Grandes voces para Strauss – Revista Noticias

Revista Noticias
Grandes voces para Strauss
Por Margarita Zelarayán
★★★★Estrenada en 1909, “Elektra” fue la primera obra de una de las duplas creativas más célebres de la historia de la ópera: la que conformaron Richard Strauss y el libretista Hugo von Hofmannsthal. Los autores recrearon la trama de Sófocles realzando la profundidad psicológica de los personajes y subrayando los contrastes entre la protagonista, su madre Clitemnestra y su hermana Crisótemis, logrando una de las obras más intensas y poderosas del teatro musical del siglo XX.

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Tribuna Musical: “Elektra”, the edge of the abyss

Tribuna Musical: miércoles, noviembre 12, 2014
“Elektra”, the edge of the abyss
Some scores of the Twentieth Century represent the very limit of a long tradition or the irruption of a new style. On this second category, suffice it to mention Stravinsky´s “Rite of Spring”, where for the first time in Occidental music the basic parameter is rhythm. Richard Strauss´ “Elektra” (1909) is the prime example of the first category: although the composer had been at certain moments of his symphonic poems (the best in history) close to the complete dissolution of tonality, the feeling of being at the very edge of the abyss is paramount in his greatest opera.

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Opera World Crítica de Elektra. Strauss. Buenos aires

Opera World | 11 nov. 2014
Crítica de Elektra. Strauss. Buenos aires
Prof. Christian Lauria
En sintonía con las celebraciones por el 150° Aniversario del nacimiento de Richard Strauss, el Teatro Colón de Buenos Aires, ha presentado una nueva producción de Elektra.
Nuestra ciudad tiene con esta obra una relación particular pues ha sido escenario de memorables versiones, bajo la dirección del mismo compositor, o con nombres como Nilsson o Behrens (por citar sólo dos) como protagonistas. No es extraño, entonces, que la sala del primer coliseo porteño rebosara de un público expectante y ansioso por disfrutar de una gran noche.

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Criticos Musicales de la Argentina – "Elektra" de Richard Strauss

Criticos Musicales de la Argentina – Criticas de opera y musica clasica
“Elektra” de Richard Strauss
El público que asistió a la última representación de Electra de Richard Strauss en el Teatro Colón fue testigo de una sencilla y muy atinada forma de protesta de los integrantes de la Orquesta Estable. Sin prepotencias ni discursos engreídos o amenazantes, tan comunes en la actualidad, y en especial con un inusual respeto por el público presente, desde sus respectivos atriles alzaron pequeños carteles con la leyenda “SÍ A LOS SUELDOS DIGNOS”. El aplauso no se hizo esperar, seguramente como gesto de respaldo y comprensión de la difícil situación económica en que todos vivimos y también como agradecimiento por protestar sin perjudicar a los asistentes ajenos a estos problemas “políticos”.

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Criticos Musicales de la Argentina – Brillante versión de "Elektra"

Criticos Musicales de la Argentina
Tres cantantes extraordinarias en el Colón
Brillante versión de “Elektra”
En una versión que será difícil de olvidar por su elevado nivel artístico, subió a escena Elektra, de Richard Strauss, en el Teatro Colón.
Es esta tal vez, la menos indulgente de sus obras, a pesar de ser una de las más tempranas. El argumento y la acción poseen un carácter de eternidad y de universalidad que no precisa recurrir al pintoresquismo exótico. Hofmansthal mismo ha reconocido que recurrió al psicoanálisis, especialmente a los Estudios sobre lo histeria, de Breuer y Freud, e intentando encontrar el estilo adecuado, a los temas del pasado del Antiguo Testamento.

