La carta de Aleth Francillon

Revista Zoom | Cultura | 15 de noviembre de 2010
La carta de Aleth Francillon
Nota principal El Colón o un teatro de alquiler
Buenos Aires 22 de Diciembre del 2009
Al Sr. Director General del Teatro COLON.
PEDRO PABLO GARCIA CAFFI
Me dirijo a Ud. a fin de aclarar la molesta y agresiva situación que Ud. provocó hacia mi persona, el 20 de Diciembre en el Luna Park, con motivo del ensayo general del Ballet “El Cascanueces”.
El día Sábado 19 de Diciembre al finalizar el ensayo general y cuando el cuerpo de baile reclamaba su presencia reiteradamente en el escenario, me acerque a Ud. para presentarme (ya que la Sra. Lidia Segni no lo había hecho) y Ud. me consultó sobre “ que era lo que necesitaba” para mejorar la situación de la puesta en escena, le contesté que más gente de maquinaria, mejorar el espacio por donde se moverían los bailarines y controlar la puesta de luces, todo conversado en un tono normal.
Cuando siguieron los reclamos del cuerpo de baile, me abstuve de intervernir puesto que ya no eran temas de mi incumbencia.

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Noticias Urbanas | Polémica designación en el Teatro Colón

Noticias Urbanas | Publicación: 04/01/2010 | Temática: Cultura
CUESTIONADOS
Polémica designación en el Teatro Colón
Ante la renuncia del Director de Escenotécnico del Teatro Colón, el director general y artístico Pedro Pablo García Caffi designó a María Cremonte en su lugar sin pasar por concurso público, tal como lo establece la Ley de Autarquía del Primer Coliseo. Además, como coordinador del área se designó a una persona que jubilaron el año pasado. Los motivos de la renuncia y la polémica que se despertó.
Por María José Pérez Insúa
La comunicación llegó después de una escalada de situaciones que ponían en el ojo de la tormenta al área Escenotécnico del Teatro Colón, desde la inspección ocular realizada por el juez en lo Contencioso Administrativo y Tributario Guillermo Scheibler en los lugares donde el patrimonio del Teatro Colón se halla ubicado, hasta el enfrentamiento que tuvieron Pedro Pablo García Caffi y Aleth Francillon (repositora designada por "Nureyev Foundation") por la puesta en escena del Cascanueces en el Luna Park, podrían ser los desencadenantes de la renuncia de Jorge Pelosi como director escenotécnico del Teatro Colón.
Tal como lo establece la disposición transitoria quinta de la Ley de Autarquía del Teatro Colón, el director general y artístico Pedro Pablo García Caffi había designado "por única vez y por el término de hasta dos (2) años" a Jorge Pelosi, pero este renunció días antes que finalice el 2009 y desató más polémica de la que tal vez se pretendía callar, elevando a diecisiete el número de directores (artísticos, escenotécnicos, administrativos y/o vocales) que por renuncia o desplazamiento, han circulado por el Teatro Colón en los dos últimos años, o sea durante la gestión de Mauricio Macri.

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Carta de Aleth Francillon a García Caffi

Buenos Aires 22 de Diciembre de 2009.
Al Sr. Director General del Teatro COLON.
PEDRO PABLO GARCIA CAFFI.

