Grandes voces para Strauss – Revista Noticias

Revista Noticias
Grandes voces para Strauss
Por Margarita Zelarayán
★★★★Estrenada en 1909, “Elektra” fue la primera obra de una de las duplas creativas más célebres de la historia de la ópera: la que conformaron Richard Strauss y el libretista Hugo von Hofmannsthal. Los autores recrearon la trama de Sófocles realzando la profundidad psicológica de los personajes y subrayando los contrastes entre la protagonista, su madre Clitemnestra y su hermana Crisótemis, logrando una de las obras más intensas y poderosas del teatro musical del siglo XX.

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Tribuna Musical: “Elektra”, the edge of the abyss

Tribuna Musical: miércoles, noviembre 12, 2014
“Elektra”, the edge of the abyss
Some scores of the Twentieth Century represent the very limit of a long tradition or the irruption of a new style. On this second category, suffice it to mention Stravinsky´s «Rite of Spring», where for the first time in Occidental music the basic parameter is rhythm. Richard Strauss´ «Elektra» (1909) is the prime example of the first category: although the composer had been at certain moments of his symphonic poems (the best in history) close to the complete dissolution of tonality, the feeling of being at the very edge of the abyss is paramount in his greatest opera.

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Opera World Crítica de Elektra. Strauss. Buenos aires

Opera World | 11 nov. 2014
Crítica de Elektra. Strauss. Buenos aires
Prof. Christian Lauria
En sintonía con las celebraciones por el 150° Aniversario del nacimiento de Richard Strauss, el Teatro Colón de Buenos Aires, ha presentado una nueva producción de Elektra.
Nuestra ciudad tiene con esta obra una relación particular pues ha sido escenario de memorables versiones, bajo la dirección del mismo compositor, o con nombres como Nilsson o Behrens (por citar sólo dos) como protagonistas. No es extraño, entonces, que la sala del primer coliseo porteño rebosara de un público expectante y ansioso por disfrutar de una gran noche.

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Criticos Musicales de la Argentina – "Elektra" de Richard Strauss

Criticos Musicales de la Argentina – Criticas de opera y musica clasica
«Elektra» de Richard Strauss
El público que asistió a la última representación de Electra de Richard Strauss en el Teatro Colón fue testigo de una sencilla y muy atinada forma de protesta de los integrantes de la Orquesta Estable. Sin prepotencias ni discursos engreídos o amenazantes, tan comunes en la actualidad, y en especial con un inusual respeto por el público presente, desde sus respectivos atriles alzaron pequeños carteles con la leyenda “SÍ A LOS SUELDOS DIGNOS”. El aplauso no se hizo esperar, seguramente como gesto de respaldo y comprensión de la difícil situación económica en que todos vivimos y también como agradecimiento por protestar sin perjudicar a los asistentes ajenos a estos problemas “políticos”.

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Criticos Musicales de la Argentina – Brillante versión de "Elektra"

Criticos Musicales de la Argentina
Tres cantantes extraordinarias en el Colón
Brillante versión de «Elektra»
En una versión que será difícil de olvidar por su elevado nivel artístico, subió a escena Elektra, de Richard Strauss, en el Teatro Colón.
Es esta tal vez, la menos indulgente de sus obras, a pesar de ser una de las más tempranas. El argumento y la acción poseen un carácter de eternidad y de universalidad que no precisa recurrir al pintoresquismo exótico. Hofmansthal mismo ha reconocido que recurrió al psicoanálisis, especialmente a los Estudios sobre lo histeria, de Breuer y Freud, e intentando encontrar el estilo adecuado, a los temas del pasado del Antiguo Testamento.

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Criticos Musicales de la Argentina – VOCES POTENTES EN "ELEKTRA"

Criticos Musicales de la Argentina – Criticas de opera y musica clasica
Teatro Colón
VOCES POTENTES EN «ELEKTRA»
Estrenada en el Colón en 1923, con la Filarmónica de Viena y dirección del propio Richard Strauss, «Elektra» tuvo en el podio con posterioridad nada menos que a Kleiber y a Böhm, a von Matacic, Hager y Leitner, y como protagonistas de prestigio mundial a Rose Pauly y Christel Goltz, Gladys Kuchta, Daniza Mastilovic, Hilde Behrens y Ute Vinzing. La formidable ópera (de 1909), basada en Sófocles y en Eurípides, con excelente y creativo texto literario de Hugo von Hofmannsthal, fue objeto el martes de una nueva producción en la sala de la calle Libertad, y si bien en sus aspectos vocales las cantantes principales mostraron potencia y vibración, lo cierto es que en su costado dramático la versión no resultó demasiado convincente.