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Criticos Musicales de la Argentina – VOCES POTENTES EN "ELEKTRA"

Criticos Musicales de la Argentina – Criticas de opera y musica clasica
Teatro Colón
VOCES POTENTES EN “ELEKTRA”
Estrenada en el Colón en 1923, con la Filarmónica de Viena y dirección del propio Richard Strauss, “Elektra” tuvo en el podio con posterioridad nada menos que a Kleiber y a Böhm, a von Matacic, Hager y Leitner, y como protagonistas de prestigio mundial a Rose Pauly y Christel Goltz, Gladys Kuchta, Daniza Mastilovic, Hilde Behrens y Ute Vinzing. La formidable ópera (de 1909), basada en Sófocles y en Eurípides, con excelente y creativo texto literario de Hugo von Hofmannsthal, fue objeto el martes de una nueva producción en la sala de la calle Libertad, y si bien en sus aspectos vocales las cantantes principales mostraron potencia y vibración, lo cierto es que en su costado dramático la versión no resultó demasiado convincente.

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Una Voce Poco Fa: Elektra de Strauss en Buenos Aires, Teatro Colón

Una Voce Poco Fa:  miércoles, 5 de noviembre de 2014
Elektra de Strauss en Buenos Aires, Teatro Colón
El Teatro Colón presentó una nueva producción escénica de Elektra de Richard Strauss, en el que los distintos elementos se fusionaron correctamente para ofrecer un espectáculo de muy buen nivel con su punto culminante en las voces de las tres mujeres que encarnaron los roles principales. La puesta en escena, escenografía y diseño de iluminación fue del director general y artístico del Colón, Pedro García Caffi, que efectuó un trabajo respetuoso al que se le podría pedir mayor vigor dramático o vuelo, pero que resultó efectivo. La escenografía consistió en siete columnas truncadas que simulan ser de piedra negra que sugieren un templo o un palacio en ruinas, delante de ellas una plataforma en la cual se desarrolla el drama. La iluminación acompañó razonablemente y el vestuario de Alejandra Espector con lejanos ecos griegos, no desentonó. Roberto Paternostro concertó de manera segura y ajustada. Si bien en algunos momentos la exuberante masa orquestal tapó a los cantantes -algo que hasta parece connatural a la obra- el balance general entre el foso y la orquesta fue bueno. No hubo desafinaciones, se cuidaron los planos sonoros y hasta hubo lugar para alguna sutileza. Linda Watson fue una Elektra con buena proyección, sugestiva línea de canto, voz poderosa y entrega dramática. Iris Vermilion fue una más que interesante Clitemnestra, cantada de principio a fin con registro parejo, graves profundos y maldad a flor de piel. Manuela Uhl brilló como Crisótemis. Mostró nuevamente su perfecto decir y exquisita musicalidad. Hernán Iturralde fue un Orestes interpretado con sobriedad actoral y autoridad vocal. Su voz llenó la sala y conmovió especialmente en el momento del reconocimiento de su hermana. Con lo que hay que tener el Egisto de Enrique Folger, interesante la voz de Eduardo Bosio como el joven criado, potente Víctor Castells como el anciano criado, irreprochables en sus breves roles Daniela Tabernig, Cristian De Marco y Marisú Pavón y ajustado el resto del elenco, así como el coro estable en su pequeñísima participación.

Foto: Maximo Parpagnoli – Teatro Colón

Gustavo Gabriel Otero

Buenos Aires, 28/10/2014. Teatro Colón. Richard Strauss: Elektra. Ópera en un acto. Libreto de Hugo von Hofmannsthal. Pedro Pablo García Caffi, dirección escénica, escenografía e iluminación. Alejandra Espector, vestuario. Linda Watson (Elektra), Manuela Uhl (Crisótemis), Iris Vermillion (Clitemnestra), Hernán Iturralde (Orestes), Enrique Folger (Egisto), Cristian De Marco (preceptor de Orestes), Marisú Pavón (confidente), Daniela Tabernig (la portadora del manto), Janice Baird (la celadora), Eduardo Bosio (joven criado), Víctor Castells (viejo criado), Alejandra Malvino, Alicia Cecotti, Virginia Correa Dupuy, Vanesa Tomas y Marisú Pavón (doncellas). Orquesta y Coro Estable del Teatro Colón. Director del Coro: Miguel Martínez. Dirección Musical: Roberto Paternostro.

Publicado por Una voce poco fa
Una Voce Poco Fa: Elektra de Strauss en Buenos Aires, Teatro Colón