Clarín | Aperturas

Clarín | PUNTO DE VISTA
Aperturas
13.03.2012 | Por Pablo Schanton pschanton@clarin.com
En 2011, el Colón abrió con “El gran macabro” por la Fura, en medio de un conflicto gremial. Esta vez, comienza por el lado del eclecticismo “periférico” de Golijov y una polémica por plagio. Qué aperturas…
Aperturas

La audacia ante la austeridad es el gran desafío de la lírica en Bruselas – EcoDiario.es

EcoDiario.es (España)
La audacia ante la austeridad es el gran desafío de la lírica en Bruselas
AFP | 8/02/2012
Se dice que no hay mal que por bien no venga, asegura el director del Teatro Real de la Moneda de Bruselas, uno de los más emblemáticos de la Opera europea, que en tiempos de crisis recobró su lustre con una temporada sin grandes escenografías pero "más audaz e innovadora".
"En tiempos de crisis, la audacia es lo que da resultado", cuenta Peter de Caluwe, al frente de este Teatro de más de 300 años de antigüedad, un coliseo lírico que dio que hablar por su grandiosidad, tan monumental como sobrecargada.
Pero ante la crisis económica y financiera, el Teatro de La Moneda, en el que también la danza contemporánea y el ballet clásico han tenido un lugar privilegiado, debió ajustarse el cinturón, al igual que muchas salas líricas europeas.
"Debimos reducir nuestro personal de 500 efectivos en 2005 a 422 este año", además de compartir vestuario con salas como el Teatro Colón de Buenos Aires y limitar la escenografía y los efectos, entre otras cosas, ante el creciente descenso de las subvenciones y patrocinios privados.

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Inauguración del Teatro Colón: el suizo Baldur Brönnimann dirige El Gran Macabro – swissinfo

swissinfo | 02 de mayo de 2011
“Si veo la barrera, me gusta romperla”
Por Norma Domínguez, swissinfo.ch
Baldur Brönnimann abrió la temporada de ópera del recién inaugurado Teatro Colón con la puesta en escena de ‘El Gran Macabro’, la obra maestra de György Ligeti.
Sin orquesta, en forma de ensayo y con La Fura dels Baus, el director suizo brilló en Buenos Aires mostrando su potencia y desafiando una coyuntura que, aunque adversa, resultó estimulante.
Baldur Brönnimann llegó a Buenos Aires para abrir la temporada de ópera del recién reinaugurado Teatro Colón con una apuesta fuerte: transformar en escena, junto con la La Fura dels Baus, la ‘apocalíptica’ obra del compositor húngaro György Ligeti (1923-2006) en una ‘ópera optimista’.
Pero un problema gremial en el interior del teatro, lo obligó a prescindir de la orquesta y junto a la compañía catalana decidieron que ‘El Gran Macabro’ debía salir a escena.

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LA ANTIOPERA DE LA ANTIGESTION « Acido Domingo

Blog Acido Domingo | abril 4, 2011
LA ANTIOPERA DE LA ANTIGESTION
Written by Acido Domingo
El gran macabro tiene que ver con El Gran Macrismo. La programación de esta ópera sería algo así como una interpretación psicológica de libro de texto: ¡qué bueno! programemos esta obra que funciona como metáfora de la gestión Pro.
El Muñeco García Caffi entorpece la gestión de los trabajadores y cree —o quiere hacer creer— que es imperturbablemente importante, como la muñeca Claudia. Unas luces y efectos fílmicos no alcanzan para sostener la mentira de la hipocresía de la gestión.

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Este fue un fin de semana cargado de eventos operísticos, ya que el sábado por la noche tuve la inmensa satisfacción de ver la función de Carmen en el Teatro Avenida y la previsible y banal apreciación de El gran macabro en nuestro primer coliseo.

