Mitos y verdades del público del Colón – 06.05.2012 – lanacion.com

La Nación | Domingo 06 de mayo de 2012 | Publicado en edición impresa
La ópera no es aristocrática
Mitos y verdades del público del Colón
Una investigación revela que el perfil real de sus asistentes no responde a los estereotipos
Por Hernán Iglesias Illa | Para LA NACION
NUEVA YORK.- Una tarde de 2002, Claudio Benzecry subió en un ómnibus frente al Teatro Colón y viajó más de 50 kilómetros con un grupo de fanáticos de la ópera hasta el Teatro Argentino, de La Plata, para ver el estreno de una puesta de La Bohème . Durante el trayecto, una mujer se le acercó y le preguntó quién era: "Acá nos conocemos todos y nunca te había visto". Cuando el sociólogo Benzecry le explicó que estaba en aquel ómnibus porque quería estudiar al público de la ópera en la Argentina, especialmente el público del Teatro Colón, la mujer le respondió: "Muy inteligente de tu parte. Hiciste muy bien en venir acá".

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Música coral de Ioannes Thyrsus: Libro: C. E. Benzecry: The opera fanatic

Blog Música coral de Ioannes Thyrsus | martes 10 de abril de 2012
Libro: C. E. Benzecry: The opera fanatic
Título: The opera fanatic, ethnography of an obsesion.
Autor: Claudio E. Benzecry
Editorial: The University of Chicago Press
Edición: 2011
Leída en Kindle ebooks, de momento no hay edición en español.

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La obsesión por la ópera « Clionauta: Blog de Historia

Clionauta: Blog de Historia
La obsesión por la ópera
Publicado por Anaclet Pons en abril 2, 2012
Tras meses de paciente espera, finalmente alguien ha reseñado The Opera Fanatic. Ethnography of an Obsession, de Claudio E. Benzecry (Chicago University Press). El análisis de Jean-Philippe Thiellay quizá no sea el que esperaríamos, pero al menos no da algunas breves pistas sobre el volumen de este joven sociólogo argentino radicado en Connecticut. (Por otra parte, este no es un tema de los habituales en el blog, pero dadas las fechas de asueto no vendrá mal una excursión). Veamos lo que señala Thiellay:

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Clarín | La bohemia proletaria en el Teatro Colón

Clarín | Ciudades | Cuadernos privados
La bohemia proletaria en el Teatro Colón
Por Laura Ramos 01/04/12
Otra vez, el escenario de las correrías de la clase patricia es el Teatro Colón. ¿Será la categoría de experiencia que no puedo menos que otorgar a mis visitas al Colón la que me impulsa a volver una y otra vez a escribir sobre el teatro dorado y escarlata, italiano, argentino y francés? Pero mi teatro Colón -el del telón de Guillermo Kuitca, el que me hace llorar de emoción los domingos a la mañana, cuando voy a las funciones gratuitas del Salón Dorado después de los after hours de las discotecas, impregnada aún del olor del alcohol y de la ilusiones perdidas -no es el mismo Colón de Eugenio Cambaceres, el gran escritor dandi de la generación de 1880. En el apogeo de la ilusión capitalista de la Argentina de fines de siglo XIX, de su entrada triunfal al mercado mundial y a la modernización, fueron necesarias, dice Josefina Ludmer, las fábulas de identidad nacionales. Había que narrar el presente para constituir una identidad. El Estado liberal clamaba por cuentos de educación y de matrimonio que moldearan su figura. Y el Teatro Colón fue el decorado natural de la nueva ciudad moderna y modernizadora.

