¿Qué perdemos cuando perdemos el tiempo? – Altavoz

Altavoz (Perú)
¿Qué perdemos cuando perdemos el tiempo?
por Paula Siverino Bavio Jueves 06 De Agosto 07:00am
¿Cuánto vale esa media hora más de sueño cuando tiene una reunión tempranera; llegar a hacer un trámite a SUNAT y que no haya nadie antes en la cola o un día más de vacaciones fuera de programa?
Es bien curioso que uno no se pregunte esto más seguido, ya que nos quejamos todo el tiempo de perder el tiempo. “El tiempo es dinero” es una frase que define bien la creencia del tiempo como espacio productivo aunque sea darle poco valor al tiempo. ¿Cuánto vale esa media hora más de sueño cuando tiene una reunión tempranera; llegar a hacer un trámite a SUNAT y que no haya nadie antes en la cola o un día más de vacaciones fuera de programa?

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No es que por ser famoso podés hacer lo que querés | Tiempo Argentino

Espectáculos | Tiempo Argentino | 21 de Julio de 2015
Entrevista José Cura
“No es que por ser famoso podés hacer lo que querés”
En su triple rol de director de escena, diseñador de escenografía-iluminación e intérprete, el polifacético tenor retornó al Colón con Cavalleria Rusticana y Pagliacci.
Florencia Martin
Desprecia los divismos, prefiere mantener las soberbias a distancia, critica la fugacidad del éxito que impera en el mundo del espectáculo y hace de la cultura del trabajo detrás de los telones un monumento: el nombre del argentino José Cura, que vivió una carrera meteórica como tenor y supo ser celebrado en multitudinarios escenarios, nunca dejó indiferente a los críticos.

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José Cura y “Pagliacci” ambientado en Caminito | La Razon

La Razon
José Cura y “Pagliacci” ambientado en Caminito
15 JUL 2015 |
En su triple rol de director de escena, diseñador de escenografía-iluminación e intérprete, el polifacético tenor José Cura retornó anoche al Teatro Colón, colmado para la nueva versión del doble programa: “Cavalleria Rusticana” de Ruggero Leoncavallo y “Pagliacci” de Pietro Mascagni. Un clásico del verismo. Cura interpretó el rol de Canio en “Pagliacci” y presentó una puesta original, ambientada en Caminito como “un tributo a la inmigración italiana de 1900”.

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José Cura y la fascinación por el arte detrás de las máscaras – Arte y Entretenimiento

El Universal (México)  >  Arte y Entretenimiento >  Nota
CULTURA
José Cura y la fascinación por el arte detrás de las máscaras
A poco de presentarse en el Teatro Colón de Buenos Aires con dos obras clásicas del Verismo, habla sobre su carrera y sobre lo que sigue fascinándolo en escena.
EL UNIVERSAL martes 14 de julio de 2015
Buenos Aires.- Desprecia los divismos, prefiere mantener las soberbias a distancia, critica la fugacidad del éxito que impera en el mundo del espectáculo y hace de la cultura del trabajo detrás de los telones un monumento: el nombre del argentino José Cura, que vivió una carrera meteórica como tenor y supo ser celebrado en multitudinarios escenarios, nunca dejó indiferente a los críticos.

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Página/12 :: El pueblo como escenario del drama

Página/12 ::  Martes, 14 de julio de 2015
MUSICA › CAVALLERIA RUSTICANA Y PAGLIACCI, AMBIENTADAS EN LA BOCA POR JOSE CURA
El pueblo como escenario del drama
Las dos óperas se representan juntas desde hace más de un siglo, como si se tratara de un ensayo en dos partes acerca del triángulo amoroso. Además de protagonizar la segunda, el tenor José Cura será director de escena, escenógrafo e iluminador en el Teatro Colón.
Por Diego Fischerman
Un grito en silencio. La hija muerta por la bala que le estaba destinada a Michael Corleone. Las escaleras de un teatro de ópera. Y, como poderosa segunda voz, el Intermezzo de Cavalleria rusticana, de Pietro Mascagni. En la escena final de la última parte de la saga El Padrino se cierra un círculo. El teatro es el Massimo Palermo. La ópera, en escena, sucede también en Sicilia. La “rústica cabellorisidad” lleva al joven recién llegado de la guerra y al próspero carretero que se ha casado con su amada a un duelo. Se abrazan, uno muerde la oreja del otro. Es la aceptación del destino.

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Amor y dolor en La Boca – 14.07.2015 – lanacion.com

Martes 14 de julio de 2015 | Publicado en edición impresa
Teatro Colón
Amor y dolor en La Boca
José Cura habla de su regreso, esta noche, en su doble papel de cantante y director escénico en Cavalleria rusticana e I Pagliacci
Por Cecilia Scalisi | LA NACION
“Cuando me fui en el 91, como todos los que se van, me fui enojado. ¡Es que nadie es profeta en su tierra!”, recordó José Cura días atrás, al recibir la Mención de Honor Domingo Faustino Sarmiento, sobre su regreso a la Argentina en 1999, ocho años después de su partida.
“Es que nunca me di cuenta de que cuando me fui en 1991 no era profeta en ningún lado. Ni en mi tierra ni en ninguna. De eso me di cuenta después -reconoció el consagrado tenor-. Cuando volví en 1999 vine con mucha sed de venganza.

