Plácido y el piquete mozartiano | Tiempo Argentino

Tiempo Argentino | Publicado el 1 de Abril de 2011
Teatro Colón
Plácido y el piquete mozartiano
Por Osvaldo Andreoli Periodista y crítico musical.
Los sumarios y demandas millonarias contra los asambleístas del escenario del Teatro Colón parecen retrotraernos en esta dialéctica del amo y el esclavo. Se reviven escenarios de pesadilla.
Fue una ráfaga junto al obelisco y una aclamación  del público despidiendo al seductor. Las escenas se sucedieron sin tregua. Había besado el escenario del Teatro Colón…. De paso desnudó la campaña contra  los artistas y empleados que defienden sus derechos. Cuando en su impactante conferencia de prensa  aclaró que a los músicos “se les ha quitado algo que ya tenían” no sólo hizo referencia al aspecto económico. Los músicos sienten que les han conculcado sus derechos. Y cuando el “rey de la ópera” abogó por  el diálogo con los sindicatos y alegó que “siempre hay alguien que da la cara” estaba saliendo al cruce de la criminalización de la protesta social. Después se prodigó en el escenario junto al obelisco, como tenor y barítono, tenor heroico y director de la orquesta, sin olvidar las canciones populares y el tango. Recital memorable.  Algunos alucinan un Plácido director del Colón, aunque ya tenga bastante con la dirección de la ópera de Washington y la de Los Angeles, sin abundar en el resto de su hiperactividad a los 70 años. ¿Director itinerante? “Un compañero”, para el sancionado contrabajo de la Orquesta Estable. Plácido pasó como una ráfaga por Buenos Aires. Y los despidos de quienes “dieron la cara” estaban cajoneados, esperando su partida….

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PARTIDO OBRERO | La popularidad de los trabajadores mide mejor que la de Mauricio

PO 1170 31/3/2011 Ciudad de Buenos Aires
TEATRO COLON
La popularidad de los trabajadores mide mejor que la de Mauricio
La enorme silbatina cuando se anunció al Gobierno de la Ciudad como organizador del evento fue la señal contundente del repudio que se ganó Macri y del apoyo que se han ganado los trabajadores del teatro en su larga lucha. Lo que pretendía ser un acto de lanzamiento de campaña electoral para el macrismo se transformó justo en su contrario por la firmeza de una lucha que ya lleva cuatro meses y la capacidad argumentativa de los músicos -sumada la digna actitud del tenor español. Un gran dolor de cabeza para el "presidenciable" Mauricio.
El gobierno pretendió colocar a los trabajadores en la encrucijada. Por un lado, la defensa de su derecho a huelga, la lucha por un aumento de salarios del 40%, y de fondo, la defensa de un teatro con producción propia y acceso popular y, por el otro, la posibilidad de ofrecer a 100 mil personas el derecho disfrutar de un show que, por su precio y su exclusividad, constituía una oportunidad única. La contradicción fue soslayada exitosamente. El gobierno, empeñado en derrotar y aislar a los trabajadores, recurrió a sus colegas de Salta, de Córdoba, del Teatro Argentino de La Plata, de Tucumán y de la Sinfónica Nacional para que pusieran sus propias orquestas a disposición del show. Los músicos, en asambleas, rechazaron actuar de rompehuelgas de sus compañeros del Colón. Finalmente, el posicionamiento del tenor a favor de los trabajadores llevó a los músicos del Colón a la comprensión de que la realización del concierto en la calle y para un público popular creaba el escenario propicio para transformarlo en otra medida de lucha en su favor. Así fue. Los propios trabajadores, en asamblea, resolvieron no ofrecer el concierto dentro del coliseo para no romper la huelga y que los honorarios percibidos por el show callejero serían destinados al fondo de lucha del teatro. El concierto fue una enorme jornada de los trabajadores contra el gobierno de la ciudad.

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Filmus: “no sería raro que, al ver que Cristina le duplica los votos, Macri decida retener la Ciudad”

Radio Continental
La Mañana | Marzo 30 de 2011
Filmus: “no sería raro que, al ver que Cristina le duplica los votos, Macri decida retener la Ciudad”

Daniel Filmus cuestionó el llamado a elecciones que hizo Macri para el 10 de julio.
Para el senador kirchnerista el jefe de Gobierno porteño “decidió una fecha en contra de lo que planteaba”.
En La Mañana, consideró que el ingeniero “estuvo indeciso y casi especulando con la fecha. El año pasado había amenazado que, si no se votaba el Presupuesto, ponía las elecciones en marzo. Y, al final, decidió una fecha en contra de lo que planteó”.
“Las puso en vacaciones de invierno, que es justo lo que él dijo que no quería hacer: incomodar a los porteños”, ironizó el precandidato del Frente Para la Victoria a jefe de Gobierno.

