Cuelguen al DJ, quemen la radio. ¡Saquen esa canción! – lanacion.com

La Nación | Jueves 09 de agosto de 2012 | 
Cuelguen al DJ, quemen la radio. ¡Saquen esa canción!
Por Maximiliano Tomas | Para LA NACION
Hace algunos años, el escritor Pedro Mairal publicó un cuento titulado El hipnotizador personal. El protagonista del relato está enamorado de una chica que conoció en un taller literario y que estudia cine. La lleva a pasear en bicicleta, sufre de amor, la acompaña a comprar libros que ella jamás lee. Cierta vez, en una reunión, alguien hace una pregunta general, del tipo "si pudieras pedir cualquier cosa, ¿qué te gustaría tener?". Y esta chica, ante la sorpresa de todos, responde: "un hipnotizador personal". ¿Un qué? Una persona que se dedique a borrarle los tiempos muertos, explica, a hipnotizarla durante los momentos aburridos de su vida. Alguien que, como escribe Mairal, "le editara la vida".

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Debate

Revista Debate
La alegría
Por Marcos Mayer
Se suele considerar a la alegría como una sensación efímera, un pequeño intervalo que nos permite alejarnos provisoriamente de esa verdad permanente que sería el pesar. De allí que se la contemple con cierta desconfianza y no se le otorgue demasiado crédito frente a competidores como el miedo, la tristeza o el resquemor, supuestamente más fuertes y más intensos, más verdaderos si se quiere. La alegría nunca llega para quedarse y nos suele generar el temor de que al abandonarnos haga más intolerable la pena.

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Jarrett y sus dos caras – 06.04.2012 – lanacion.com

La Nación | Viernes 06 de abril de 2012 | Publicado en edición impresa
Música / Historia de un concierto
Jarrett y sus dos caras
En su gira sudamericana del año pasado, el pianista de jazz ofreció un concierto defectuoso, pero también otro inolvidable, recién editado
Por Pablo Gianera | LA NACION
Tres conciertos de Keith Jarrett en una semana de 2011: dos en Brasil (uno, el 6 de abril, en San Pablo; el segundo, el 9, en Río de Janeiro) y otro en Buenos Aires, en el Teatro Colón, el 12. Nada sabemos del de San Pablo, pero la edición en CD de Rio , el registro del concierto en la segunda de las ciudades, permite confrontar esa evidencia con el recuerdo de su actuación en el Colón. La sucesión de fechas no debería pasarse por alto. Si Jarrett vino a Sudamérica en busca de un disco (y eso es algo que no podemos saber), ya lo tenía (esto sí debe de haberlo sabido él) después del concierto en Río. Es más: sabía también que la música que tocó esa noche se había remontado a la altura de los conciertos en Colonia (1975) y en Viena (1991), dos extremos en las realizaciones jarrettianas del piano solo. ¿Pero cómo se explica, en el lapso de tan pocas horas, el abismo entre el brillo imaginativo de Rio y la opacidad de lo que el pianista tocó en el Colón, hasta tal punto que un disco de este concierto resultaría inconcebible?

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Clarín | Mejor que en el Colón

Clarín | Discos
Mejor que en el Colón
Crítica. Rio, de Keith Jarrett. Grabado en Río de Janeiro, es una mejor performance en piano que la que dio en Buenos Aires.
04.04.2012 | Por Federico Monjeau fmonjeau@clarin.com
Nunca llegaremos a saber con certeza qué es lo que pasó aquella aciaga noche de abril de 2011 en Buenos Aires. Había llegado el esperado momento y Keith Jarrett improvisaría por primera vez (sin duda habría de ser también la última) en el Teatro Colón. Tal vez Jarrett no se encontró a gusto en el Teatro, o el sonido del piano le resultó más oscuro de lo conveniente, o tal vez fue el indisciplinado y desesperantemente caluroso público argentino lo que lo sacó quicio.
Puede ser simplemente que el músico estuviese en un mal día, pero por cierto no en una mala temporada, como lo demuestra este álbum solista grabado en vivo en el Teatro Municipal de Río de Janeiro un par de días antes de su actuación en el Colón.