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De regreso al Teatro Colón

Perfil.com
jose cura
De regreso al Teatro Colón
El tenor argentino vuelve al país para presentar Cavalleria rusticana y Pagliacci. Vive en Europa y considera que la crisis es mundial y no económica, sino moral.
Por Analía Melgar | 11/07/2015 |
El tenor argentino José Cura está radicado en Europa, y su carrera sobresale en todos los continentes. Sin embargo, en su ajetreada agenda –sus próximas citas son en Beijing, Bratislava y Estocolmo, y ya tiene asumidos compromisos artísticos hasta 2018–, hay espacios para nuestro país. En 2013 ya había venido a hacer Otello al Teatro Colón, como protagonista, director y escenógrafo. En 2015, está de regreso, también en ese triple rol, al que le suma un cuarto, el de iluminador.

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Lo que viene – 12.07.2015 – lanacion.com

Domingo 12 de julio de 2015 | Publicado en edición impresa
12/07 al 18/07
Lo que viene
Los recomendados de la redacción
Ópera
Dos obras hermanadas
Hermanadas por oscuros lazos de sangre, en el más profundo sentido de la palabra y protagonistas de una supervivencia que hasta ahora resultó inconmovible, Cavalleria rusticana y Pagliacci retornan pasado mañana al Colón con una nueva puesta, resultado de la creatividad del tenor y regista José Cura.

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Síntesis – 09.07.2015 – lanacion.com

Jueves 09 de julio de 2015 | Publicado en edición impresa
Síntesis
Distinción
Mención en el Senado para José Cura
El tenor José Cura recibió ayer la Mención de Honor Senador Domingo Faustino Sarmiento en la Cámara alta. “Es un honor entregar esta mención a quien nos referencia en el mundo con su talento artístico”, dijo el senador Rubén Giustiniani. Por su parte, Cecilia Scalisi hizo referencia a las cualidades por las que Cura, desde hace más de veinte años, sobresale en el mundo de la ópera.
Síntesis – 09.07.2015 – lanacion.com

Oid Mortales: EL TENOR ROSARINO JOSÉ CURA SERÁ DISTINGUIDO POR EL SENADO NACIONAL

Oid Mortales: domingo, 5 de julio de 2015
EL TENOR ROSARINO JOSÉ CURA SERÁ DISTINGUIDO POR EL SENADO NACIONAL
Por iniciativa del senador Giustiniani, la Cámara alta otorgará el premio “Mención de Honor Senador Domingo Faustino Sarmiento” al artista rosarino “en mérito a su dilatada carrera profesional en nuestro país y en el mundo”.
El tenor, director y compositor rosarino José Cura recibirá la máxima distinción que otorga el Senado Nacional mañana -lunes 6 de julio- a las 18 en una ceremonia que se realizará en el Salón Illia del Palacio Legislativo.

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José Cura: “Espero que la etiqueta de tenor no me rompa el cuello” |DW.DE

DW.DE | 08.11.2013
/ Cultura Música
José Cura: “Espero que la etiqueta de tenor no me rompa el cuello”
Es uno de los Otelos de nuestro tiempo. Este fin de semana, el tenor argentino se sube al escenario de la Deutsche Oper de Berlín para encarnar de nuevo este personaje. Pero Cura reivindica que es más que un tenor.
La relación del tenor José Cura (Rosario, Argentina, 1962) con el personaje de Otelo ha sido larga y fecunda. Carismático y vehemente sobre el escenario, el cantante ha indagado durante años en la personalidad del moro de Venecia. En julio de 2013, Cura abordó la ópera desde otra perspectiva, la del director de escena: el inquieto tenor llevó a cabo su concepción escénica del drama de Verdi en el Teatro Colón de Buenos Aires. Es una más de las facetas de José Cura, que se encuentra algo cansado de no poder desprenderse de su etiqueta de tenor y de que no se lo tome en serio en otros ámbitos, como la dirección de orquesta y la composición.

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Tiempo de Música // “Otello” en el Teatro Colón : Los riesgos de la ópera de intérprete

Tiempo de Música
“Otello” en el Teatro Colón : Los riesgos de la ópera de intérprete
Con mucha expectativa del público, tuvo lugar el primero de los dos homenajes de nuestro principal teatro lírico al bicentenario verdiano. Por Ernesto Castagnino
Hay un atractivo especial, una suerte de fascinación dentro del mundo de la lírica, por la dificultad que entrañan ciertos roles, ya sea por su extensión, su tesitura o su potencia. Ocurre indudablemente con los roles wagnerianos, con aquellos de sumo virtuosismo vocal y, como el caso de Otello, con aquellos para los que ha quedado establecido que sólo unos pocos cantantes (si no es directamente uno) en cada generación son capaces de hacerlo. Esta última idea —en parte verdadera y en parte mito urbano— genera en el público el regocijo de sentirse entre aquellos pocos que tendrán el privilegio de aplaudir al Otello, Elektra o Boris Godunov de su generación.

