LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: EL BARBERO DEL COLON- A MODO DE BALANCE

LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: jueves, 8 de mayo de 2014
EL BARBERO DEL COLON- A MODO DE BALANCE
Ahora que ya ha pasado el bullicio del estreno y que he leído buena parte de las notas que todos los críticos de Buenos Aires han escrito a respecto de las representación  del Barbero en el Teatro Colón, creo oportuno hacer un balance lo mas objetivo posible de qué es lo que ha sucedido.

1-EL TEATRO COLON PRESENTO  como siempre fue habitual 2 elencos, uno de cantantes internacionales para las funciones de abono y otro de cantantes locales para las extraordinarias, sólo que esta vez “ las” extraordinarias fueron una sola , pese a que la popularidad del título y la calidad de la versión hubieran permitido obtener varios llenos, si se practicaban precios más acordes con la realidad argentina

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LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: EL BARBERO DE SEVILLA-ELENCO INTERNACIONAL

LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: domingo, 4 de mayo de 2014
EL BARBERO DE SEVILLA-ELENCO INTERNACIONAL
Una vez más el elenco local de la única función extraordinaria tuvo un desempeño más satisfactorio que el elenco internacional que hizo las funciones de abono, reiterando lo ocurrido en la Opera CARMEN  y en SIMON BOCCANEGRA.
HABRIA QUE EXAMINAR MUY BIEN COMO SE DETERMINAN LOS CANtANTES QUE SE TRAERÁN DEL EXTERIOR , SI ES UNA DECISION DEL TEATRO O DE LA(S) AGENCIA(S) QUE CON EL TEATRO TRABAJAN, PORQUE LO CIERTO ES QUE EL NIVEL DE LOS ELENCOS IMPORTADOS EN LAS OPERAS DE REPERTORIO CLASICO ESTA DEJANDO A DESEAR.

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LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: EL BARBERO DE SEVILLA- TEATRO COLON-ELENCO NACIONAL

LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET:  domingo, 4 de mayo de 2014
EL BARBERO DE SEVILLA- TEATRO COLON-ELENCO NACIONAL
Ante todo un triunfo arrasador del elenco nacional que arrancó carcajadas y ovaciones de una sala que estaba repleta en las localidades superiores y exhibía algunos claros ( a ojo de buen cubero un 30% ) en la Platea, reflejo muy probablemente de los infames 1650 pesos que se pedían por la Platea haciendo a un lado la tradición de que las funciones extraordinarias, que en una ópera popular como esta eran no una sino varias, tuvieran un precio más accesible que las funciones de abono que tienen un  costo mayor debido a los cachets internacionales que se pagan a los participantes en ellas.

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Una Voce Poco Fa: El Barbero de Sevilla en el Teatro Colón de Buenos Aires

Una Voce Poco Fa: domingo, 4 de mayo de 2014
El Barbero de Sevilla en el Teatro Colón de Buenos Aires
Dr. Alberto Leal
Estrenada en 1816, El Barbero de Sevilla es sin dudas la opera bufa por excelencia y siempre es un placer volver a disfrutarla. Mi primera duda es, si el Teatro Colón es el ámbito ideal para que un coreógrafo, en este caso mi admirado Mauricio Wainrot – quien generó coreografías excelente como “Un Tranvía llamado deseo”- realice sus primeros “palotes” en el mundo de la ópera…En realidad me encuentro con tantos puntos objetables que trataré de resumir mi experiencia con esta versión.

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desdelaplatea.net – El barbero de Sevilla,Teatro Colón en una versión discutible…

desdelaplatea.net
El barbero de Sevilla,Teatro Colón en una versión discutible…
May 05, 2014 Prof. Sergio Sosa Battaglia
Una versión  que no brillo en lo orquestal, es decir se noto que la dirección del Maestro español Miguel Angel Gomez Martinez no estuvo fluida en  caracter rossiniano, es decir, se noto en algunos pasaggios unos tempi mas lentos a lo acostumbrado, aunque en forma de totalidad de obra estuvo limpia su dirección.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | El Teatro Colón presenta la cartelera semanal

Hostnews Traveller – Diario de Turismo | ESPECTACULOS
El Teatro Colón presenta la cartelera semanal
Publicado: 05/05/2014
Esta Semana en el Teatro Colón, del 5 al 11 de mayo, se podrá disfrtutar de una variada cartelera de espectáculos.
Martes 6 de mayo, 20:30 horas. Ultima función.
El Barbero de Sevilla: la ópera cómica más famosa, bajo la dirección escénica de Mauricio Wainrot
Esta producción íntegramente realizada por el Teatro Colón, contará con la dirección musical del maestro Miguel Ángel Gómez Martínez, el debut como régisseur de Mauricio Wainrot y el diseño de escenografía y vestuario de Graciela Galán.