Me dirijo a Ud. a fin de aclarar la molesta y agresiva situación que Ud. provocó hacia mi persona, el 20 de Diciembre en el Luna Park, con motivo del ensayo general del ballet ¨El Cascanueces¨.
El día sábado 19 de Diciembre al finalizar el ensayo pregeneral y cuando el cuerpo de baile reclamaba su presencia reiteradamente en el escenario, me acerqué a Ud. para presentarme (ya que la Sra. Lidia Segni no lo había hecho) y Ud. me consultó sobre ¨que era lo que se necesitaba para mejorar la situación de la puesta en escena¨, le contesté que más gente de maquinaria, mejorar el espacio por donde se moverían los bailarines y controlar la puesta de luces, todo conversado en un tono normal.
Cuando siguieron los reclamos del cuerpo de baile, me abstuve de intervenir puesto que ya no eran temas de mi incumbencia.
Solo le aclaré que el cuerpo de baile realizó un excelente trabajo que lucía muy bien coreográficamente, armado en cinco semanas.
Por eso cuando el domingo 20 de diciembre, Ud. acompañado por Lidia Segni, pidió de tener una reunión conmigo, en el entreacto del ensayo, en plena platea, me sorprendió su agresión y sus frases insultantes a mi persona  cuando gritando dijo:
¨NO LE VOY A PERMITIR HABLARME ASI DELANTE DEL CUERPO DE BAILE (yo le pregunté, a que se refería? Y su respuesta fue: a lo que me dijo ayer delante del cuerpo de baile…) CONTINUO DICIENDO: Y NO HABLE CON NADIE MÁS, NI CON BOSCHET(¿) , Y VAYASE LO MAS RAPIDO POSIBLE A PARIS, es lo que escuché en mi estado de nerviosismo, aunque las personas que estaban cerca me dijeron que su frase final gritando fue: YOU DON´T DESERVE STATE HERE AGAIN, GO AWAY SOON AS POSSIBLE, cuya traducción sería: Ud. no merece estar aquí nuevamente, váyase lo antes posible.
Le recuerdo a Ud.
1) que soy una SEÑORA
2) una artista invitada por el Teatro COLON (esta es la cuarta oportunidad desde 1997 y con diversas gestiones directivas).
3) y la repositora autorizada por la Fundación NUREYEV para el montaje de la obra mencionada.
En ese orden me afectaron sus insultos y su falta de respeto, que hago pública, proveniente de alguien que ostenta el cargo de ¨DIRECTOR GENERAL¨ del Teatro COLON…..
Debo aclarar que en ninguno de los reportajes que me realizaron (Clarín, La Nación) hablé de problemas internos o artísticos del Teatro Colón o del cuerpo de baile, pese a haberlos ¨padecido¨ pero por mi condición de artista invitada no corresponde.
Debo dejar asentado mi AGRADECIMIENTO al CUERPO DE BAILE DEL TEATRO COLON, que ha trabajado PROFESIONALMENTE lamentablemente debo aclararle a los artistas que en caso de programar en un futuro ¨El Cascanueces¨ no retornaré al Teatro COLON, mientras esté a cargo de las actuales autoridades del Ballet y del Teatro. 
ALETH FRANCILLON
Repositora de la Fundación NUREYEV
[recibido por correo electrónico]

Todos los brillos de una obra clásica

Clarín.com | Jueves 24, Diciembre 2009
DANZA
Todos los brillos de una obra clásica
Crítica  Cascanueces El Ballet del Colón repuso la versión de Nureyev, con una notable interpretación de Silvina Perillo.
Por: Laura Falcoff
El Ballet del Colón cerró su temporada -una temporada de muy escasas funciones- con la reposición de Cascanueces, una obra que forma parte de la gran tradición del ballet ruso de fines del siglo XIX y que se ha transformado, por su argumento, en un clásico de Navidad: la velada de Nochebuena en casa de la familia Stahlbaum, cuya hija recibe de regalo un cascanueces. Estrenada en 1892 por Marius Petipa, con el aporte de su genial asistente Lev Ivanov, fue abundantemente revisada a lo largo del siglo XX por numerosos coreógrafos. Estas creaciones diversas, aún las más audaces, respetaron en general la partitura que Chaikovski compuso por encargo de Petipa.

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La magia eterna de El cascanueces – lanacion.com

La Nación | Jueves 24 de diciembre de 2009 | Publicado en edición impresa 
La magia eterna de El cascanueces
Sólido rendimiento del Ballet Estable del Teatro Colón en la reposición de este famoso cuento navideño, en el estadio Luna Park
El cascanueces. Ballet en dos actos, música de Piotr Illich Tchaikovski; coreografía de Rudolf Nureyev, sobre la original de Petipa e Ivanov; reposición: Aleth Francillon. Escenografía y vestuario: Nicholas Georgiadis. Ambientación y diseño de vestuario: Eduardo Caldirola-Víctor De Pilla. Ballet Estable del Teatro Colón; dirección: Lidia Segni. Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, dirigida por Hadrian Avila Arzuza. Estadio Luna Park; próxima función: sábado, a las 20.30. Entradas desde $ 40.
Nuestra opinión: Muy bueno
En el universo del ballet, la vía tradicional para evocar la Navidad consiste en programar y bailar este clásico que, en 1892, concibieron Petipa e Ivanov en San Petersburgo. El Teatro Colón, cuando puede, adhiere a la tradición y ofrece la versión que Rudolf Nureyev rediseñó en 1967, y que cuatro años después vino a montar para la compañía local; esta vez, sin embargo, fuera de su sala natural, el Ballet Estable tiene que instalar la magia en un espacio a contramano de las galas imperiales en las que surgió la pieza.

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