OTRA DE CLAUDIO GALPERÍN, CUÑADO DE JULIANA AWADA, ‘DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN DEL TEATRO COLÓN’ | loveartnotpeople

OTRA DE CLAUDIO GALPERÍN, CUÑADO DE JULIANA AWADA, ‘DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN DEL TEATRO COLÓN’
by Rodrigo | Jul 16, 2016 | LADO B |
Marisel Álvarez ( dicho sea de paso excelente actriz argentina ) ganó no sé que premio de Francia , que consistía en  dos pasajes , por una ópera que hizo . A qué no sabeN quién se quedÓ con uno de la pasajes ? Acertaron. El cuñado de la Awada!… Un grasa importante…

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Boletín Oficial: contrato de Miguel Galperín

N° 4870 – 27/4/2016 Boletín Oficial de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

Atento lo dispuesto por el art. 34 de la Ley N° 4471
TRIMESTRALES
MINISTERIO DE CULTURA- Primer Trimestre

Galperin

EL CUÑADO DE JULIANA AWADA SE INCLUYE EN EL REPERTORIO (CON VIAJES INCLUIES) A PESAR DE SER ÉL MISMO, EL DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN DEL TEATRO COLÓN | loveartnotpeople

EL CUÑADO DE JULIANA AWADA SE INCLUYE EN EL REPERTORIO (CON VIAJES INCLUIES) A PESAR DE SER ÉL MISMO, EL DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN DEL TEATRO COLÓN
by Rodrigo | Jul 14, 2016 | LADO B |
EL LECTOR ‘CLAUDIO’ LLEVA NUESTRA ATENCIÓN AL MODO EN EL QUE LA PRIMERA DAMA, JULIANA AWADA, SIGUE BENEFICIANDO A SUS FAMILIARES EN DIFERENTES LUGARES DEL ESTADO:
La persona en cuestion es Miguel Galperin quien siendo el esposo de Leila Awada (Hermana de Juliana) y director del Centro de Experimentación del Teatro Colón (que se hiciera infame por la inclusion de una puesta de Luna Paiva, hija de Teresa Anchorena, hace un año y medio).

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Festival Mixtur 2016, un punto de encuentro internacional para la nueva música – Doce Notas

Doce Notas (España) BARCELONA  | 
Festival Mixtur 2016, un punto de encuentro internacional para la nueva música
20/04/2016 Este festival dedicado a las músicas de investigación y a la creación interdisciplinaria celebrará su edición más extensa entre el 21 de abril y el 1 de mayo con más de 100 artistas, 18 conciertos, 8 clases magistrales 3 talleres y 2 mesas redondas.

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Página/12 :: Inteligencia artificial

Página/12 :: Domingo, 24 de agosto de 2014
INEVITABLES
TEATRO
Inteligencia artificial
Estrenada en el Centro de Experimentación del Teatro Colón, esta obra de teatro musical está protagonizada por el compositor Marcelo Delgado, que en escena se pone en la voz de un conferencista y se pregunta por los límites entre la inteligencia artificial y los dominios de la naturaleza. Delgado lee el texto. Es un monólogo basado en las reflexiones del personaje central, un hombre común, fascinado por la relación entre los dominios de la naturaleza y los del artificio. Escrita y dirigida por Mariano Galperín, a la exploración de la lectura como gesto escénico se suma la interpretación en flauta de la reconocida Patricia Da Dalt, que rítmicamente dialoga con el personaje central. La puesta además cuenta con una video-escenografía del colectivo brasileño SupeUber, que también interviene con el ritmo de la escena.
Sábados a las 22.30 Hasta Trilce, en Maza 177. Entrada: $ 70.
Página/12 :: radar

Página/12 :: El tiempo como material de la obra

Página/12 ::  Viernes, 13 de junio de 2014
MUSICA › MIGUEL GALPERIN PRESENTA INTELIGENCIA ARTIFICIAL
El tiempo como material de la obra
Por Diego Fischerman
Nació en Buenos Aires y completó su formación como compositor en la Universidad de Davis, California. Ya de regreso, y en un momento en que el Colón prácticamente se había retirado de la escena –durante la malhadada gestión de Horacio Sanguinetti–, Miguel Galperín, junto a otro músico, Ezequiel Grimson, convirtió a la Biblioteca Nacional en un centro de producción y búsqueda artística.