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Una Voce Poco Fa: Elektra de Strauss en Buenos Aires, Teatro Colón

Una Voce Poco Fa:  miércoles, 5 de noviembre de 2014
Elektra de Strauss en Buenos Aires, Teatro Colón
El Teatro Colón presentó una nueva producción escénica de Elektra de Richard Strauss, en el que los distintos elementos se fusionaron correctamente para ofrecer un espectáculo de muy buen nivel con su punto culminante en las voces de las tres mujeres que encarnaron los roles principales. La puesta en escena, escenografía y diseño de iluminación fue del director general y artístico del Colón, Pedro García Caffi, que efectuó un trabajo respetuoso al que se le podría pedir mayor vigor dramático o vuelo, pero que resultó efectivo. La escenografía consistió en siete columnas truncadas que simulan ser de piedra negra que sugieren un templo o un palacio en ruinas, delante de ellas una plataforma en la cual se desarrolla el drama. La iluminación acompañó razonablemente y el vestuario de Alejandra Espector con lejanos ecos griegos, no desentonó. Roberto Paternostro concertó de manera segura y ajustada. Si bien en algunos momentos la exuberante masa orquestal tapó a los cantantes -algo que hasta parece connatural a la obra- el balance general entre el foso y la orquesta fue bueno. No hubo desafinaciones, se cuidaron los planos sonoros y hasta hubo lugar para alguna sutileza. Linda Watson fue una Elektra con buena proyección, sugestiva línea de canto, voz poderosa y entrega dramática. Iris Vermilion fue una más que interesante Clitemnestra, cantada de principio a fin con registro parejo, graves profundos y maldad a flor de piel. Manuela Uhl brilló como Crisótemis. Mostró nuevamente su perfecto decir y exquisita musicalidad. Hernán Iturralde fue un Orestes interpretado con sobriedad actoral y autoridad vocal. Su voz llenó la sala y conmovió especialmente en el momento del reconocimiento de su hermana. Con lo que hay que tener el Egisto de Enrique Folger, interesante la voz de Eduardo Bosio como el joven criado, potente Víctor Castells como el anciano criado, irreprochables en sus breves roles Daniela Tabernig, Cristian De Marco y Marisú Pavón y ajustado el resto del elenco, así como el coro estable en su pequeñísima participación.

Foto: Maximo Parpagnoli – Teatro Colón

Gustavo Gabriel Otero

Buenos Aires, 28/10/2014. Teatro Colón. Richard Strauss: Elektra. Ópera en un acto. Libreto de Hugo von Hofmannsthal. Pedro Pablo García Caffi, dirección escénica, escenografía e iluminación. Alejandra Espector, vestuario. Linda Watson (Elektra), Manuela Uhl (Crisótemis), Iris Vermillion (Clitemnestra), Hernán Iturralde (Orestes), Enrique Folger (Egisto), Cristian De Marco (preceptor de Orestes), Marisú Pavón (confidente), Daniela Tabernig (la portadora del manto), Janice Baird (la celadora), Eduardo Bosio (joven criado), Víctor Castells (viejo criado), Alejandra Malvino, Alicia Cecotti, Virginia Correa Dupuy, Vanesa Tomas y Marisú Pavón (doncellas). Orquesta y Coro Estable del Teatro Colón. Director del Coro: Miguel Martínez. Dirección Musical: Roberto Paternostro.

Publicado por Una voce poco fa
Una Voce Poco Fa: Elektra de Strauss en Buenos Aires, Teatro Colón

Linkillo (cosas mías): Una ópera es una ópera es una ópera

Linkillo (cosas mías):  miércoles, 5 de noviembre de 2014
Una ópera es una ópera es una ópera
La flauta mágica de Mozart y Elektra de Strauss son óperas, por diferentes motivos, difíciles de montar. La calidad musical de ambas es indiscutible, por cierto, y ambas constituyen éxitos seguros en los repertorios operísticos del mundo. Pero, en el caso de Mozart, la ópera tiene un hilo dramático tal leve, y la mescolanza (deliberada) de géneros musicales que se suceden a un ritmo vertiginoso en escenarios diferentes obliga a los puestistas a imaginar soluciones que pongan los caprichos mozartianos en un plano de inteligibilidad. En el caso de Elektra, la intensidad del libretto y de la música son tales que exigen una cualidad escénica que muy pocos cantantes pueden desempeñar.
Además, no habría que decirlo, en un caso y en otro hace falta una buena dramaturgia para entender qué de esos textos y esas partituras todavía nos alcanza (es decir: qué está todavía vivo en ellos).

