, kam Katharina, sah (alles Mögliche) nicht und flog wieder ab. Doch wo gerade den Krankenhäusern ein Drittel ihrer Mittel gestrichen wurden, kann man sich, um den Preis des Überlebens, keinen geplatzten "Ring" leisten.

Wie das Haus dann den Supergau verhindert hat, das nötigt Respekt ab. Die von Katharina erst gecastete und dann geschockte Sängercrew blieb (bis auf einen). Die als Ersatz todesmutig einspringende Argentinierin Valentina Carrasco (immerhin mit "Ring"-Erfahrung aus Valencia mit La Fura dels Baus) übernahm aus dem Stand das Himmelfahrtskommando, sich in dem ursprünglich von Frank Schlössmann entworfenen Bühnenbild in wenigen Wochen eine eigene Deutung auszudenken und umzusetzen. Eine ausgefeilte Personenregie gehörte noch nie zu den Stärken von La Fura dels Baus. Da wird oft ziemlich angenagelt rumgestanden und ins Publikum gesungen.

Dass die beiden verbliebenen Götter Wotan in Generalsuniform und Fricka im Evita-Look an argentinische Herrscherlegenden erinnern, ist aber nicht so plakativ, wie es klingt. Denn die eigentliche zentrale Idee hat es in sich: Bei Carrasco werden die Rheintöchter zu Rheinmüttern und das Rheingold selbst, sind sozusagen die Goldkinder.

Entführte Kinder

Alberich raubt also nicht das Gold, sondern einen Säugling. Und Nibelheim ist das finstere Innere einer Welt, in der schwangere Frauen misshandelt, ihnen die Kinder wie zu Zeiten der Militärdiktatur (1976-1983) entrissen und dann ermordet werden. In dem Land, in dem diese "verschwundenen" Kinder ein leidvolles Thema sind, ist das ein ziemlich starkes, mutiges Stück Musiktheater. Auch Siegfried sind die Kinder egal, denn erst am Ende, wenn die Menschenmassen auf die Bühne strömen, können die befreiten Kinder in die Arme geschlossen werden. Für hiesige Verhältnisse ist das inhaltlich und stilistisch ambitioniert und in der Kürze, als Notlösung, wohl kaum besser auf diese Bühne aus Treppenhügel und Fassadenelementen umzusetzen.

Im 20-köpfigen Ensemble überzeugen die Frauen mehr als die Männer. Der Brünnhilde Linda Watson gebührt eindeutig der "Ring"-Lorbeer. Die Männer (etwa Jukka Rasilainen als Wotan) steigern sich oder halten wie der Siegfried Leonid Zakhozhaevs durch. Der unbarmherzig exzellenten Wagnerakustik des Hauses setzt sich der Dirigent Roberto Paternostro mit einer aus zwei Orchestermannschaften gemixten Grabenbesetzung aus. Dabei kommt zwar keine Sternstunde heraus, doch gelingt ihm eine spürbare Steigerung, die mit etlichen Patzern versöhnt.

Freilich schafft auch er es nicht, den musikalisch dramatischen Sinn dieser "Ring"-Version zu beglaubigen, die vor allem da, wo nicht ganze Rückblenden-Blöcke gestrichen, sondern im Detail gekürzt wird, ärgerlich sind und obendrein in eine Disproportion zu den ausführlich gebliebenen Schlussszenen geraten. Am Ende: trotz Ermattung Jubel für die Interpreten, Buhs für die Regie. Beste Wagner-Tradition also auch hier.

Teatro Colón

Der Zwerg lamentiert, der junge Held geht seinen Weg. Foto: Prensa/Teatro Colón

Der Zwerg lamentiert, der junge Held geht seinen Weg. Foto: Prensa/Teatro Colón

Joachim Lange / 30.11.12 / TLZ

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TRADUCCIÓN AUTOMÁTICA DE GOOGLE

Wagner en Buenos Aires: si las hijas del Rin madres

El Teatro Colón jugó Garbens cordón versión compacta de Wagner "Ring des Nibelungen".