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Ñ | Conferencia sobre la nada

Ñ | Escenarios | Teatro | 12/06/14
Conferencia sobre la nada
Una obra de teatro musical tematiza el legado de John Cage como parte de una operación de curaduría estética de la CIA. Se estrena hoy en el CETC.
En los años que siguieron al fin de la Segunda Guerra Mundial, cuando Estados Unidos se instala como la policía del mundo, la pregunta por el arte se vuelve un tema de gobierno: ¿qué clase de espectador es el ciudadano democrático del nuevo orden mundial?

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Pura inteligencia artificial – 12.06.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Jueves 12 de junio de 2014 | Publicado en edición impresa
Estreno
Pura inteligencia artificial
Miguel Galperin presenta su monodrama en el Colón
Por Pablo Gianera | LA NACION
Las obras para la escena de Miguel Galperin tienden a demandar recursos escasos. En Colastiné, de 2011, por ejemplo, no había más que percusión, flauta y voces. Inteligencia artificial, la pieza que se estrenará hoy, a las 20.30, en el Centro de Experimentación del Teatro Colón, con videoescenografía de SuperUber, no pide más que la flauta de Patricia Da Dalt y la voz de Marcelo Delgado.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | El Teatro Colón presenta su cartelera semanal

Hostnews Traveller – Diario de Turismo |
ENTRETENIMIENTOS
El Teatro Colón presenta su cartelera semanal
Publicado: 09/06/2014
El Teatro Colón da a conocer su cartelera semanal, del 09 al 15 de Junio, se podrá disfrutar de los mejores espectáculos.
Martes 10 de junio, 20:30 horas. Estreno mundial de Réquiem, de Oscar Strasnoy, una ópera encargada y producida íntegramente por el Teatro Colón

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | El Centro de Experimentación del Teatro Colón estrena Inteligencia Artificial

Hostnews Traveller – Diario de Turismo | ENTRETENIMIENTOS
El Centro de Experimentación del Teatro Colón estrena Inteligencia Artificial
Publicado: 05/06/2014
Con funciones los días jueves 12, viernes 13 y sábado 14 a las 20:30 horas y domingo 15 de junio a las 17:00 horas, el Centro de Experimentación del Teatro Colón presenta un estreno escrito y dirigido por Miguel Galperín que contará con la interpretación de Marcelo Delgado, la participación de la flautista Patricia Da Dalt y el diseño escenográfico del grupo SuperUber.

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Perfil | Mirada lírica sobre la trata de mujeres

Perfil | Edgardo Cozarinsky  
Mirada lírica sobre la trata de mujeres
Con libreto del autor y cineasta, la ópera Ultramarina retoma elementos históricos de una organización de prostitución forzada.
Por Analía Melgar | 11/05/2014 |
En nuestro país, la ópera contemporánea suele darse pocas veces. Esas pocas suceden mayormente en espacios oficiales, como el Centro de Experimentación del Teatro Colón y el Teatro Argentino de La Plata. Todavía menos frecuente es que esas puestas en escena las hagan grupos independientes, como el proyecto Teatro Musical Contemporáneo (TMC), del director Marcelo Lombardero y el productor Miguel Galperin.