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El Colón al Colón II: texto del programa de mano

Estimado Público:

A lo largo de las últimas décadas, el Teatro Colón sufrió un evidente proceso de deterioro.
Así como ustedes, desde afuera, pudieron constatar la disminución de su productividad, las frecuentes rupturas de contrato, las cancelaciones o postergaciones de espectáculos, nosotros, desde adentro, comprobamos la creciente falta de respeto hacia nuestra profesión y el destrato convertido en una práctica peligrosamente habitual.
Las causas que explican esta decadencia deben buscarse, junto a las crisis que padeció el país, en el desempeño de la generalidad de la dirigencia política. La orfandad de políticas de estado, la ausencia de políticas puntuales, la escasez de funcionarios que aunaran sensatez, especialización y valentía, los brotes demagógicos, el menoscabo del pleno estado de derecho y el desorden administrativo son los signos de aquel desempeño deficitario.
En el interior del Teatro, esto se fue traduciendo en un sistemático clima de falta de estímulo y un creciente desaliento. Podemos asegurarles que si —pese a ello— los distintos sectores hemos podido mantener y hasta acrecentar nuestra eficiencia durante estas décadas, se debió casi exclusivamente a nuestra vocación y calidad profesional. Porque, la verdad sea dicha, casi no existieron políticas consistentes y sostenidas en el tiempo, aplicadas a tal fin por parte de las sucesivas autoridades.
La actual administración, lejos de asumir esa herencia recibida y enfrentarla como era debido, se dedicó exclusivamente al aspecto edilicio, despreocupándose —en los hechos— de toda la problemática de recursos humanos de la Institución, con el consecuente agravamiento del problema.
Dentro de las mencionadas faltas de respeto a nuestra profesión, está evidentemente la cuestión salarial. Nuestros reclamos, desatendidos en su momento por los funcionarios, motivaron algunas medidas de acción directa hace ya más de cuatro meses. Queremos decirles que no simpatizamos en absoluto con este tipo de medidas. Basta sólo pensar que esta oportunidad fue la segunda en cuarenta años que una medida de ese tenor fue impulsada por los músicos, para saber que lo decimos con toda sinceridad.
La reacción de las autoridades, calificándonos como «grupo de ocho piqueteros del escenario, cuasi mafiosos», ¡mientras simultáneamente ciento cincuenta músicos ejercíamos pacíficamente nuestro derecho a protesta en las calles!, tuvo la virtud de hacernos comprender que era nuestra obligación intentar poner un punto en esta historia. En defensa de nuestra profesión, en defensa de las jóvenes generaciones de talentosos músicos y aún de las que vendrán. Por la cultura de Argentina. Por el futuro.
En esa tarea estamos. A esa tarea los convocamos a ustedes, ciudadanos de Buenos Aires, gente de todas las ramas del arte y de las ciencias, profesionales y trabajadores que nos hicieron llegar su generoso apoyo en estos días.
Porque estamos convencidos de que nos asiste la razón. Porque estamos seguros de tener derecho a un reglamento de trabajo consensuado entre las partes, a un salario qué dé cuenta de nuestra jerarquía profesional y a un trato respetuoso como personas y como artistas.
Por último, queremos hacerle llegar al Sr. Jefe de Gobierno nuestro respetuoso llamado a la reflexión. Para que descarte los métodos de intimidación como método de resolución de un conflicto, porque a través de 25 suspensiones y amenazas de exoneraciones difícilmente encontraremos soluciones. Para que sepa dar un enaltecedor viraje, y decida tomar el único rumbo aceptable y correcto: el del consenso.

Los Músicos del Teatro Colón
orquestasteatrocolon@gmail.com

El Colón al Colón: Comentarios de las obras

Comentarios
Por Gustavo Costantini y Laura Campardo, musicógrafos de la Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires, en solidaridad con los músicos de las orquestas del Teatro Colón.