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Teatro Colón: trabajadores levantan medida de fuerza , Teatro Colón, Gobierno, ATE, La Fura, Baus, Orquesta Estable. Información General, 01 de abril de 2011, Diario El Día, La Plata, Argentina

Diario El Día (La Plata)
Teatro Colón: trabajadores levantan medida de fuerza
Tras la recepción de 41 telegramas de rescisión de contrato para músicos de la orquesta estable decidieron suspender la protesta hasta el próximo martes, cuando se reúnan con autoridades del Gobierno porteño
Los trabajadores del Teatro Colón decidieron hoy suspender las medidas de fuerzas que llevaban adelante hasta el próximo martes, cuando se reúnan con autoridades del Gobierno porteño, tras la recepción de 41 telegramas de rescisión de contrato para músicos de la orquesta estable.
Tras una prolongada asamblea realizada por los trabajadores, con presencia de la gremial ATE, se anunció que se levantaba la medida de fuerza y que los empleados retomarán sus actividades en un "compás de espera".
No obstante, aclararon que la obra "El gran macabro", que presenta el grupo catalán La Fura dels Baus seguirá ofreciéndose tal como la programó la dirección del teatro, es decir con una versión adaptada y sin la Orquesta Estable, ya que no cuentan con el tiempo necesario para los ensayos correspondientes.
Teatro Colón: trabajadores levantan medida de fuerza

Una impactante puesta para Ligeti – lanacion.com

La Nación |  Viernes 01 de abril de 2011 | Publicado en edición impresa
Clásica / La temporada del Colón
Una impactante puesta para Ligeti
Gran trabajo vocal en El gran macabro
Pablo Gianera  -  LA NACION
" El gran macabro , versión Buenos Aires." Con esas palabras, antes del inicio de función, definió el director Baldur Brönnimann, no sin un dejo de culpa, la adaptación para el estreno local de una de las óperas más relevantes de la segunda mitad del siglo XX. También habló, simpática e informal, Valentina Carrasco, una de las responsables de la puesta de la compañía La Fura dels Baus, y justificó la decisión de representar, a causa de los conflictos gremiales del Colón, una versión sin orquesta como una apuesta a la esperanza que habitaría, asimismo, en el fondo de la ópera de Ligeti.
Para que se entienda bien: la anomalía de la reducción no es, en el caso de El gran macabro , una cuestión de grado, sino de naturaleza. Al sustituir la orquesta, trabajada tan minuciosamente por el compositor, por los pianos y la percusión, la obra se convierte literalmente en otra cosa: la copia en blanco y negro de una foto color. Hay aquí también un desafío para la crítica. ¿Qué juicio emitir sobre una versión tímbricamente menoscabada y presentada, además, como "ensayo abierto" (ensayo, por lo demás, para una función que nunca llegará)? La objetable decisión de ofrecer esta adaptación no sólo mortifica la partitura de Ligeti, sino que obliga a una torsión crítica, a un pronunciamiento acerca de ella como si fuera el objeto en su concepción original.

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Página/12 :: Pese a todo, un espectáculo excelente

Página/12 :: Viernes, 1 de abril de 2011
MUSICA › “ENSAYO ABIERTO” DE EL GRAN MACABRO EN EL COLON, SIN ORQUESTA POR EL PARO
Pese a todo, un espectáculo excelente
Aunque fue falaz el anuncio de que se trataba de una “versión autorizada por el compositor” György Ligeti, ya que en su concepción la orquesta forma parte del núcleo central de la obra, fueron notables la puesta de La Fura dels Baus y las actuaciones de los intérpretes.
Por Diego Fischerman
Hay una discusión, aún no saldada, acerca de los motivos que llevaron a que la primera ópera de la temporada programada por el Colón para este año se presentara sin orquesta y, obviamente, a la posible corrección o incorrección de una decisión de esta naturaleza, en tanto transgrede explícitamente las intenciones del autor. En ese sentido, el anuncio de una “versión autorizada por el compositor”, realizado por el director musical de la puesta, Baldur Brönnimann, fue falaz, en tanto permitió el malentendido acerca de que se trataría de una versión alternativa, que podría haber sido presentada en algún otro teatro del mundo, lo que no es cierto. En una breve alocución antes de la función, frente a la sala colmada, el director habló, con más precisión, de haber preparado una “versión Buenos Aires”. György Ligeti compuso El Gran Macabro entre 1975 y 1977, y la reescribió en 1996. Y algunas de sus consideraciones al respecto son suficientemente ilustrativas acerca del papel que asignó allí a la orquesta y de por qué no puede suponerse una autorización suya para esta versión.