Buenos Aires. El TeatroColones una de las casas de ópera de Europa mejor. Aunque es en el otro extremo del mundo. Comandante y el temor con la tradición acústica super. Desde la crisis en este país tiene Dauerwürgegriff, el proyecto de pacto de "anillo" rápidamente se mete en un día en la opción de ahorro sospechoso. Pero, ¿qué haces cordón se haya evaporado a seis horas y media de música, es uno de los más largo de la mano para convertirse en la ópera de Wagner en absoluto, que es realmente único consumible para el wagneriano jurada. Sólo conoce el detener sus obras de teatro y enojados por los cuerpos que faltan.

El Teatro Colón-director García CaffiQuería hacer este concierto broma atrevida indirectamente aprobar el maestro por bisnieta Katharina Wagner contratado como director. Pero lo que comenzó como un golpe publicitario efectivo para el año jubilar 2013 llegó a un lugar violento "Preludio en el escenario." De lo que iba a comenzar con las muestras de vino Catherine, no vio (cualquier cosa) y voló de nuevo. Pero justo cuando el hospital una tercera parte de sus fondos se ha eliminado, puede pagar el precio de la supervivencia, no estalló "anillo".

Como la casa entonces ha evitado el hundimiento que inspira respeto. Por Catherine sólo fundido y luego tripulación cantante quedó sorprendido (a excepción de uno). A medida que el reemplazo valientemente participante argentinoValentina Carrasco (Después de todo, con "anillo" de la experiencia ValenciaLa Fura dels Baus) del estado se hizo cargo de la misión suicida, en el diseño original de Frank etapa Schloessmann en pocas semanas idear y poner en práctica sus propias interpretaciones. Sofisticados gente nunca se dirigió a la fortaleza de La Fura dels Baus.Como es a menudo bastante rumgestanden clavado y cantado a la audiencia.

Recuerde que los dos dioses Wotan y Fricka restantes en uniforme de general en la mirada de Evita en regla leyendas argentinas, pero no es tan sorprendente como parece. Debido a que la idea central actual lo tiene todo: enCarrasco Rin Rin las doncellas a las madres y el propio Oro del Rin, por así decirlo, son los niños de oro.

Los niños secuestrados

Alberich roba el oro que no es, pero un bebé. Y Nibelheim es el interior oscuro de un mundo en el que las mujeres embarazadas abusado de ellos, los niños son como los días de la dictadura militar le arrebató (1976-1983) y luego asesinado. En el país donde estos "desaparecidos" los niños son tema doloroso, que es bastante fuerte, valiente pieza de teatro musical. Siegfried los niños no les importa, porque al final, cuando las multitudes se reúnen a la etapa, los niños se liberan en los brazos cerrados. Para las condiciones locales, el contenido y el estilo y ambiciosos, y en un futuro próximo, como último recurso, apenas mejor implementar este escenario de colinas escaleras y elementos de fachada.

En el conjunto de 20 miembros convencer a las mujeres más que los hombres. BrünnhildeLinda Watsonclaramente merece el "Ring" laurel. Los hombres (sobreJukka Rasilainen como Wotan) aumentar o mantener el Siegfried Leonid Zakhozhaevsa través. La acústica Wagner implacablemente excelentes de la casa es el conductorRoberto PaternostroMezclado con una orquesta compuesta por dos equipos de tumba fundido. En efecto, no sale gran momento, pero logra un notable incremento, que concilia con varios errores.

Por supuesto que también crea no lo hace, el sentido musical dramático de este "anillo" para autenticar versión, sobre todo porque fueron borrados no todos los bloques de flashbacks, pero se reducirá en detalle, molesto, y se mantuvo en la cima de que, en una desproporción de los detalles escenas finales venir. A finales: a pesar de aplausos agotamiento de los artistas intérpretes o ejecutantes, abucheos para el director. Mejor Wagner tradición aquí también.

El enano se lamenta, el joven héroe sigue su camino.  Foto: Prensa / Teatro Colon
El enano se lamenta, el joven héroe sigue su camino. Foto: Prensa / Teatro Colon

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