Obertura Coriolano op. 62 de Ludwig van Beethoven
El nombre de Coriolano proviene de la historia de un patricio romano que conquistó —hacia el siglo v antes de Cristo— la ciudad de Coriolis, perteneciente a los volscos. Por un reclamo fiscal desmedido por parte de Roma, Coriolano se exilia entre los volscos y, frente al ejército que antes había derrotado, acomete el asedio de Roma. La intervención de su madre, Volumnia, hace que Coriolano desista de la toma de Roma y los volscos, sintiéndose traicionados, lo ejecutan.
Esta trágica historia es retomada por William Shakespeare en su drama Coriolano (escrito hacia 1608); más tarde, en virtud de las analogías que se encontraban con la figura de Napoleón, el dramaturgo Heinrich-Joseph von Collin ideó un drama romántico en el cual el héroe no puede llevar a cabo su proyecto ante la inexorable fuerza del destino.
Von Collin le encargó a su amigo y protegido Ludwig van Beethoven la música de apertura para su obra pero, por el rechazo del compositor a ciertos artificios del teatro, se vio obligado a retirar la partitura. De esta manera, Beethoven estrenó su Obertura Coriolano op. 62 el 8 de marzo de 1807 y von Collin subió a escena su obra en abril de 1808 sin música alguna.

Idilio de Sigfrido, de Richard Wagner
Luego de un turbulento período de escándalos en su vida (era amante de la esposa de su amigo Hans Von Bülow, Cósima Liszt, hija del compositor y pianista), Richard Wagner finalmente se casó con Cósima en agosto de 1870. El Idilio es el resultado de un regalo de cumpleaños para su esposa, quien había dado a luz al hijo de Wagner, Siegfried. Según consta en su diario, Cósima señala que «Fui despertada por el sonido de una música nueva, maravillosa y desconocida tocada por un conjunto de cámara. Al finalizar, Richard apareció con mis cinco hijos y me entregó la partitura llamada Regalo sinfónico de cumpleaños».
En el Idilio de Sigfrido pueden rastrearse fragmentos de la tetralogía El anillo del nibelungo —en particular de la tercera parte, Sigfrido— pero los iniciados en la obra de Wagner pueden detectar también resonancias de Tristán e Isolda, de alguna de las canciones de Wagner, y hasta de una canción de cuna tradicional.
El estreno del Idilio de Sigfrido se produjo en la privacidad del hogar y entre los presentes se encontraban personalidades como Hans Richter, Franz Liszt y el filósofo y músico Friedrich Nietzsche.

Quinta Sinfonía en do menor opus 67, de Ludwig van Beethoven
La famosa quinta sinfonía de Beethoven fue compuesta entre 1804 y 1808, y todo el tiempo que el compositor le dedicó se vio recompensado por el estatus mítico que adquirió la obra, convirtiéndose en una de las más interpretadas de todo el repertorio sinfónico y una de las obras más emblemáticas del inicio del movimiento romántico.
La forma de la obra es la usual de la sinfonía clásica, con cuatro movimientos, comenzando con un allegro de sonata, continuando con un andante y finaliza con un scherzo que se encadena ininterrumpidamente con el finale.
El inicio de la obra es una de las mayores demostraciones de la capacidad de Beethoven para construir todo un movimiento a partir de la transformación y elaboración de un único motivo melódico-rítmico. Este famoso y violento motivo de apertura recibió la más diversas interpretaciones, pero fue el propio compositor quien señaló que «así llama a la puerta del Destino».

Juana Azurduy, de Ariel Ramírez
Escrita como “aire de cueca”, Juana Azurduy pertenece a la celebrada obra de Félix Luna y Ariel Ramírez, Mujeres argentinas. El tributo a su figura corresponde a su mérito de haber sido la única mujer en haber alcanzado el grado de Teniente Coronel en el Ejército Argentino, y al de simbolizar los ideales de independencia y americanismo.
“Tierra en armas que se hace mujer / amazona de la libertad”, más que apropiadas palabras para saludar a Juana Azurduy en este aniversario de la Revolución de Mayo, a las que le sumaremos la música de Ariel Ramírez, en versión de la Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires.