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Página/12 :: Echale la culpa a Río

Página/12 :: Domingo, 1 de abril de 2012
MUSICA > EL DISCO QUE KEITH JARRETT GRABO EN BRASIL (Y NO EN EL COLON)
Echale la culpa a Río
Durante años se esperó la presentación de Keith Jarrett en el Teatro Colón, pero cuando finalmente se presentó, en abril del año pasado, nada fue como lo esperado y Jarrett se peleó con el piano. Pero, tres días antes, había ofrecido en Brasil uno de los mejores discos de su carrera, un satori planeado en el que sublimó su relación con la música afrolatina. Después de eso, sólo quedaba la decepción. Eso le tocó a Buenos Aires, pero ahora llega “Río”, el disco grabado aquella irrepetible noche carioca.

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Clarín | Once recitales del 2011

Clarín | Música
Once recitales del 2011
Múltiples espetáculos pasaron por el país este año. Acá, una selección de ellos que abarca desde el rock, hasta el pop, pasando por la lírica.
24.12.2011
A lo largo de este año, los shows tanto locales como internacionales fueron numerosísimos. Diversos estilos tiñeron los escenarios argentinos, y multitudes se deleitaron con sus ídolos en escena. Al hacer este recorte muchos recitales pueden quedar afuera, ya que elegir once resulta difícil y hasta injusto.
Rock, pop, lírica; de todo un poco. Sin más preámbulos, acá están los shows más destacados del 2011.

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Fischerman’s Tales: La herida

Blog Fischerman’s Tales | jueves 15 de septiembre de 2011
La herida

Y el día de la gran herida narcisista llegará. El 25 de octubre, el sello ECM publicará un nuevo álbum doble de Keith Jarrett: la grabación de uno de los conciertos de su gira latinoamericana del año pasado, que lo trajo al Teatro Colón. Y el disco se llamará Rio. Escribe Jarrett, como para rubricar la afrenta, que lo considera una de sus mejores obras y agrega: "bellamente estructurado, jazzy, serio, dulce, suelto, cálido, económico, energético, pasional y conectado con la cultura brasileña de un modo único. El sonido de la sala era excelente y además hubo una audiencia entusiasta" (el resaltado es mío). Y qué. Lo del Colón a nosotros tampoco nos gustó.
Publicado por diego fischerman
Fischerman’s Tales: La herida

Tristán levantó el puño y amenazó al público – lanacion.com

La Nación | Jueves 19 de mayo de 2011 | Publicado en edición impresa
Allegro / Uno de Jon Vickers
Tristán levantó el puño y amenazó al público
Por Pablo Kohan
Las discusiones sobre la pertinencia o no de los aplausos entre los movimientos de una obra, en un concierto público, continúan con salud y levantando debates necesarios. Pero con las toses, no hay discusiones. Nadie que ame la música tolera esas andanadas de carraspeos y convulsiones respiratorias que parecieran denotar más incomodidad y fastidio que problemas de salud. Con todo, son pocas las ocasiones en las cuales los artistas manifiestan su enfado. Hace poco tiempo, el genial e irritable Keith Jarrett, en el Colón, no sólo que expuso, y del peor modo, su desagrado con aquellos que lo fotografiaban sino que, además, interrumpió el comienzo de la segunda parte de su recital porque sintió que había toses, justo cuando estaba por comenzar a tocar. Se paró, fue hasta el micrófono que esperaba alguna nueva queja y, esta vez sin agresiones, recomendó que se guardaran las toses para otra ocasión.

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MC :: Mohicanos en el Colón

Mundoclasico.com » Criticas »
Mohicanos en el Colón
Agustín Blanco Bazán
Buenos Aires, 12/04/2011. Teatro Colón. Keith Jarret, recital de improvisaciones pianísticas
imagen En los Estados Unidos pasa, pero no el Colón de Buenos Aires. Me refiero a esos gritos mohicanos agudos y fugaces que se superponen unos a otros como muestras de entusiasmo ante un artista genial. Mohicanos y otros entusiastas llenaron el Colón para un recital de Keith Jarret (Allentown, Pennsylvania, 1945) de regreso en Buenos Aires esta vez sin su trío, sino como solista y para compartir con el público un viaje musical incierto, enteramente compuesto de improvisaciones. En las notas a su álbum Solo concerts: Bremen/Laussane transcriptas en el programa de mano, Jarret explica que un artista “crea espontáneamente algo que está gobernado por la atmósfera, el público, el lugar (tanto el ámbito como la ubicación geográfica), el instrumento. Todos esos elementos se canalizan a través del artista, quien recompensa equitativamente los esfuerzos de todos, aunque el éxito o el fracaso sean completamente suyos, ya que es responsable de cada segundo.”

