ConcertoNet.com – The Mad Emperor

ConcertoNet.com – The Classical Music Network
The Mad Emperor
Buenos Aires Teatro Colón
Premiered in Frankfurt in 2006, this was the premiere of Detlev Glanert’s Caligula in the Americas. The choice of a 21st century opera as the season opener is also a statement by the present administration of the venerable Teatro Colón. Later this season, more modernist works are presented. This is one of the world’s most prestigious and beautiful theatres. It has been one of the world’s leading theatres until the seventies when political and economic problems plagued Argentina. It is also one of the pillars of the identity of the portenos, the citizens of the port city of Buenos Aires. At several performances seen in the theatre, one could see parents taking their children to this repository of the collective memory as a rite of passage. Prices for prime seats are quite expensive, comparable to prices at the world’s top opera houses.

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Tiempo de Música : Repercusiones tradicionales

Tiempo de Música : Información, debates y opinión sobre Música
“Calígula” en el Teatro Colón : Repercusiones tradicionales
La temporada oficial del ente lírico más importante de nuestro país comenzó con una producción escénica inglesa de la ópera del alemán Detlev Glanert, con un mensaje político con sordina. Por Luciano Marra de la Fuente
Una horda violenta que irrumpe y lincha al soberano es lo que marca el final de Calígula, la ópera de Detlev Glanert con la cual el Teatro Colón abrió su actual temporada lírica. Lo primero que se escucha de esta obra es un grito ensordecedor de Calígula al encontrar muerta a su hermana y amante Drusila, y a partir de allí la desmesura de sus decisiones de gobierno. Durante la obra hay un clima de violencia, generado por las decisiones unilaterales del emperador romano y que es festejado por el pueblo, aunque un grupo de elite critique a sus espaldas todo lo que allí ocurre.

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MC :: El delirio del poder

Mundoclasico.com » Criticas » Argentina
El delirio del poder
Gustavo Gabriel Otero
Hubo un tiempo, hace ya más de medio siglo, en el cual el Colón de Buenos Aires ofrecía a sus espectadores las novedades líricas a meses o a lo sumo a los muy pocos años de sus estrenos mundiales. Con el tiempo los estrenos argentinos o americanos de obras de compositores vivos se fueron espaciando hasta casi desaparecer. El débito de óperas del siglo XX del Colón con su público es enorme y con escuálidas temporadas de siete u ocho títulos casi irremediable.

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Calígula, un viaje a la mente del tirano – 11.04.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Opinión | Viernes 11 de abril de 2014 | Publicado en edición impresa
Calígula, un viaje a la mente del tirano
Por Maximiliano Gregorio-Cernadas | Para LA NACION
Las obras maestras son aquellas que alcanzan la extraordinaria aptitud de traducir en arte eterno los dramas perennes de la humanidad. La pieza de teatro Calígula, de Albert Camus, en la cual se basa la impactante ópera del compositor alemán Detlev Glanert, recién presentada en el Teatro Colón, es una de ellas. Allí, el genio francés, espantado por los monstruos de su tiempo -la estrenó en 1945-, recreó los demenciales momentos finales del emperador romano -enlutados por la muerte de su hermana y amante Drusilla-, y produjo con ello una de las metáforas más sublimes jamás escritas sobre la psicología de los tiranos.

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Opera, teatro, danza y cine… desde hoy | Actividades del Teatro Colón en la semana

Opera, teatro, danza y cine… desde hoy |
Actividades del Teatro Colón en la semana
Esta Semana en el Teatro Colón
7 al 13 de abril
Martes 8 de abril, 20:30 horas. Ultima función.
Calígula, una ópera del siglo XXI, abre la Temporada Lírica 2014
Esta versión que se interpretará por primera vez en Argentina, cuenta con la composición de Detlev Glanert, dirección musical de Ira Levin, puesta en escena de Benedict Andrews e interpretación protagónica del barítono Peter Coleman Wright.  Basada en la obra del novelista, ensayista y dramaturgo francés Albert Camus, ésta producción de la English National Opera fue estrenada en Frankfurt en el año 2006.
Localidades desde: $90.