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Teatro Colón: harán un peritaje para saber por qué cayó mampostería

Clarin.com | Ciudades | 05/11/14
Teatro Colón: harán un peritaje para saber por qué cayó mampostería
Patrimonio.Es un trozo de 15 centímetros que estaba a unos 27 centímetros de alto. No corren riesgos las próximas funciones.
Un trozo de yesería ornamental que cayó desde el techo del Teatro Colón generó una gran controversia puertas adentro del coliseo más importante que tiene el país. Trascendió que el accidente ocurrió previo a la función del viernes de la ópera Elektra, casi en el momento en que la orquesta se preparaba para ocupar el foso, y la demoró.

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Teatro Colón: durante una función se cayó un pedazo de mampostería | Diario Z

Diario Z | Martes 4 de noviembre de 2014 |
Teatro Colón: durante una función se cayó un pedazo de mampostería
Instantes antes del comienzo de la opera Elektra, en el teatro Colón, un pedazo de mampostería se desplomó en el escenario.
De acuerdo a lo publicado en la página web habituesdelteatrocolon.wordpress.com, minutos antes del comienzo de la función de  la ópera Elektra, el viernes pasado,  un pedazo de mampostería cayó desde el techo hasta el foso, en el sector del primer cello.

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Una Voce Poco Fa: Elektra de Strauss en el Teatro Colón de Buenos Aires

Una Voce Poco Fa: martes, 4 de noviembre de 2014
Elektra de Strauss en el Teatro Colón de Buenos Aires
Dr. Alberto Leal
Elektra, estrenada en Dresde en 1909, marca un antes y un después en el mundo de la Opera. En nuestro país fue estrenada en 1923 en el Teatro Colón, dirigida por su compositor Richard Strauss. Y ha tenido, a lo largo de casi un siglo, una serie importante de reposiciones, algunas de notable nivel de excelencia. No solo su opresivo argumento – donde conjugan venganza y sexo – que se respira a lo largo de toda la partitura, sino también su escritura musical, donde Strauss puso énfasis en un gran volumen orquestal y una clara decisión de que la orquesta tapara a los cantantes.

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Ça barde au Teatro Colón ! | Forum Opéra

Forum Opéra
Ça barde au Teatro Colón !
Par Jean Michel Pennetier | mar 04 Novembre 2014 |
Avec une inflation annuelle officielle de 25% (voire 40% si l’on en croit les économistes indépendants), les salaires argentins ont du mal à suivre l’augmentation galopante du coût de la vie. L’orchestre du Teatro Colón a choisi de manifester son mécontentement, non pas en faisant la grêve, comme dans d’autres capitales, mais en brandissant ses revendications depuis la fosse (voir notre vidéo). Cette démarche respectueuse du public avait été initiée à la fin de la saison précédente et reprend donc pour la nouvelle qui ouvre ces jours-ci avec l’Elektra de Richard Strauss.

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EL COLON DE MACRI YA SE CAE A PEDAZOS | LOVEARTNOTPEOPLE

LOVEARTNOTPEOPLE
EL COLON DE MACRI YA SE CAE A PEDAZOS
4 noviembre, 2014
Desprendimiento de material ocurrido antes de la función de Elektra del viernes 31 de octubre de 2014 en el Teatro Colón de Buenos Aires.

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MIRA LA HORA DE LA PASTELA (DEDICADA A JULIO LE PARC) Y NO TE HAGAS MAS PROBLEMAS
EL COLON DE MACRI YA SE CAE A PEDAZOS | LOVEARTNOTPEOPLE

Una estática Elektra | Diario El Día

Diario El Día, La Plata, Argentina | Publicado en Edición Impresa:   Espectáculos
Una estática Elektra 
Por Nicolas Isasi
Elektra es la cuarta ópera de Richard Strauss y cuenta con el libreto en alemán de Hugo von Hofmannsthal, basado en el mito griego de Electra de Sófocles. Fue estrenada el 25 de enero de 1909 en el Königliches Opernhaus de Dresden. En el Colón se presentó en julio de 1923, dirigida por el propio compositor.