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Página/12 :: Obras con el espíritu de (esta) época

Página/12 :: Viernes, 12 de octubre de 2012
MUSICA › LOS NUEVOS COMPOSITORES ENCUENTRAN EN LA OPERA ESPACIO PARA LA EXPERIMENTACION
Obras con el espíritu de (esta) época
Miguel Galperín, Valeria Martinelli, Marcos Franciosi, Martín Queraltó y Fernando Fiszbein son algunos de los compositores que deciden entrar y salir de las convenciones y el artificio de la ópera tradicional, con los avances tecnológicos a su favor.
Por Diego Fischerman
Héctor Berlioz expresó alguna vez su sueño: ver incendiarse un teatro rossiniano, con Rossini y todos los rossinianos dentro. Una boutade que expresaba, en todo caso, el punto de vista del Gran Arte sobre ese entretenimiento multimediático que, según el sociólogo Pierre Bourdieu, encarnó, durante el siglo XIX y los comienzos del XX, la quintaesencia del arte burgués. Pero Berlioz, como casi todos los grandes compositores, también escribió óperas. Aunque más no fuera para demostrar que el género podía ser otra cosa que un simple divertimento lujoso basado en el lucimiento circense de proezas vocales y en vestuarios y escenografías fastuosas, allí están, junto a él, Mozart, Beethoven, Von Weber, Debussy, Ravel, Richard Strauss, Gershwin, Bartók, Berg y Ligeti, entre muchos otros, y, sobre todo, alguien que no solo pensó a la ópera como un lugar posible para el arte, sino como su única y excluyente morada: Richard Wagner.

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Comienza el año para el CETC – 19.04.2012 – lanacion.com

La Nación | Jueves 19 de abril de 2012 | Publicado en edición impresa
Clásica / Entrevista
Comienza el año para el CETC
Miguel Galperin y los secretos de la temporada
Por Pablo Gianera | LA NACION
Cuando, a mediados de noviembre del año pasado, el Teatro Colón presentó su temporada 2012, se anunció también un repentino cambio de dirección en su Centro de Experimentación. Tal vez el primer sorprendido haya sido el propio Miguel Galperin, el director designado, que entonces llevaba adelante la programación musical de la Biblioteca Nacional, un lugar que lo fogueó para la gestión institucional. ¿Es su condición de compositor (estrenó el año pasado la ópera Colastiné en el Centro Cultural Rojas) una ventaja para el cargo? "Yo venía siguiendo una línea evolutiva que me llevaba a la escena -explica Galperin-. Creo que eso enriquece también para esta tarea. Pero me parece que, más allá de mí mismo, hay un movimiento en muchos compositores que están llegando de otra manera a la escena, tal vez pensándola como parte orgánica de la organización de la obra, en lugar de como espacio mítico al que uno arriba después de la música."

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Centro de Experimentación del Teatro Colón – – lanacion.com

La Nación.com
Centro de Experimentación del Teatro Colón
Género: Concierto
Dirección: Miguel Galperín.
Programa: Cornelius Cardew: Treatise (1963-1967, selección). Oscar Bazán: Álbum de Valses (1969).
FUNCIONES PARA ESTA OBRA

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Página/12 :: espectaculos

Página/12 :: Viernes, 23 de diciembre de 2011
MUSICA › ENTREVISTA A MIGUEL GALPERIN, NUEVO DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACION DEL COLON
“La tirantez es terreno interesante”
“Es fundamental ser generosos con el concepto de novedad”, dice el compositor, que en esta nueva etapa del CETC se propone honrar las ideas de experimentación planteadas por Sergio Renán.
Por Diego Fischerman
Fundado por Sergio Renán como Centro de Experimentación en Opera y Ballet del Teatro Colón, dirigido en sus comienzos por el compositor Gerardo Gandini y bautizado más adelante como Centro de Experimentación a secas (CETC), el sótano de ese teatro se transformó en uno de los motores de la creación contemporánea en el terreno de las artes escénico musicales. Era, en todo caso, una especie de metáfora maravillosa. Debajo de la sala que encarnaba la gran tradición de esos géneros surgían y se desarrollaban las nuevas generaciones de autores, de intérpretes y, también, de públicos.

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