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Clarín | Una ópera en “versión Buenos Aires”

Clarín | 01.04.2011
MUSICA
Una ópera en “versión Buenos Aires”
“El gran macabro”. de Ligeti Se presentó como ensayo abierto en medio de la huelga orquestal.
Por Federico Monjeau fmonjeau@clarin.com
La situación no podía ser más ambigua. La apertura de la temporada lírica del Colón se transformó en un ensayo sin orquesta abierto al público y gratuito, aunque no pocos habitués asistieron a la cita con la formalidad del abono. La ambigüedad no era una sensación de superficie, sino que llegaba al hecho artístico mismo: lo que uno iba a presenciar en cierta forma era El gran macabro de Ligeti y en cierta forma no lo era. La dirección del Teatro definió la presentación como como un ensayo abierto al público, mientras que el director musical Baldur Brönnimann, en una breve alocución previa, la definió con humor como la “versión Buenos Aires” de El gran macabro. La caracterización de Brönnimann contiene una ironía, pero también una aspiración artística: en la visión del director, no se trató simplemente de un ensayo abierto, sino de la mejor representación musical posible en las presentes condicones.

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estudio de noche: estamos todos locos

Blog estudio de noche | viernes 1 de abril de 2011
estamos todos locos


Los periodistas deportivos nos acostumbraron a todo. "La rompió en la práctica", nos dicen de un número diez que viene haciendo sapo desde hace semanas, cada domingo, en un equipo que pelea el descenso. "Hizo tres goles en el picado contra la reserva", apuntan sobre el delantero que hace más de tres meses que no logra embocarla en partidos oficiales. Acaso se trate de la necesidad de llenar horas y horas de aire en canales y radios deportivas, páginas diarias en publicaciones que tienen al fútbol como único tema de conversación. O acaso sea un signo de los tiempos, que trasciende el deporte. O, quién sabe, acaso haya sido el mundo el que decidió reemplazar con la lógica futbolera todas y cada una de sus manifestaciones… Hasta el propio Bono, el miércoles pasado en La Plata, rebautizó para la ocasión a los integrantes de U2 (Larry "la Pulga" Mullen Jr., Adam "Pipita" Clayton, "Pupi" The Edge y "Apache" Bono, un mamarracho).

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Se agrava el conflicto del Colón: los músicos dicen que recibieron 41 telegramas de despido

Clarín 01/04/11
Se agrava el conflicto del Colón: los músicos dicen que recibieron 41 telegramas de despido
La semana pasada, tocaron con Plácido Domingo en el Obelisco pero no en el Teatro, lo que habría decidido el despido. Según el director del Colón, García Caffi, dijo que no son despidos sino que se discontinuaron contratos porque la orquesta no está tocando actualmente.
El conflicto en el Teatro Colón se complicó con el envío por parte de las autoridades porteñas de 41 telegramas de despido a los músicos de la Orquesta Estable.
El abogado Sebastián Alanís, representante legal de los empleados, dijo hoy por radio Mitre que "lo llamativo es que todas estas decisiones aparecen después de que la orquesta había dado una señal importante para recomponer la relación", luego de haber decidido acompañar al tenor Plácido Domingo en el concierto del pasado 24 de marzo en el Obelisco porteño.
"Lamentablemente en este momento está muy lejos (la solución del conflicto). Pensábamos que nos estábamos acercando pero evidentemente el gobierno vuelve a mostrar su arbitrariedad y vuelve a alejar esa solución", dijo el abogado Alanís.