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Tribuna Musical: “Caligula”, revulsive opera by Glanert: was it necessary?

Tribuna Musical:  lunes, abril 07, 2014
“Caligula”, revulsive opera by Glanert: was it necessary?
It is a fact that the Colón´s season is very restricted: just eight operas when we used to have eighteen back in the Sixties. This should change, but there´s no sign of any amelioration. So the rate of turnover is miserably low, and the Colón is very far from the standard of any of the other great opera theatres of the world. The result: much lower culture.This is why each choice has great weight.

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Ñ | Poder de sangre

Ñ | Escenarios | 07/04/14
Poder de sangre
Lírica. Basada en la obra homónima de Albert Camus, el Teatro Colón estrena la ópera “Calígula”, sobre música del alemán Detlev Glanert.
Por Gustavo Fernandez Walker
Calígula comienza y termina con un grito primal, como si la música fuese un intento por encontrarle un sentido a lo que sucede entre esos dos estallidos inarticulados. El mayor mérito de la ópera de Detlev Glanert (Hamburgo, 1960) es precisamente poner de manifiesto lo absurdo de ese intento. De alguna manera, la obra homónima de Albert Camus (1913-1960) en la que se inspira el libreto de Hans-Ulrich Treichel resulta especialmente apta para convertirse en una ópera.

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¡A tragarse el sapo! | Ácido Domingo

| Ácido Domingo | abril 5, 2014
¡A tragarse el sapo!
Un nuevo escándalo acaba de estallar en el mundo lírico y, nuevamente, nuestro primer coliseo se ve salpicado por sus derivaciones. En estas últimas horas se ha hecho pública la querella legal presentada por el S.U.A.B. (Sindicato Único de Anuros y Batracios) filial argentina, ante la Corte Internacional de La Haya, por el trato abusivo y el mobbing laboral al que son sometidos, sistemáticamente, los anfibios que convocan los/las regisseurs líricos de “vanguardia” para sus títulos.

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ARTE, VIAJES & POLÍTICA: TEATRO COLÓN: MARCADO CONSERVADORISMO DEL PÚBLICO

Blog ARTE, VIAJES & POLÍTICA: jueves, 3 de abril de 2014
TEATRO COLÓN: MARCADO CONSERVADORISMO DEL PÚBLICO
AL MASIVO RETIRO DE PÚBLICO DURANTE EL PRIMER INTERVALO DE “LA MUJER SIN SOMBRA” EL AÑO PASADO, SE SUMA AHORA LA FRÍA RECEPCIÓN QUE TUVO EL ESTRENO AMERICANO DE CALÍGULA, QUE DIO COMIENZO A LA TEMPORADA LÍRICA PORTEÑA 2014:
“No hubo demasiado entusiasmo en los aplausos finales” (Jorge Aráoz Badí, calificó a la versión como Muy buena. En  La Nación de hoy)

Foto: Teatro Colón.-
Publicado por hugo
ARTE, VIAJES & POLÍTICA: TEATRO COLÓN: MARCADO CONSERVADORISMO DEL PÚBLICO

CALÍGULA, apreciable estreno

Martin Wullich
CALÍGULA, apreciable estreno
“Vivimos sin fundamento y morimos sin motivo” clama el emperador Calígula, exigiendo a su esclavo que le traiga nada menos que la luna, lo único que otorgaría un sentido a su existencia. Sabe que come porque tiene hambre y bebe porque tiene sed, pero este señor de la muerte, en la inmunda soledad que le endilga su propia mujer y con actitudes impensadas, trata de divertirse como puede, en un creciente mar de sangre cuyos súbditos frenarán con su misma receta. “Lo que más admiro de mi es la insensibilidad” afirma en medio de su delirio, convencido de ser Dios, en consecuencia inmortal, aseverándolo hasta en el momento de su último suspiro.