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Tiempo de Música | Keith Jarrett

Tiempo de Música
Keith Jarrett en el Teatro Colón : Demasiados juguetes
El pianista norteamericano brindó un concierto de improvisaciones en el que la música se impuso sobre sus peleas con el público, la tecnología y… el piano. Por Ernesto Castagnino
Recital de KEITH JARRET, piano. Concierto del martes 12 de abril de 2011 en el Teatro Colón. Programa “An evening of solo piano improvisations”.
“Too many toys!” (¡Demasiados juguetes!) fue una de las primeras cosas que gritó Keith Jarrett al público para transmitir su molestia por los flashes y las fotos. Esta frase, que podría haberse transformado en un sugestivo e interesante elemento de la puesta escénica del concierto, se convirtió en cambio en el inicio de una secuencia de expresiones cargadas de irritación y sarcasmo acerca de las cámaras, los flashes, los ruidos, YouTube, las toses y la calidad del piano. Nada nuevo bajo el sol. Son conocidos los desplantes del pianista, su obsesión por los ruidos que provienen del público que lo llevó a casi interrumpir un concierto en el Umbria Jazz Festival de 2007 o sus quejas por la calidad del piano como ocurrió al año siguiente en un concierto parisino en el que logró que se lo cambiaran durante el intervalo.

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Ramiro Albino: teatro Colón, UNA a favor…

Blog Ramiro Albino | lunes 18 de abril de 2011
teatro Colón, UNA a favor…
Buena parte del mundo de la cultura, en Argentina, se queja del Teatro Colón. Unos dicen que no funciona como creen que debería, otros se quejan de los sueldos, hay quienes dicen que las temporadas no tienen las figuras internacionales de otros años, que el director no es bueno, que la administración es caótica, que el sistema de seguridad es hitleriano….
También yo he sido perjudicado por los problemas del teatro. Cobré la semana pasada mis honorarios por el comentario para el programa de mano de la ópera Don Giovanni, que subió a escena en julio del año pasado (!!!!), dinero que me rinde mucho menos que cuando lo entregué, por la inflación que tenemos.

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Diario Perfil | – Lección de histeria de un artista certero

Perfil | Edición Impresa | Sábado 16 de abril de 2011 | Año VI Nº 0564
Lección de histeria de un artista certero
Por Ramiro Albino
El pianista Keith Jarrett se presentó en el Colón el martes, en la primera función del Abono Bicentenario (que en realidad no es un abono, ni se entiende el porqué de su nombre en 2011). El concierto, a sala llena, tuvo momentos musicales gloriosos, pero se vio permanentemente interrumpido por el propio intérprete, que cortó su discurso por la supuesta inconducta del público. Jarrett tiene fama de difícil. Sus seguidores saben de sus arranques y temen que deje los recitales, que los abandone en el silencio. Ya en el foyer del teatro había quienes contaban anécdotas del pianista y aseguraban que, ante diversas cosas que suelen ocurrir en los teatros, como toser, sacar fotos o hacer ruido, el músico se iría. Luego, en la sala, con el teatro en penumbras, se anunció que, debido a la necesidad de permanente concentración del artista, se requería que el público no tomara fotos ni hiciera grabaciones de ningún tipo, y que apagara cualquier aparato que tuviera luces. Apareció Jarrett en el escenario, con gesto displicente, y a los pocos segundos volvió atrás. La voz en off repitió el mensaje, y a los pocos minutos el músico superstar volvió al escenario, mirando al público con reproche y jugando nervioso con sus propios dedos.