Libertango, de Astor Piazzolla – arreglo de José Carli
A comienzos de la década del 70, el marplatense Astor Piazzolla era ya una figura definitivamente consagrada. Acaso las polémicas que él mismo alimentaba contribuyeron a poner su nombre en boca de todos los interesados en la música popular y, a pesar de ser rechazado por muchos, su fama siempre crecía. Ya había acompañado a Aníbal Troilo en su orquesta, ya había escrito sus inolvidables Balada para un loco y Adiós nonino, ya había grabado su ambiciosa “operita” María de Buenos Aires, ya le había dado sentido al término “música ciudadana”, que trataba de explicar de qué trataban sus composiciones…
Cuando escribe Libertango, ya es un artista de renombre internacional y cada uno de sus discos es esperado con gran expectación. Este exponente de la música ciudadana conoció diversas grabaciones a partir de 1973, con el registro realizado en Francia con músicos italianos, la que hace en 1975 con su orquesta, la del 77 en el Olympia de París o la que sería su última versión de este tema, con el quinteto en 1984 en Viena.
Junto con Oblivion, la música de El exilio de Gardel y Años de soledad, Libertango fue uno de los más importantes éxitos de una de las últimas etapas creativas de Piazzolla, conociendo incluso versiones cantadas por músicos provenientes del pop, como la de Grace Jones cuya popularidad se multiplicaría al ser parte de la banda sonora de Búsqueda frenética, del director Roman Polanski.

Macri y el tenor de la memoria | Miradas al Sur

Miradas al Sur | Año 3. Edición número 149. Domingo 27 de marzo de 2011
Macri y el tenor de la memoria
Enviado por Gisela Carpineta el Dom, 27/03/2011
Por Diego Long  politica@miradasalsur.com
Plácido Domingo cantó ante más de cien mil personas en el Obelisco y el Pro quiso sacar rédito político
El del Teatro Colón es uno de los conflictos serios que afectan a la Ciudad de Buenos Aires. Un conflicto nacido como problema menor y agravado luego por la administración macrista, para terminar consagrado como irresoluble dificultad crónica. Igual que la educación pública, la situación hospitalaria, la construcción, la aventura vial o el asedio a vendedores ambulantes y artistas callejeros, por ejemplo, la situación en torno del primer coliseo ha quedado estancada y sin atisbos de intenciones PRO para subsanarla. Fieles a un estilo, en lugar de diálogo, los hombres de Mauricio mantuvieron su indiferencia a los reclamos de los trabajadores, completaron la estrategia del desgaste con asedios judiciales y apostaron a la complicidad mediática para relatar la cosa o bien silenciarla.

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El plácido reality show de Domingo – lanacion.com

La Nación | Domingo 27 de marzo de 2011 | Publicado en edición impresa
Entrelíneas Por Pablo Sirvén
El plácido reality show de Domingo
El tenor negoció como el mejor frente a las cámaras de TV, y pudo cantar al aire libre y en el Teatro Colón
Trascendió por ahí una cifra no confirmada del cachet que habría cobrado Plácido Domingo en su memorable paso (y no sólo por cantar) por Buenos Aires. Si 500.000 euros puede sonar disparatado, lo que es incontrastable es que el Teatro Colón, con la cantidad de funciones suspendidas, contratos caídos, despidos, reincorporaciones, litigios judiciales y otros trastornos que viene sufriendo desde hace meses, pierde eso y mucho más.
Ya que el gran tenor español se da maña, a sus muy saludables 70 años, para seguir cantando y dirigiendo orquestas con toda la potencia que se le conoce y que, por si eso fuera poco, es director general de la Opera Nacional de Washington y de la Opera de Los Angeles, ¡qué bueno sería que le quedase un tiempito más disponible para instalarse un rato largo como comandante supremo del desquiciado Teatro Colón, adonde sueña regresar en 2012, pero sólo para celebrar sobre su escenario los 40 años de su primera actuación allí!

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CADENA LATINOAMERICANA DE MEDIOS: LUEGO DEL EXITO DE PLACIDO DOMINGO CONTINUO LA PROTESTA DE ALTISIMO NIVEL POR LA ESTABLE, SINFONICA, FILAROMINCA Y CORO ESTABLE DEL TEATRO COLON

Blog Cadena Latinoamericana de Medios | sábado 26 de marzo de 2011
LUEGO DEL EXITO DE PLACIDO DOMINGO CONTINUO LA PROTESTA DE ALTISIMO NIVEL POR LA ESTABLE, SINFONICA, FILAROMINCA Y CORO ESTABLE DEL TEATRO COLON
CLAUSTROS DE LA FACULTAD DE DERECHO (UBA)
La totalidad de los maestros y profesores que integran la Orquesta Estable, Sinfónica , y Filarmónica junto al Coro Estable del Teatro Colón hicieron una Protesta de Altísimo Nivel sin los consecuentes Bombos y Redoblantes y Cortes de Calles, a los que estamos acostumbrados los habitantes de la Ciudad de Buenos Aires, en este caso la Filarmónica nos deleitó a modo de Flagrante Protesta, la 5ta Sinfónia de Beethoven,