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Atípica temporada reabrió el Teatro Colón – LaSegunda.com

La Segunda.com (Chile) | jueves, 31 de marzo de 2011
Atípica temporada reabrió el Teatro Colón
La obra que se vio ayer fue de la compañía catalana “El Gran Macabro”, de György Ligeti.
Un largo conflicto gremial provocó que el Teatro Colón de Buenos Aires abriera anoche su temporada 2011 con un ensayo general y con entrada gratuita para ver a La Fura dels Baus.
La compañía catalana presentó “El Gran Macabro”, de György Ligeti, con los mismos cantantes y escenografía —incluye una muñeca de 17 metros—, aunque sin la orquesta. “Sin las protestas que dominaron el complicado final de la temporada 2010, y pese a lo atípico de la puesta, el público colmó la sala”, señala “Clarín”.
Después de las cancelaciones, el Gobierno de la Ciudad decidió sumariar, suspender y demandar a los responsables. En tanto, los trabajadores permanecen dispuestos a no colaborar y hoy habrá paro.
Además de la función de anoche, los otros tres ensayos con público fueron fijados para el domingo, el 6 y el 8 de abril.
Atípica temporada reabrió el Teatro Colón – LaSegunda.com

Ópera contemporánea en el Colón — Eterna Buenos Aires

Eterna Buenos Aires
Ópera contemporánea en el Colón
Por arianata | 31 de Marzo de 2011
Ayer comenzó la temporada lírica del Teatro Colón con la ópera El Gran Macabro, y como era de esperarse, el inicio fue atípico. La obra, conocida en el mundo como la anti opera, llega bajo la dirección de Baldur Brönninmann, una figura transgesora e irreverente del mundo de la música clásica, y con una impresionante puesta por parte de Fura dels Baus.
Pero lo magnífico del evento artístico en nada soluciona los problemas gremiales que ya vienen arrastrando los trabajadores del Teatro Colón, en un largo conflicto que sólo sale a la luz cuando peligra la puesta en escena de grandes acontecimientos, como ocurrió con Plácido Domingo.
Frente a la ausencia de los músicos necesarios, Baldur tomó una decisión artística más que dificil, cuando lo más simple era cancelar todo. La obra se presentó ayer (y lo volverá a hacer el 3, 6 y 8 de abril) bajo la forma de ensayos abiertos al público en versión no orquestal, una reducción para dos pianos y percusión.

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Clarín | A sala llena, se largó una atípica temporada del Teatro Colón

Clarín | 31/03/11
A sala llena, se largó una atípica temporada del Teatro Colón
En modalidad de ensayo y sin la orquesta, se vio “El Gran Macabro”.
El largo conflicto gremial provocó que el Teatro Colón abriera anoche su temporada 2011 de una manera poco habitual : con un ensayo general con entrada gratuita de una ópera muy esperada, que finalmente tuvo que reducirse orquestalmente por el quite de colaboración de los músicos.
La función arrancó puntual, a sala llena (las entradas se habían repartido el lunes y se agotaron rápidamente).
No hubo incidentes .
Sin las protestas que dominaron el complicado final de la temporada 2010, y pese a lo atípico de la puesta, que se hizo sólo con el acompañamiento de dos pianos, celesta, sintetizador, órgano, cémbalo y cuatro percusionistas, el público colmó la sala principal del mayor coliseo porteño para disfrutar y conmoverse con la propuesta de la compañía catalana, que reafirmó sobre el escenario el convencimiento de hacer, pese a todo, “El Gran Macabro”. Con los mismos cantantes y escenografía (incluye una muñeca de 17 metros), se hizo una de las adaptaciones musicales como fue aprobada por György Ligeti, aunque sin la orquesta.

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En medio del conflicto, llega la Fura dels Baus al Colón – lanacion.com

La Nación |  Miércoles 30 de marzo de 2011 |
En medio del conflicto, llega la Fura dels Baus al Colón
Sin la participación de la orquesta y con entrada gratuita, el grupo catalán hará cuatro "ensayos generales" desde hoy; mirá un adelanto
La Fura dels Baus esta nuevamente en Buenos Aires y esta noche estrena El gran macabro en el Teatro Colón. Ante el temor de seguir la misma suerte que Plácido Domingo, que debió resignar su concierto en el coliseo, el grupo catalán debió hacer algunas concesiones.
Serán cuatro "ensayos generales" en lugar de cinco funciones; y se realizará con dos pianos y percusión, en vez de tener a la Orquesta Estable dirigida por Baldur Brönnimann. Por otro lado, las entradas para ver el sorprendente y vanguardista espectáculo serán gratuitas.
Las funciones son hoy a las 20.30, el próximo domingo a las 17 y el miércoles 6 y el viernes 8 a las 20.30.
La Fura dels Baus nació en medio de la efervescencia democrática española como un espectáculo callejero y se convirtió en uno de los shows más requeridos de las salas líricas alrededor del mundo.