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C’est grave, docteur ? – Nonfiction.fr le portail des livres et des idées

Nonfiction.fr | mardi 20 mars 2012
C’est grave, docteur ?
Musiques
Couverture ouvrage

The Opera Fanatic. Ethnography of an Obsession

Claudio E. Benzecry

Éditeur : University of Chicago Press

256 pages / € sur
Résumé : L’opéra est un monde de passionnés, parfois jusqu’à la folie. Claudio E. Benzecry, à partir d’une analyse de terrain conduite en Argentine autour du Teatro Colón, décrit en ethnographe les comportements des obsédés de l’art lyrique.  
Jean-Philippe THIELLAY
Même ceux qui n’ont jamais franchi les portes d’un théâtre lyrique savent que le monde de l’opéra est très particulier. Dans tous les pays d’Europe et d’Amérique, les poulaillers et autres paradis sont hantés par des êtres curieux, qui consacrent à leur passion une part non négligeable de leur temps et de leurs moyens, parfois modestes. Capables de parcourir des kilomètres pour aller entendre le ténor du moment et de passer la nuit dehors pour obtenir un précieux sésame, ils connaissent la carrière de leur artiste préféré sur le bout des doigts et collectionnent maladivement les enregistrements à la qualité sonore douteuse, parfois volés live dans le théâtre. Ils y côtoient sinon la jet-set – qui n’a pas grand-chose à faire de l’art lyrique – mais du moins le gratin cultivé de la haute administration et du monde des affaires. Tous possèdent les codes, parlent des heures dans un langage ésotérique, se retrouvent parfois de ville en ville pour ne pas manquer les bons "spots" de l’année. Sans doute, l’ensemble de ces comportements relève du fanatisme pur et simple. Johnny, les Beatles, les clubs de foot ont leurs fans. Pourquoi pas les chanteurs d’opéra ? Qu’y a-t-il de particulier ?

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Argentinian opera culture and socioeconomic behavior closely intertwined in UConn professor’s new book – The Daily Campus

The Daily Campus>Focus | University of Connecticut
Argentinian opera culture and socioeconomic behavior closely intertwined in UConn professor’s new book
By Jason Wong
Published: Friday, October 7, 2011
The Co-op hosted a book reading and lecture by author and assistant professor of sociology at UConn, Claudio Benzecry on Thursday. His book, entitled "The Opera Fanatic: Ethnography of an Obsession," details Benzecry’s (an Argentinian himself) research of the opera fan culture at the Teatro Colón in Buenos Aires, Argentina.
The event began with a reading of the preface by UConn professor of sociology Gaye Tuchman. The preface told the story of his research, and presented the reader with a more emotional, supplemented perspective to the academic and sociological perspective yet to come. It detailed Benzecry’s expectations going into the project, as well as giving a taste of surprises to come.

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MC :: L. Mihovilcevic (1/2): Todo compositor combativo …

Mundoclasico.com » Artículos » Entrevistas
L. Mihovilcevic (1/2): Todo compositor combativo …
Paco Yáñez
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“Todo compositor combativo, crítico, ha tenido siempre dos contras: el estado y sus propios colegas”
Paradójicamente, tuve la fortuna de conocer a Luis Mihovilcevic a través de un suceso desgraciado que en ambos produjo una tristeza compartida: la muerte del maestro argentino Mauricio Kagel (Buenos Aires, 1931 – Colonia, 2008). Desde entonces, y a través de una conversación que no hemos dejado de mantener a través de estos hilos informáticos que superan cualquier abismo oceánico, he podido acceder a través de su palabra no sólo a un hombre extraordinario, sino a un compositor íntegro, a un músico de una amplitud de miras sorprendente, y a un incansable crítico con la sociedad que nos ha tocado vivir en este convulso arranque del siglo XXI.
Compositor, director, pianista y docente, nacido en la localidad argentina de Rosario en 1958, Luis Mihovilcevic fue alumno de Composición de Salvador Ranieri, influencia ésta que gravitará sobre su futura producción y concepción musical, así como las recibidas en distintas actividades de formación por maestros como Milko Kelemen o Luigi Nono, además de por el ya mencionado Mauricio Kagel, cuyo Nuevo Teatro Musical se convertirá en un referente artístico, estético y político para Mihovilcevic.

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The Smart Set: The Sopranos Dissecting opera’s fervent fans

The Smart Set from Drexel University | Home > Columns > Bookslut – July 12, 2011
The Sopranos Dissecting opera’s fervent fans.
By Jessa Crispin

  • The Opera Fanatic: Ethnography of an Obsession by Claudio E. Benzecry. 256 pages. University of Chicago Press. $29.
  • The Queen’s Throat: Opera, Homosexuality, and the Mystery of Desire by Wayne Koestenbaum. 272 pages. De Capo Press. $17.