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Malograda versión de Elektra a pesar de sus méritos musicales

Opera, teatro, danza y cine… desde hoy | NOV 3
Malograda versión de Elektra a pesar de sus méritos musicales
     La ópera temprana de Richard Strauss es una conjunción músico-dramática de primer orden, junto al libreto de Hofmannsthal como revisión del mito griego. Esta vez se dieron las condiciones vocales y musicales para cumplir sus altas exigencias, a partir de la dirección musical de Roberto Paternostro, de la relevancia de los cantantes invitados y locales. Sin embargo, esa unidad se resintió a través de una puesta en escena a cargo de Pedro Pablo García Caffi ausente, carente de ideas, en última instancia convencional. Que en mayor o menor medida afectó a todos. Por de pronto las escenas iniciales, donde se vio el conjunto femenino reducido a posiciones estáticas y -en los grandes encuentros de Electra- fuese con Crisótemis, Clitmenestra u Orestes a una marcación elemental.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | El Teatro Colón presenta su cartelera semanal

Hostnews Traveller – Diario de Turismo |
CULTURA
El Teatro Colón presenta su cartelera semanal
Publicado: 03/11/2014
El Teatro Colón da a conocer su cartelera semanal del 3 al 9 de noviembre, con una variedad de los mejores expectáculos [sic].
Martes 4 de noviembre, 20:30 horas. Ultima función. Elektra, la tragedia de Sófocles en la poderosa composición de Strauss, con la dirección de escena de Pedro Pablo García Caffi

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Desprendimiento de material en la sala – Detalles

Desprendimiento de material ocurrido antes de la función de Elektra del viernes 31 de octubre de 2014.
Hacer clic sobre las imágenes para verlas ampliadas

Detalle

Desprendimiento 02

Desprendimiento 01

 

Desprendimiento 04

Desprendimiento 03

Una tragedia despojada – 01.11.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Cultura | Sábado 01 de noviembre de 2014 | Publicado en edición impresa
El outsider
Una tragedia despojada
Por Gino Bogani | Para LA NACION
Tenía mucho interés en ver la régie de Pedro Pablo García Caffi porque Elektra, de Richard Strauss, es una ópera que me atrae mucho por su fuerte temática, con un impacto psicológico como el de Salomé, pero menos sensual. Yo recordaba la puesta de Roberto Oswald de 1995, con Deborah Voigt, Hildegard Behrens y Leonie Rysanek, en los papeles principales. Como director de escena y también como diseñador de la escenografía y la iluminación, García Caffi logró una puesta despojada que resulta, a la vez, imponente. Sin alusión directa a la época y sin apelar al realismo, en la escenografía se destacan unos enormes conos que impactan tanto visual como psicológicamente. Me gustó mucho ese concepto neto y alejado de la mitología.

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Elektra. La gran tragedia en el Teatro Colón – El Apasionado

El Apasionado | 01 NOV
Elektra. La gran tragedia en el Teatro Colón
Elektra es una ópera con un enorme contenido dramático. Todos sus personajes, sin excepción, eluden los estereotipos y muestran sus angustias, sus miedos, sus anhelos más profundos. La obra comienza cuando ya Clitemnestra con su amante Egisto han matado a Agamenón, padre de Elektra. Elektra, que vive en un lugar apartado de la mansión familiar, vestida con harapos y apenas comiendo migajas, vive obsesionada con matar a su madre y a su amante, a quienes odia profundamente. Espera que su hermano Orestes lo haga. Crisótemis visita a Elektra y muestra su profunda pena por vivir en esa mansión sin poder salir y sin tener marido e hijos, su gran deseo.

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Puesta minimalista, música portentosa

Perfil.com
Puesta minimalista, música portentosa
Por Analía Melgar | 02/11/2014 |
Este año, en el Teatro alla Scala de Milán, Evelyn Herlitzius, con régie de Patrice Chéreau, construyó una Elektra que corre, se tira al piso, rueda, rasca las paredes. En similar estado enajenado, la siguen los demás personajes de esta tragedia griega, reescrita con libreto de Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) y música de Richard Strauss (1864-1949). Para esta misma ópera, de 1909, Pedro Pablo García Caffi, a cargo del Teatro Colón, hace ahora su dirección de escena, escenografía e iluminación, en un planteo definitivamente diferente.

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