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Una Voce Poco Fa: El Barbero de Sevilla en el Teatro Colón de Buenos Aires

Una Voce Poco Fa: domingo, 4 de mayo de 2014
El Barbero de Sevilla en el Teatro Colón de Buenos Aires
Dr. Alberto Leal
Estrenada en 1816, El Barbero de Sevilla es sin dudas la opera bufa por excelencia y siempre es un placer volver a disfrutarla. Mi primera duda es, si el Teatro Colón es el ámbito ideal para que un coreógrafo, en este caso mi admirado Mauricio Wainrot – quien generó coreografías excelente como “Un Tranvía llamado deseo”- realice sus primeros “palotes” en el mundo de la ópera…En realidad me encuentro con tantos puntos objetables que trataré de resumir mi experiencia con esta versión. El Director Miguel Ángel Gómez Martínez, a quien he visto dirigir Tosca y diversos conciertos no parece sentirse cómodo en este repertorio. Con tiempos lentos, sin gracia ni chispa su versión fue sin dudas muy aburrida. Cosa que afectó al espectáculo como un todo. Solo es de reconocer que mantuvo siempre el balance foso y escenario, muy valioso para un elenco en el que las grandes voces no abundaban.

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LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: EL BARBERO DE SEVILLA-ELENCO INTERNACIONAL

LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: domingo, 4 de mayo de 2014
EL BARBERO DE SEVILLA-ELENCO INTERNACIONAL
Una vez más el elenco local de la única función extraordinaria tuvo un desempeño más satisfactorio que el elenco internacional que hizo las funciones de abono, reiterando lo ocurrido en la Opera CARMEN  y en SIMON BOCCANEGRA.
HABRIA QUE EXAMINAR MUY BIEN COMO SE DETERMINAN LOS CANtANTES QUE SE TRAERÁN DEL EXTERIOR , SI ES UNA DECISION DEL TEATRO O DE LA(S) AGENCIA(S) QUE CON EL TEATRO TRABAJAN, PORQUE LO CIERTO ES QUE EL NIVEL DE LOS ELENCOS IMPORTADOS EN LAS OERAS DE REPERTORIO CLASICO ESTA DEJANDO A DESEAR.

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Hostnews | Diario de Turismo – Buenos Aires brilló en el fin de semana con su oferta cultural

Hostnews | Diario de Turismo – BUENOS AIRES CULTURAL
Buenos Aires brilló en el fin de semana con su oferta cultural
Publicado: 04/05/2014
El prestigio de Buenos Aires en materia cultural, volvió a hacer gala de sus brillantes propuestas tanto con las funciones de El Barbero de Sevilla en el Teatro Colón como con el WagnerFest presentado por Buenos Aires Lírica en el Teatro Avenida.
Después de haber ofrecido I due Figaro de Mercadante en la temporada 2012, y Las bodas de Fígaro de Mozart en 2013, el Teatro Colón completa ahora la saga de Beaumarchais con el comienzo mismo de una de las más famosas historias cómicas del teatro musical.

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Elenco de sólidas voces – 03.05.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Sábado 03 de mayo de 2014 | Publicado en edición impresa
Clásica
Elenco de sólidas voces
Por Juan Carlos Montero | LA NACION
En el primer momento de la acción, y luego de una pálida versión de la famosa obertura que en italiano se denominó “sinfonía”, se recibió un impacto visual de ninguna manera imaginado por el compositor, producto de un boceto escenográfico y un diseño de los vestuarios creados por Graciela Galán, pero con el aparente criterio de que se observara a los personajes con nitidez aún ubicados en un lugar o calle al aire libre y nocturnal, o en casonas con salas de una época con iluminación a velas. En compensación se sumó como rasgo positivo la elección de los coloridos de esa iluminación y el de las telas de los vestuarios. La famosa obertura de Rossini fue escenificada con una procesión religiosa de dudoso gusto donde supuestamente se conocen Rosina y el Conde.