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Opera Club: UN GRAN HALLAZGO COMO PUNTO DE PARTIDA

Opera Club: UNA CREACION DE ROBERTO BLANCO VILLALBA
miércoles, 2 de abril de 2014
UN GRAN HALLAZGO COMO PUNTO DE PARTIDA
En el inicio de la sexta temporada programada por la gestión García Caffi  (quinta a partir de la reapertura de la sala), se ha apostado a un producto contemporáneo para iniciarla. Y en este caso, la elección no ha podido ser, a Mi juicio,  mas feliz, ya que “Calígula” ha demostrado ser un trabajo de amplia jerarquía, perfectamente incorporado a  una sala como el Colón, con mucha sustentación, muy buena estética y nos ha permitido conocer a Detlev Glanert un compositor alemán, quién ha trabajado junto a Hans Werner Henze mucho tiempo  y que se nos revela como un gran “hacedor”, que ha plasmado en el pentagrama una música de alto impacto como hace mucho tiempo no se escuchaba por aquí.

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Página/12 :: Una apuesta que no entusiasma

Página/12 :: Jueves, 3 de abril de 2014
MUSICA › CALIGULA, DE DETLEV GLANERT, EN EL TEATRO COLON
Una apuesta que no entusiasma
En la producción de la English National Opera que el Colón contrató para la apertura de su temporada 2014, no hay nada que esté definitivamente mal. Tampoco hay nada que acabe de justificarla. Sólida en su concepción teatral, su aspecto más débil está en la música.
Por Diego Fischerman
Que la presentación de una nueva ópera despierte preguntas es, sin duda, positivo. Que las respuestas hipotéticas no orillen ninguna clase de posible entusiasmo no lo es tanto. Cuando un teatro de ópera tradicional presenta un título desconocido, y más cuando éste aparece totalmente por afuera de cualquier clase de canon –y sobre todo si se trata de la apertura de su temporada–, no puede entenderse otra cosa que una fuerte apuesta del teatro que lo ha elegido. Por ese autor, por esa estética, por la obra y, en el caso de una producción contratada íntegramente a otro teatro, por esa puesta en particular.

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La música, triunfadora – 03.04.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Jueves 03 de abril de 2014 | Publicado en edición impresa
Clásica
La música, triunfadora
Por Jorge Aráoz Badí | Para LA NACION
Calígula, la ópera de Detlev Glanert que intenta retratar al asesino, violador y megalómano dictador romano y con que el Colón inauguró el martes su temporada, se inicia con un estremecedor alarido del personaje ante la muerte de su hermana y amante. Podría ser presagio de una orgía de violencia y desenfreno. Pero el grito quedará sólo como el efecto de mayor fuerza dramática de la obra.

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Clarín | Una tragedia con luces y sombras

Clarín | Espectáculos
Una tragedia con luces y sombras
La obra de Delanert [sic] abrió la temporada lírica en una impactante producción escénica.
03.04.2014 Por Federico Monjeau
Con su decidido giro en favor de la creación contemporánea, el Colón acaba de ofrecer en el término de 15 días dos óperas alemanas del siglo XXI, La vendedora de fósforos (revisada en 2000) de Helmut Lachenmann y Calígula (2006) de Detlev Delanert [sic] ; y aun cuando ambos títulos respondan a proyectos y abonos diferentes -el Colón Contemporáneo por un lado, la temporada lírica por el otro-, resulta inevitable ponerlas en relación, al menos para considerar la diferencia de enfoques.

La vendedora de fósforos es una obra que se sitúa experimentalmente en el umbral del género -que acaso haya colaborado a ampliar-, mientras que Calígula se inscribe a plena conciencia en la tradición del género. No sin cierta ironía: esta ópera de tema histórico y sanguinolento podría tener un modelo en la Salomé de Richard Strauss, aunque su verosímil es por cierto menos realista.