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Keith Jarrett – lanacion.com

La Nación | Jueves 14 de abril de 2011 | Publicado en edición impresa
Keith Jarrett
El pianista deslumbró, pero su mal humor perjudicó la música y el clima en la sala
Ricardo Carpena – LA NACION
Una velada de interpretaciones para piano solo . Intérprete : Keith Jarrett. Lugar : Teatro Colón, como parte del abono bicentenario. Única función : martes 12 de abril
Nuestra opinión: muy bueno
Si alguien todavía creía que el artista se debe a su público, Keith Jarrett se encargó anteanoche de destrozar ese pensamiento. Lo hizo a su manera, claro está, con una altísima carga de talento, que era lo que se esperaba de él, uno de los mejores pianistas de todos los tiempos, pero también con una inquietante dosis de mal humor y de desconsideración hacia la mayoría del público, que llenó como pocas veces el Teatro Colón, pagó entradas a un precio excesivo y lo ovacionó de pie, sin que le importaran las incomodidades que provocó este genio de mal carácter.

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Los traspiés de Keith Jarrett en el Colón – Suplemento Estilo – Diario Los Andes

Diario Los Andes | jueves, 14 de abril de 2011
Los traspiés de Keith Jarrett en el Colón
El pianista estadounidense se quejó del piano del Teatro Colón mientras hacía una presentación como solista.
El pianista estadounidense Keith Jarrett, figura esencial de la música contemporánea, asumió el martes con virtuosismo y osadía el arte de la improvisación en un concierto memorable -y a la vez accidentado- que se celebró en el Teatro Colón.
Jarrett consumó su tercera presentación en Buenos Aires (había actuado en 1994 y 2000), pero por primera vez abordó el desafío bajo el formato solista: entregó al público una atmósfera musical sofisticada y original, que no fue perturbada siquiera por la disconformidad del músico con el piano del Colón.

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Página/12 :: Arbitrario y genial a pesar de sí mismo

Página/12 :: Jueves, 14 de abril de 2011
MUSICA › EL PIANISTA KEITH JARRETT ACTUO POR PRIMERA VEZ EN EL TEATRO COLON
Arbitrario y genial a pesar de sí mismo
Se peleó con el público y el piano. Despotricó contra los celulares, las fotos y las filmaciones. Se interrumpió varias veces y puso nerviosos a sus admiradores. Además dio un concierto notable que, en su segunda parte, fue sublime.
Por Diego Fischerman
Hay un viejo chiste que circula entre músicos de jazz. Sucede en el Paraíso. Allí hay una big band celestial y a lo largo de la eternidad van turnándose distintos pianistas –Fats Waller, Monk, Tristano, Powell–. Un recién llegado pregunta a quien está antes que él en la fila de espera acerca de quien está tocando en ese momento. Alguien exagerado, de gestos ampulosos y estilo arbitrario a quien no conoce en absoluto. “No, ése no es pianista –le contestan–. Es Dios, pero se cree Keith Jarrett.” Y el pianista al que Dios imita llegó al Teatro Colón. Fue, también, una imitación de sí mismo. De lo bueno. Y de lo malo. Tocó siempre en un nivel superlativo y en varios momentos fue sublime. Mostró por qué es uno de los músicos más importantes del último medio siglo. Y también se peleó, con el público y con el piano, terminó con la más extraña alocución posible en el medio de la ovación de casi tres mil personas y, por lo menos durante toda la primera parte, puso nerviosísimos a sus oyentes y fue el principal culpable de que no pudieran entregarse por completo al placer de lo que se escuchaba.

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Keith Jarrett en el Colón. De la atención a la tensión

Clarín
Keith Jarrett en el Colón De la atención a la tensión
Crítica. El pianista improvisó el martes Exigió un silencio total para inspirarse, se quejó del instrumento y de las toses. Sin embargo, hubo relámpagos de genialidad.
13.04.2011 | Por Federico Monjeau fmonjeau@clarin.com
El comienzo no pudo ser menos prometedor. A las 20.45 Keith Jarrett salió al escenario del Colón y fue ovacionado por una sala llena. El músico retribuyó del modo habitual, juntando sus manos como en rezo, pero al cabo de unos segundos volvió a abrirlas, señaló hacia arriba con el índice derecho como alguien que acaba de percatarse de un olvido y se retiró del escenario.
Tal vez fue a buscar agua, pensó uno, pero no: el músico había visto un flash. La oficina de prensa del Teatro reiteró entonces con mayor énfasis el comunicado que había dirigido al público antes de la función, solicitando no tomar fotos o realizar grabaciones. El ambiente era irrespirable. Jarrett reapareció e hizo una breve improvisación atonal y espesamente expresionista, que desde luego no careció de interés, terminado lo cual se dirigió al micrófono para expresar que ésa era la música que le salía en una situación de malestar, cuando no se respetaban sus condiciones.