I was feeling cowed by Herr Engels. The four of us had retired from the Stravinsky performance to a Billy Wilder-themed bar in Berlin, the least horrible late-night option in the high end mediocrity of Potsdamer Platz. Herr Engels and his wife were enjoying retirement with a cultural event every single night, whether that be opera or the symphony or theater or a gallery opening; tonight, he had set his sights on me and wanted my opinion. I had one — small and squalid and intense as it was — but while Herr Engels had been steeped in culture, I had merely dipped a toe in. I had seen my first opera for the first time less than a year before, and he was asking for me to report on what I had seen. I didn’t have the language for it yet, not even a basic vocabulary. I started to list the Berlin operas I had seen — Prokofiev’s The Love for Three Oranges, Braunfels’s Jeanne d’Arc, Wagner’s Rienzi

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Los abonados toman la palabra – lanacion.com

La Nación |  Sábado 19 de marzo de 2011 | Publicado en edición impresa
Teatro Colón / Anuncios de una temporada inusual
Los abonados toman la palabra
Varias voces apoyan la decisión tomada por García Caffi de suspender los abonos
Verónica Pages – LA NACION
Los grandes protagonistas de los anuncios que realizó anteayer el director del Teatro Colón fueron los abonados. Hacia ellos fueron dirigidas las palabras de García Caffi y no es para menos; los más de 5500 abonados son los primeros en acompañar el desarrollo artístico de la sala y los primeros, también, en sufrir sus altibajos. Y aún así están y conviven con los directores de turno, con los arreglos del teatro, con su cierre, con una temporada extramuros, con la ansiada reapertura y con los conflictos gremiales que los dejan, indefectiblemente, en el medio. Y, según parece, son los que este año deberán acostumbrarse a una modalidad de "no abono" que los enfrenta a la decisión personal de elegir, cada vez, qué función ver.
Las voces se levantaron, algunas molestas (como las que se ven reflejadas en los comentarios online a la nota publicada ayer), y otras más optimistas. De hecho, la decisión del director de levantar la venta de abonos fue bienvenida por los abonados que forman parte del blog Habitués del Teatro Colón, quienes, días antes, habían solicitado justamente eso a García Caffi: "Solicitamos tenga a bien darnos la libertad de no renovar los abonos obligatoriamente y conservar las titularidades para la próxima temporada 2012".

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Página/12 :: Sociedad :: En busca de la ópera perdida

Página/12 :: Domingo, 6 de septiembre de 2009
SOCIEDAD › LOS PORTEÑOS QUE, A FALTA DEL COLON, VIAJAN EN MICROS
En busca de la ópera perdida
El síndrome de abstinencia lírica tiene su remedio: los domingos, después del mediodía, en Corrientes y Callao se amontonan combis y micros para llevar porteños a la función del Teatro Argentino.
Por Soledad Vallejos
Cuando para algunos recién va llegando la sobremesa del domingo, para otros ya comenzó el éxodo. A poco más de una cuadra de Corrientes y Callao, aun bajo la lluvia y en el frío, tres micros de larga distancia van llenándose con prontitud y otros dos esperan su turno para abrir las puertas. En cuanto la flotilla parecería empezar a desbordarse, un par de combis dobla en la esquina y el proceso se inicia de nuevo. La gente sigue llegando al lugar, como si brotaran por generación espontánea. Ante la triste y silenciosa orfandad en que los ha sumido el cierre del Colón, los melómanos porteños, aunque a decir verdad habría que hablar de las melómanas porque ellas son mayoría, dejan Buenos Aires. ¿Por qué? Porque al público de ópera lo conforman seres de costumbres y si es necesario viajar hasta La Plata, pasar allí casi todo el día y volver entrada la noche, en aras de disfrutar una función y sentir en el cuerpo la evidencia física de la acústica, lo hace.

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