Delanert [sic] toma la figura típica del déspota, según la tragedia en cuatro actos que Albert Camus escribió en 1944. Seguramente el Calígula de Camus significó una reflexión sobre el despotismo brutal tras la experiencia de Hitler y Stalin. Delanert [sic] da la impresión de que ha tomado el tema porque posee todos los ingredientes para una ópera de alto impacto, una pieza “gore” en la que no falta nada (excepto el famoso caballo de Calígula; Strauss no se habría privado de usarlo, incluso de usar uno de verdad). Tampoco falta Drusila, a pesar de que la ópera empieza tras su muerte (lo que desencadena la crisis terminal del déspota): la hermana y amante de Calígula se pasea de punta a punta de la ópera como un hermoso fantasma desnudo.

La ópera se divide en cuatro actos y se representa con un único intervalo entre el segundo y el tercero, siempre con la misma escenografía, que funciona admirablemente del principio al fin: un estadio de fútbol, que liga la idea del circo antiguo con el mundo moderno y transforma a todos los personajes de la escena en espectadores-víctimas de las acciones y delirios de Calígula. La idea escenográfica (Ralph Myers) es inmejorable en su dimensión simbólica y espacial, ya que permite una aireada y jerarquizada distribución de los personajes y el coro.

La escritura orquestal y vocal es refinada, aunque las abundantes partes corales, destinadas casi exclusivamente a la exaltación y la reiteración, son más bien pobres; carecen de imaginación y perspectiva, excepto cuando al comienzo del acto 4 prefiguran el destino de Calígula desde fuera de la escena con la figura del “pez enfermo”. No sólo la puesta en escena tiende al “musical”; desde el apelativo grito inicial del protagonista, la efectista concepción de Delanert [sic] en su conjunto tiende a eso.

La realización musical es impecable, con un notable rendimiento de la Orquesta Estable bajo la dirección de Ira Levin y la imponente actuación de Peter Coleman-Wright en el rol protagónico(Calígula), aunque también se lucen especialmente Yvonne Howard como Cesonia, Jurgita Adamonyté como Escipión, Víctor Torres como Lépido y Marisú Pavón como Livia.

Gran estadio Notable producción de la English National Opera/TEATRO COLÓN

Gran estadio Notable producción de la English National Opera/TEATRO COLÓN

Una tragedia con luces y sombras

NOTA DEL BLOG: En la crítica el apellido del compositor Detlev Glanert aparece escrito «Delanert» varias veces (?)

Calígula, una ópera del siglo XXI, abrió la temporada del Colón – Télam

Télam – Agencia Nacional de Noticias | 02.04.2014
lírica
Calígula, una ópera del siglo XXI, abrió la temporada del Colón
02.04.2014 Por: Mariano Suárez
Una ópera del siglo XXI en la versión del regisseur australiano Benedic Andrews, inauguró la temporada lírica 2014 del teatro Colón, proclive -en últimos años- a los gestos estéticos que transitan entre la audacia, la novedad y la provocación.
Bajo la dirección musical del estadounidense Ira Levin y sobre una composición del alemán Detlev Glanert, “Calígula” volvió a exponer en el coliseo porteño las tensiones entre la tradición lírica, la puesta escénica contemporánea y un discurso orquestal propenso a caminar sobre los límites de la convención, sin cruzarlos.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | Agenda semanal del Teatro Colon

Hostnews Traveller – Diario de Turismo |
ENTRETENIMIENTO
Agenda semanal del Teatro Colon
Publicado: 01/04/2014
Martes 1 de abril, 20:30 horas. Calígula, una ópera del siglo XXI, abre la Temporada Lírica 2014. Esta versión que se interpretará por primera vez en Argentina, cuenta con la composición de Detlev Glanert, dirección musical de Ira Levin, puesta en escena de Benedict Andrews e interpretación protagónica del barítono Peter Coleman Wright.