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Lleida – La Fura abre temporada Colón con función reducida y gratis por crisis gremial – ADN.es

ADN (España)
La Fura abre temporada Colón con función reducida y gratis por crisis gremial
EFE  Buenos Aires |
La compañía española La Fura dels Baus inauguró esta noche la temporada del Teatro Colón de Buenos Aires con una versión musicalmente reducida y gratuita de su puesta en escena de "Le Grand Macabre", de Gyorgy Ligeti, por un conflicto laboral en el coliseo porteño.
La agria disputa que mantienen desde hace meses parte de los músicos del Colón con la Alcaldía de Buenos Aires para pedir mejoras salariales obligó a la afamada compañía española a modificar la obra original y hacer una presentación reducida para piano, debido a que la Orquesta Estable y la Filarmónica del teatro están en huelga.

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Página/12 :: Opera convertida en ensayo abierto

Página/12 :: Miércoles, 30 de marzo de 2011
MUSICA › HOY SE PRESENTA EL GRAN MACABRO, EN EL TEATRO COLON
Opera convertida en ensayo abierto
Por obra y gracia del conflicto, la obra compuesta por György Ligeti entre 1975 y 1977 y reescrita en diez meses de 1996 llega al Colón en una puesta limitada a apenas dos pianos, un órgano y percusión, originalmente diseñada por La Fura dels Baus.
Por Diego Fischerman
Los músicos de la segunda mitad del siglo XX no tuvieron una relación fluida con la ópera. Sindicada como la rama más conservadora en una época que condenaba todo lo que no fuera revolucionario e identificada con los hábitos más superficiales del público burgués, en un período que entronizó lo abstracto como verdad superior y la complejidad lingüística como religión, logró, sin embargo, sobrevivir. Y no sólo eso. Tal vez no haya habido otra época en la que se escribiera tanto para el teatro y en que un género proliferara de tal manera en múltiples direcciones. Y, además, no hubo compositor, entre los importantes, que no hiciera su experimento, a favor o en contra de esa tradición.

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Clarín | ¿Cómo se llego a esto? | La pared rota | Un comentario sobre el hedonismo de los ‘60

Clarín | 30.03.2011
MUSICA
¿Cómo se llego a esto?
Casi un año atrás, Pedro Pablo García Caffi anunció por primera vez que El Gran Macabro , con puesta de La Fura dels Baus, llegaría al Colón en 2011. Sin presentación oficial, y en medio de la incertidumbre por el enfrentamiento que la dirección mantiene con trabajadores del Teatro, en febrero se puso en marcha la producción de la obra. Sin embargo, la prolongación y agravamiento del conflicto, que obligó a cancelar la función de Plácido Domingo en el Colón, dispararon el rumor de que se haría “al piano”. Algo que García Caffi recién confirmó días atrás, al anunciar su presentación en formato reducido, y en versión de ensayo abierto.
¿Cómo se llego a esto?

La pared rota
Por Pablo Schanton pschanton@clarin.com
“El planteo de la obra es ingenuo frente a lo que aquí sucede”, dice Brönnimann. Es difícil no volver a pensar en “Ensayo de orquesta” de Fellini: una pared es derrumbada durante una ejecución. El Colón ya no puede “re-presentar” una obra sobre una crisis y un apocalipsis, sino que directamente los presenta. Es la pared que se rompe en el ensayo felliniano. Nuestro gran teatro ya no se parece a ese refugio de elite que pretendió ser. El país que somos es “El Gran Macabro”: se entromete en todas partes, hasta en el sacro Colón.
La pared rota