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Clarín | Opera bufa con sello coreográfico

Clarín | Espectáculos
Opera bufa con sello coreográfico
La popular obra de Rossini subió con puesta en escena de Mauricio Wainrot. La Orquesta Estable se lució especialmente bajo la dirección del español Miguel Angel Gómez Martínez.
02.05.2014 Por Federico Monjeau
En esta primera incursión como régisseur de ópera, Mauricio Wainrot ha dejado su sello de coreógrafo; ya desde la obertura -una pieza de considerable extensión que por lo general transcurre a telón cerrado-, en la que Wainrot introduce una procesión y un primer encuentro entre Rosina y Almaviva -reprimido celosamente por Bartolo-, además de la aparición de Cupido (bailarina alada) y de unas pintorescas danzas de gitanas.

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Criticos Musicales de la Argentina – UN “BARBERO” SEMICOREOGRAFIADO Y SIN CHISPA

Criticos Musicales de la Argentina – Criticas de opera y musica clasica – Opera and Classical music reviews
Tedioso Rossini en el Colón
UN “BARBERO” SEMICOREOGRAFIADO Y SIN CHISPA
En la segunda función de abono de la temporada lírica oficial, el Colón ofreció el martes una nueva producción de “El Barbero de Sevilla”. Aburrida y sin gracia (estamos hablando de una obra maestra del género bufo), los responsables principales de este magro resultado fueron, desde ya, los directores de orquesta y de escena (muchos espectadores abandonaron el recinto antes del final).
Desde el podio, el granadino Miguel Ángel Gómez Martínez condujo con una lentitud y una falta de nervio francamente pasmosas, a una orquesta que no estuvo precisamente en una noche feliz (se reiteraron los desencuentros entre sus distintos sectores y con el palco escénico).

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Criticos Musicales de la Argentina – Una versión con dignidad artística

Criticos Musicales de la Argentina – Criticas de opera y musica clasica – Opera and Classical music reviews
El Barbero de Sevilla en el Colón
Una versión con dignidad artística
El Barbero de Sevilla es seguramente, una de las óperas que han sido representadas más veces en sus largos años de existencia. Traducida o en italiano, alterada y desnaturalizada, o restituida por estudiosos, su música ha resistido el paso de los años y las modas. Rossini debió componerla en poco tiempo, por encargo del Duque Cesarini-Sforza. Confió entonces el libreto a Cesare Sterbini, quien utilizó para ello Le Barbier de Séville, de Beaumarchais. Basada en las populares obras della commedia dell’arte italiana, cuenta con sus personajes tradicionales: el padre-tutor, la pareja de jóvenes amantes, el viejo amigo del padre, todos participando de los embrollos creados por Fígaro, el barbero listo, cuya preocupación primordial es el dinero. El estreno de El Barbero de Sevilla tuvo lugar en el Teatro Torre Argentina de Roma, la noche del 20 de febrero de 1816. y fue un rotundo fracaso. En cambio, gustó enormemente el segundo día y fue uno de las éxitos más notables de Rossini.

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El Barbero de Sevilla, de Gioacchino Rossini – El Apasionado

El Apasionado | 01 may
El Barbero de Sevilla, de Gioacchino Rossini
Una sola palabra se me ocurre: fantástica. La función de este miércoles de El Barbero en el Teatro Colón contó con grandes virtudes en el escenario, en el foso y en su dirección, además de mostrar un ánimo excelente para representar la obra. ¿Cuánta concentración y predisposición se necesita para trabajar en una obra archiconocida donde se sabe que todo el público conoce al menos alguna de sus partes? ¿Cuánto talento hace falta para hacer reír a la gente con las mismas situaciones que se generan año tras año, representación tras representación, y que la mayoría ha visto mucho más de una vez? Todo eso y mucho más tuvieron todos los que participaron de esta obra.

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Un "Barbero" con sello local en el Teatro Colón | Diario El Día

Diario El Día, La Plata, Argentina | Espectáculos, 02 de mayo de 2014
OPERA – CRÍTICA
Un “Barbero” con sello local en el Teatro Colón 
Por Nicolas Isasi
El encargado de contar la historia del famoso barbero en esta ocasión fue Mauricio Wainrot, coreógrafo y director del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, quien incursionó en la dirección escénica por primera vez. Acompañado por la platense Graciela Galán, quien se encargó del vestuario y una sobria escenografía de una Sevilla con grandes arcadas. Miguel Angel Gómez Martínez, oriundo de Granada y conocido por dirigir sin partitura, tomó la batuta de esa gran orquesta, y dirigió de forma ágil la pieza que Rossini supo escribir en apenas dos semanas de trabajo.