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Berlín está "celosa" de su "hermana" Buenos Aires – 01.04.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Buenos Aires | Martes 01 de abril de 2014 | Publicado en edición impresa
Visita
Berlín está “celosa” de su “hermana” Buenos Aires
Lo dijo Klaus Wowereit, alcalde de la capital alemana; elogió el Centro Metropolitano de Diseño y destacó la recuperación del patrimonio urbano
Por Ángeles Castro | LA NACION
“Berlín está celosa de Buenos Aires.” La curiosa definición salió anoche de boca de Klaus Wowereit, el alcalde de la capital alemana, en su visita al Centro Metropolitano de Diseño (CMD), en el barrio de Barracas, como parte de su gira por la ciudad autónoma por el 20° aniversario de la hermandad entre ambas metrópolis.

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Página/12 :: “La música no es sólo cálculo”

Página/12 :: Martes, 1 de abril de 2014
MUSICA › CALIGULA, DE DETLEV GLANERT, ABRE HOY LA TEMPORADA LIRICA DEL TEATRO COLON
“La música no es sólo cálculo”
El compositor alemán presentará una ópera con libreto de Hans Ulricht Treichhel, que a su vez toma como fuente la pieza de Albert Camus escrita en 1944. “No es una obra sobre la historia de Roma”, plantea, sino que trata sobre “el lado oscuro de la naturaleza humana”.
Por Diego Fischerman
Si un comienzo es siempre una declaración de principios, el escogido por el Teatro Colón para abrir su temporada lírica 2014 no podría ser más claro. Un título contemporáneo, en el sentido más estricto del término. Una puesta espectacular. Una cierta actitud de-safiante, podría pensarse. Y, también, una elección sorpresiva. En un teatro en el que las grandes tradiciones del siglo pasado aún están ausentes –ni Hans Werner Henze ni Bernd Alois Zimmermann, ni Louis Andriessen ni John Adams han sido representados nunca y nombres como Sergei Prokofiev, Benjamin Britten, Paul Hindemith, Samuel Barber e incluso Manuel de Falla o Heitor Villa-Lobos están lejos de ser habituales– la elección recayó en Calígula, del alemán Detlev Glanert, un título y un autor ajenos tanto al canon “clásico” como al cuadro de honor elaborado por el mundillo contemporáneo.

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Detlev Glanert: "A mí me interesa el ser humano" – 01.04.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos |  Martes 01 de abril de 2014 | Publicado en edición impresa
Comienza la temporada lírica
Detlev Glanert: “A mí me interesa el ser humano”
El compositor alemán, célebre por la originalidad de su lenguaje, estrena hoy su Calígula en el Colón
Por Cecilia Scalisi | LA NACION
El solo descubrimiento de su vocación de compositor resulta una anécdota insólita. Detlev Glanert, creador de Calígula, el título con el que el Teatro Colón abrirá hoy su temporada lírica (en una producción de la English National Opera con puesta de Benedict Andrews), cuenta que de niño se fascinaba escribiendo notas musicales por la mera estética de esas grafías sobre el papel.

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Clarín | “El poder sín límites provoca locura”

Clarín | Música
“El poder sín límites provoca locura”
La ópera sobre el extravagante emperador romano abre hoy la temporada lírica del Colón. Su compositor, el alemán Detlev Glanert, habla de la analogía con personajes como Hitler y Stalin.
01.04.2014 Por Sandra De La Fuente
“No podría decir que es malo ser conservador, porque yo mismo lo soy”, responde el compositor alemán Detlev Glanert cuando se le advierte que su obra, Calígula, será estrenada ante el público del Colón, reconocido por su conservadurismo. “Pero el problema no es ser conservador” -sigue-, sino haber perdido la curiosidad porque ese es el momento en que uno puede considerarse muerto. Por eso me gustaría decirle a la gente que no tenga miedo a la nueva música, que no se niegue a curiosear nuevos mundos”.

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