 

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El Colón al Colón II: fotos de Máximo Parpagnoli

Panorámica concierto 01

Panorámica concierto 02

Panorámica concierto 03

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Opera, teatro, danza y cine…también desde hoy: Mucho fervor en el Concierto testimonial de las Orquestas del Teatro Colón

Blog Opera, teatro, danza y cine…también desde hoy | sábado 26 de marzo de 2011
Mucho fervor en el Concierto testimonial de las Orquestas del Teatro Colón
Con un público que llenó la vasta Aula Magna hasta ocupar incluso sus pasillos de pie o sentados en el piso, siguió un concierto "contra nadie" sino a favor de la continuidad del Teatro Colón pero en mejores condiciones para todos. Fue una vez más también, la prueba de la clase de comunicación que se establece entre un director como Stefan Lano y sus integrantes para obtener óptimos resultados con un programa que incluyó obras de Beethoven, Wagner, Piazzola y Ramírez, amén del Va pensiero… verdiano con integrantes del Coro Estable. Viernes, 25 de marzo, Facultad de Derecho
Publicado por Enrique Joaquín Sirvén
Opera, teatro, danza y cine…también desde hoy: Mucho fervor en el Concierto testimonial de las Orquestas del Teatro Colón

Visión Siete: El conflicto de los trabajadores del Colón

Clarín | Concierto de protesta por el conflicto del Colón

Clarín 26/03/11
Concierto de protesta por el conflicto del Colón
MUSICA. INTEGRANTES DE LA ORQUESTA ESTABLE Y LA FILARMONICA, ANOCHE, EN LA FACULTAD DE DERECHO DE LA UBA.
MUSICA. INTEGRANTES DE LA ORQUESTA ESTABLE Y LA FILARMONICA, ANOCHE, EN LA FACULTAD DE DERECHO DE LA UBA.
Anoche los músicos del Teatro Colón realizaron un “concierto testimonial” por la defensa de la temporada 2011 y la inmediata resolución del conflicto que tiene a los músicos enfrentados con el Gobierno porteño, y que casi hace que se suspenda el multitudinario concierto del jueves de Plácido Domingo en la 9 de Julio.
Los músicos de las dos orquestas del Teatro (Estable y Filarmónica) tocaron en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de la UBA, obras de Beethoven y Wagner con la batuta del maestro Stefan Lano, y pidieron “solucionar la situación de 25 compañeros sumariados”. La temporada arrancará con la primera ópera –El gran macabro, de Ligetti– tocada al piano porque las orquestas están de paro en protesta por reclamos salariales y porque el Gobierno porteño le inició demandas judiciales a trabajadores que obligaron en 2010 a suspender funciones.
Concierto de protesta por el conflicto del Colón

Músicos del Teatro Colón ofrecen concierto gratuito

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Músicos del Teatro Colón ofrecen concierto gratuito
21-mar-2011 Carlos Herrera Ortega
Con la dirección del maestro Stefan Lano, los integrantes de la Orquesta del Teatro Colón ofrecerán un concierto con entrada libre y gratuita.
Los integrantes de las Orquestas del Teatro Colón de la ciudad de Buenos Aires han decidido ofrecer un concierto con entrada libre y gratuita, bajo la denominación de “Concierto Testimonial de los Músicos del Teatro Colón en defensa de la temporada 2011”. Por lo tanto se invita a todos los habitantes y visitantes de la ciudad de Buenos Aires a que se hagan presentes en este evento.

El mismo se llevará a cabo el día viernes 25 de marzo de 2011 a las 20,30 en el Salón de Actos de la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires, ubicado en la Avenida Figueroa Alcorta 2263.

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Opera, teatro, danza y cine…también desde hoy

Opera, teatro, danza y cine…también desde hoy | viernes 25 de marzo de 2011
Concierto testimonial de las Orquestas del Teatro Colón y sus convocatorias
A la población:
La dirección del Teatro Colón acaba de anunciar el levantamiento de la venta de abonos para este año y la realización de una ópera al piano, debido al conflicto que sostiene con las orquestas (Estable y Filarmónica) desde hace 4 meses.
Los músicos del Teatro Colon realizaremos un concierto testimonial por la defensa de la temporada 2011 y la inmediata resolución del conflicto que se produjo como consecuencia de las agresiones recibidas. Las orquestas del Teatro Colón de Buenos Aires tienen en este momento los niveles salariales más bajos del país y de los más bajos del continente, aun cuando la exigencia es de nivel internacional, así como un régimen jubilatorio que condena a nuestros mayores a la miseria. Por otro lado el valor de las entradas mas económicas del Teatro Colon aumentaron desde antes del cierre del teatro en un 700% .