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MW | EL BARBERO DE SEVILLA, lírica y danza

Martin Wullich
EL BARBERO DE SEVILLA, lírica y danza
Mauricio Wainrot en auspicioso debut como regisseur
01/05/2014 por MARTÍN ROIG
A los 23 años de edad, el joven Gioacchino Rossini completó su obra maestra Il barbiere di Siviglia en solo trece días, basado en la primera obra de la trilogía de Figaro del francés Pierre Beaumarchais, donde también se inspiró Wolfgang Amadeus Mozart tres décadas antes para Las bodas de Figaro.

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Página/12 :: Los enredos de un peluquero

Página/12 :: Martes, 29 de abril de 2014
MUSICA › HOY VUELVE AL TEATRO COLON EL BARBERO DE SEVILLA
Los enredos de un peluquero
Algunas de las arias más famosas del repertorio, pasajes de conjunto escritos con su habitual maestría y una obertura más que célebre son algunos de los atractivos de esta ópera cómica que consolidó el estilo de Giacchino Rossini.
Por Diego Fischerman
Un noble que quiere ser amado por quien es y no por lo que tiene –y por sus derechos de cuna–. El tópico, uno de los más utilizados en la comedia de enredos, jamás podría imaginarse sin los cambios sociales que cristalizaron en la época de la Revolución Francesa. Ni, tampoco, aquel que el conde necesita como puerta de entrada y traductor en ese nuevo mundo burgués que desconoce. Alguien que se define como “el factótum de la ciudad”: un peluquero. A partir de estos personajes, Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais escribió la primera de sus tres piezas de tema español: El barbero de Sevilla. Y con esa obra como punto de partida, Cesare Sterbini entregó a Giacchino Rossini el libreto para que escribiera una de las óperas destinadas al carnaval romano de 1816.

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Un coreógrafo para un Rossini – 29.04.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Martes 29 de abril de 2014 | Publicado en edición impresa
Ópera
Un coreógrafo para un Rossini
Mauricio Wainrot debuta como régisseur en una nueva producción de El barbero de Sevilla, para el Teatro Colón, con un prestigioso elenco internacional
Por Néstor Tirri | Para LA NACION
Que El barbero de Sevilla sea uno de los títulos más difundidos del repertorio operístico es algo que no pasa inadvertido para los aficionados al género. Hasta hubo una versión para niños, con Pipo Pescador como relator, que hace unos años se ofrecía en el Teatro Colón en horarios matutinos. Ahora, en el mismo escenario, se anuncia una nueva producción de esta ópera de Gioachino Rossini, que subirá a escena el martes 29, con dirección musical del maestro granadino Miguel Ángel Gómez Martínez, escenografía y vestuario de Graciela Galán y el debut como régisseur del coreógrafo Mauricio Wainrot. Se han programado cinco funciones, hasta el domingo 4 de mayo: cabe sospechar que resultarán escasas.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | El Teatro Colón presenta su cartelera semanal

Hostnews Traveller – Diario de Turismo |
CARTELERA CULTURAL
El Teatro Colón presenta su cartelera semanal
Publicado: 28/04/2014
El Teatro Colón da a conocer su cartelera para la semana del 28 de abril al 4 de mayo, con importante obras para disfrutar.
Martes 29 de abril, 20:30 horas.
El Barbero de Sevilla: la ópera cómica más famosa, bajo la dirección escénica de Mauricio Wainrot

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“El Barbero de…”, en el Colón | Diario El Día

Diario El Día, La Plata, Argentina | Espectáculos, 28 de abril de 2014
“El Barbero de…”, en el Colón 
La ópera cómica más popular, “El Barbero de Sevilla”, del compositor italiano Giaochino Rossini, se estrena mañana, a las 20.30, en el Teatro Colón con la versión modelada por el director escénico Mauricio Wainrot.
Luego habrá funciones el miércoles 30 a las 20.30, el sábado 3 y martes 6 de mayo en el mismo horario y el domingo 4 a las 17.

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