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Ñ | Fantasías sobre un concierto de Keith Jarrett

Ñ | Escenarios | Música | 13/04/11
Fantasías sobre un concierto de Keith Jarrett
Con entradas agotadas, el venerado pianista norteamericano desplegó en el Teatro Colón un programa que incluyó tanto sus aplaudidas improvisaciones solistas como sus arrebatos de intolerancia ante un auditorio menos disciplinado de lo que él pretende.
POR Román García Azcárate
No fue prudente imaginar involuntariamente que el Teatro Colón colmado, expectante, y el exigente público porteño, lograrían estimular a Keith Jarrett para producir anoche un concierto memorable por su valor musical. Resultó excesivo suponer que los fantasmas gloriosos que habitan el gran salón de ese teatro excepcional en el mundo motivarían a este pianista considerado entre los mayores músicos de la actualidad para alcanzar una vez más —o superar— la cumbre conquistada con su Köln Concert (Alemania, hace ya más de 35 años).  O luego en París, Viena, Tokio, la escala de Milán, el Carnegie Hall de Nueva York y demás. Nada de eso.

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Keith Jarret en el Teatro Colón

Blog tomashotel
Keith Jarret en el Teatro Colón
Toda la gente que me rodea estuvo ayer viendo a Jarret en el Colón. Parece que efectivamente me perdí algo importante. El público se divide entre los que están indignados y los que están furiosos. Yo no sé de qué se sorprenden: los genios, como sabemos desde siempre, suelen estar locos o ser unos hijos de puta (además de que estoy plenamente de acuerdo con Jarret: loco, si no quiere que le saquen fotos mientras toca, ¡no le saquen fotos! ¿Es tan importante filmarlo, fotografiarlo desde doscientos metros, twittear estupideces como “Ahora Jarret está tocando el piano de parado” ¿No se puede disfrutar del acontecimiento como si fuera algo único? Respeten la neurosis o los caprichos del artista). Acá me pasan un buen resumen de lo que pasó ayer, por si alguno estaba tan intrigado como yo.
Keith Jarret en el Teatro Colón

El concierto que no fue… | Diario de Cultura

Diario de Cultura
El concierto que no fue…
Keith Jarret – Teatro Colón- Primera Función del Abono del Bicentenario. “An evening of solo piano improvisations”-Martes 12 de abril, 20:30 hs. – Por Martín Leopoldo Díaz, especial para Diario de Cultura.
Keith Jarret es uno de los músicos de jazz màs importantes del mundo. No solamente interpreta piano, sino también, clavicordio, clavecín y órgano. Ha grabado varios discos de música clásica y sus improvisaciones son mundialemente reconocidas. “Una velada de improvisaciones para piano solo” fue el título elegido por el pianista para su debut en el Teatro Colón, el martes 12 de abril, en el Primer Concierto del Abono del Bicentenario.
Un Teatro Colón pleno y expectante, como el de las viejas épocas. Todo indicaba que los amantes de la buena música viviríamos una noche memorable, que en parte lo fue y en otra no tanto. Jarret es un pianista afamado, no solo por su talento (que es lo que nos importa), también lo es por por su “humor especial” y lo evidenciò en la noche del martes.

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Telam: Espectáculos – Keith Jarrett presentó un concierto sublime y accidentado en el Teatro Colón

Telam
Keith Jarrett presentó un concierto sublime y accidentado en el Teatro Colón
El pianista estadounidense Keith Jarrett, figura esencial de la música contemporánea, asumió anoche con virtuosismo y osadía el arte de la improvisación en un concierto memorable -y a la vez accidentado- que se celebró en el Teatro Colón.
>Por Mariano Suárez
Tras dos conciertos en Brasil, Jarrett consumó anoche su tercera presentación en Buenos Aires (había actuado en 1994 y 2000), pero por primera vez abordó el desafío bajo el formato solista: entregó al público una atomósfera musical sofisticada y original, que no fue perturbada siquiera por la propia incomodidad del músico, disconforme con el piano del Colón.
"Todos muy hermoso, gastaron mucho dinero, pero este piano no es bueno", sentenció Jarret a minutos del inicio del concierto, en el que varias veces insistió con sus reproches.

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