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“Va a ser un evento del Maestro Plácido Domingo y de su público” | Tiempo Argentino

Tiempo Argentino
Nuevas críticas de los trabajadores del Colón al gobierno porteño. Esta noche, desde las 20, el tenor español canta en el Obelisco
“Va a ser un evento del Maestro Plácido Domingo y de su público”
Publicado el 24 de Marzo de 2011
La lluvia de ayer obligó a suspender para hoy el concierto al aire libre del artista. Mañana se realizará otro espectáculo, con entrada gratuita, en la Facultad de Derecho de la UBA. “No somos mafiosos, queremos hacer arte”, destacaron los músicos.
Hoy a las 20, en el centro simbólico de Buenos Aires, el Obelisco porteño, el tenor Plácido Domingo brindará un concierto gratuito y multitudinario, luego de que se suspendiera por la lluvia de ayer. Su última actuación en nuestro país fue en 1998. Lo acompañará una orquesta de 64 músicos, el 80% de ellos de las orquestas Estable y Filarmónica del Teatro Colón. Anteayer, la asamblea de trabajadores del Colón decidió que no podían acompañarlo en el escenario del teatro, donde se encuentran de paro por reclamos salariales y por las suspensiones y sumarios levantados contra un grupo de  ellos.
En este marco, al concierto de esta noche lo seguirá otro, autogestionado por los músicos del Colón, que se realizará mañana a las 20:30, con entrada gratuita, en el salón de actos de la Facultad de Derecho de la UBA (Figueroa Alcorta 2263), “para demostrar que no somos un grupito de mafiosos, que queremos hacer arte”, según dijo a Tiempo Argentino la fagotista de la Orquesta Estable, Andrea Merenzon.

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Papelmundo Cultural: El Colón al Colón

Blog Papelmundo cultural | martes 22 de marzo de 2011
El Colón al Colón

A la población:

La dirección del Teatro Colón acaba de anunciar el levantamiento de la venta de abonos para este año y la realización de una ópera al piano, debido al conflicto que sostiene con las orquestas (Estable y Filarmónica) desde hace 4 meses.
Los músicos del Teatro Colon realizaremos un concierto testimonial por la defensa de la temporada 2011 y la inmediata resolución del conflicto que se produjo como consecuencia de las agresiones recibidas. Las orquestas del Teatro Colón de Buenos Aires tienen en este momento los niveles salariales más bajos del país y de los más bajos del continente, aun cuando la exigencia es de nivel internacional, así como un régimen jubilatorio que condena a nuestros mayores a la miseria. Por otro lado el valor de las entradas mas económicas del Teatro Colon aumentaron desde antes del cierre del teatro en un 700%.

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Transparencia Comunal: El Colón al Colón II – Concierto Testimonial

Blog Transparencia Comunal | lunes 21 de marzo de 2011
El Colón al Colón II – Concierto Testimonial
Los músicos del Teatro Colon realizaremos un concierto testimonial por la defensa de la temporada 2011 y la inmediata resolución del conflicto que se produjo como consecuencia de las agresiones recibidas. Las orquestas del Teatro Colón de Buenos Aires tienen en este momento los niveles salariales más bajos del país y de los más bajos del continente, aun cuando la exigencia es de nivel internacional, así como un régimen jubilatorio que condena a nuestros mayores a la miseria.
Venimos reclamando prolija y pacíficamente desde hace 2 años sin tener ninguna respuesta. Las actuales autoridades, en lugar de resolver nuestros problemas, respondieron sancionando a 25 compañeros y están próximos a exonerar a 8 artistas que han sido la cara visible de un reclamo de todos nosotros. Los músicos ya no podemos sostener nuestra profesión con estos niveles salariales y es imposible trabajar en un clima de hostilidad. Invitamos a los ciudadanos a adherir a nuestro reclamo por una pronta resolución del conflicto, que esta dejando un importante déficit al Estado, que somos todos nosotros.

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