Un comentario sobre el hedonismo de los ‘60
Las pesadillas visuales de El Bosco y de Brueghel el Viejo sirvieron de inspiración a György Ligeti para la escritura de El Gran Macabro . Ligeti retomó la obra homónima de Ghelderode pero la condimentó con absurdo aportado por el libretista Alfred Jarry. La ópera se estrenó en el Teatro Real de Estocolmo, el 12 de abril de 1978 y es una de las pocas contemporáneas que se ha programado en las salas más tradicionales.
El Gran Macabro puede interpretarse como una crítica al hedonismo de los ‘60. Sus personajes llevan el nombre de drogas y sus preocupaciones están siempre atravesadas por cuestiones de orden sexual. En la licenciosa Bruegelland gobierna la figura tiránica pero cómica de Nekrotzar, el Gran Macabro. Aunque en su condena al hedonismo Ligeti no llega al extremo de hacer triunfar a la muerte sobre la vida, expresó sus ideas con claridad cuando escribió que “la vida que evita siempre el miedo, la vida totalmente dedicada al placer es finalmente profundamente triste”.
Un comentario sobre el hedonismo de los ‘60

Clarín | “Temas gremiales hay siempre”

Clarín |
MUSICA
“Temas gremiales hay siempre”
Valentina Carrasco La argentina es la directora de escena.
30.03.2011 | Por Patricio Gómez Sánchez Especial Para Clarín
Desde su surgimiento, en los ‘80, La Fura dels Baus revolucionó el espacio escénico e impuso un nuevo y fascinante lenguaje, caracterizado por la disolución de la frontera entre actores y espectadores, el rescate estético de lo onírico como modo privilegiado de representación y la revalorización posmoderna de lo violento.
Valentina Carrasco integra el conjunto catalán desde hace más de una década y en estos días volvió a su país, la Argentina, para vivir algo impensado el día que partió: ser la directora escénica de una ópera en la apertura de temporada de su adorado teatro Colón. “Me fui hace muchos años porque gané una beca para estudiar cine en Francia y las cosas se fueron dando. Nunca busqué esto”, dice con algo de timidez.

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Un nuevo round en el Teatro Colón – lanacion.com

La Nación | Miércoles 30 de marzo de 2011 | Publicado en edición impresa
Conflicto
Un nuevo round en el Teatro Colón
Habría despidos, según los trabajadores
"La Procuración [General de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires] se expidió hace unos quince días. La notificación llegó el lunes al teatro y estamos a la espera de que firmen nuestros despidos." Así se refirió José Piazza a las novedades en torno al conflicto entre autoridades del primer coliseo y sus empleados. Piazza es uno de los ocho trabajadores (siete de ellos son delegados) que fueron sumariados por la autoridades del teatro.
Por otro lado, meses atrás se les inició una demanda judicial por 55 millones de pesos (11 millones en concepto de indemnización, al responsabilizarlos del levantamiento de la temporada 2010, y 44 por daños futuros).

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Por el conflicto del Colón, La Fura dels Baus debió modificar su ópera – Infobae.com

Infobae.com | 29-03-11 | Sociedad
Por el conflicto del Colón, La Fura dels Baus debió modificar su ópera
El prestigioso grupo catalán presentará en el teatro El gran macabro, pero debió adaptar la pieza para poder hacerla sin orquesta debido al conflicto gremial de sus integrantes. Una de las directoras del grupo dijo a Radio 10 que "nunca" les pasó algo similar en el mundo 
Valentina Carrasco es una de las directoras de La Fura dels Baus, que mañana dará inicio a la temporada 2011 del Teatro Colón con El gran macabro. Pero debido a la interna gremial entre algunos de los músicos debieron reacondicionar la pieza que recorre el mundo desde 2009.
"Hoy tenemos ensayo general, la ópera funciona, pero vamos a hacerla con un ensamble reducido,  no con la orquesta", explicó Carrasco a Radio 10, quien enumeró los instrumentos que formarán parte del espectáculo: dos pianos, sintetizador, clave, celesta, órganos y percusión.
"Vamos a presentarla en ese formato y el coro va a cantar en su totalidad", agregó Carrasco, quien resaltó que "el staff musical, excepto la orquesta, está completo y esa parte fue solucionada con el ensamble que conserva bastante el espíritu".  

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