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MC :: El que mucho abarca poco aprieta

Mundoclasico.com » Criticas » Argentina
El que mucho abarca poco aprieta
Gustavo Gabriel Otero
Los aniversarios con números ‘redondos’ generan en los teatros y en el público la necesidad de programar obras de los compositores homenajeados. En el caso del bicentenario del nacimiento de Verdi el Teatro Colón programó dos óperas: Otello y Un ballo in maschera que con la puesta de la Fura dels Baus cerrará la Temporada 2013.
Desde su estreno en 1887 el protagónico del Otello verdiano es monopolizado, en cada generación, por no más de tres o cuatro intérpretes. Retirado Plácido Domingo de las lides tenoriles los intérpretes actuales del moro de Venecia en el mundo son Johan Botha, Gregory Kunde, Alexsandrs Antonenko, José Cura y alguno más. La presencia del argentino en el escenario del Colón había generado gran expectativa no sólo por el título y la dificultad del rol, sino porque el tenor rosarino también se haría cargo de la dirección escénica, de la escenografía y del diseño de luces. Lamentablemente las expectativas no fueron satisfechas de ningún modo y el polifacético artista no brilló en ninguna de sus facetas.

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Naufraga en el Colón el León alado de Venecia – Ambito.com

Ámbito.com |  Lunes 22 de Julio de 2013   
Fue decepcionante la esperada producción de “Otello” con José Cura
Naufraga en el Colón el León alado de Venecia
Por: Margarita Pollini
Una gran expectativa había despertado desde su anuncio el regreso José Cura al Teatro Colón (de cuyas temporadas había estado ausente desde el 2007) con "Otello", la anteúltima ópera de Giuseppe Verdi, con la que el tenor argentino había debutado allí en 1999. La muy publicitada "rentrée" de Cura en la sala fue esta vez en triple función: protagonista, director de escena y escenógrafo.
El clima reinante en el estreno era al menos enrarecido. Al bajar las luces la voz del mismo Cura anunció que la función estaría dedicada a la memoria de Roberto Oswald, fallecido pocos días atrás, y que para recordarlo el telón se alzaría en silencio y se escucharían ocho campanadas, una por cada decanato de vida del maestro argentino de la puesta en escena. Y así se hizo. Si bien el homenaje no fue carente de emoción, el público (se intuye) se quedó con las ganas de brindar a Oswald el mejor tributo posible: el de una prolongada y merecidísima ovación.

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Charlas de Quincho – Ambito.com

Ambito.com |   Lunes 22 de Julio de 2013   
Charlas de Quincho
El frío polar asoló a Buenos Aires pero no restó calor a la función del gran abono del teatro Colón, ni mucho menos al regreso del tenor rosarino José Cura, que vino de Madrid con un plan ambicioso: cantar "Otello" de Verdi y cumplir además con el papel de régisseur y escenógrafo. Las desgracias de la inocente Desdémona y las pérfidas sospechas de Otello, los celos, sumaron pasiones a la historia de Cura, aunque la voz no lo ayudó (ver pág. 2 de Espectáculos), al menos en la Función de Gran Abono. A Cura le agrada cantar en el mismo teatro que un buen día no lo quiso y no apreció su talento. Ya lo hizo en el "Otello" de 1999, aunque con voz y energía más frescas. Deslumbró entonces a la platea con su torso desnudo y una musculatura envidiable, forjada porque pagaba sus estudios dando clases de gimnasia. En el Colón le habían dicho que nunca sería un buen cantante. Ahora su peso está un tanto excedido y, prudente, apareció en escena cubierto con una amplia túnica negra.

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LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: OTELLO -TEATRO COLON

Blog LUISBAIETTI | domingo, 21 de julio de 2013
OTELLO -TEATRO COLON
OTELLO- DIR.MUSICAL MASSIMO ZANETTI – REGIE : JOSE CURA – TEATRO COLON JULIO 2013 Una de las mayores incognitas de este espectaculo era que tal resultaria JOSE CURA a quien hemos conocido hasta ahora como tenor llevando adelante las tareas de director escenico y escenografo ( amen de en sus ratos libres encarnar al personaje protagonico, uno de los mas dificiles del repertorio clásico italiano ) Me gusta Cura escenografo, que ideo tres ambienes perfectamente adecuados a la accion, montados ademas en una plataforma giratoria que permite ( o debia permitir ) pasar rapidamente de uno a otro.,

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Cura versus Cura – 21.07.2013 – lanacion.com

lanacion.com | Revista | Domingo 21 de julio de 2013 | Publicado en edición impresa
Cura versus Cura
Es cantante y director. Clásico y rebelde. Artista y empresario. Retrato íntimo del tenor argentino que fascina al mundo
Por Cecilia Scalisi | LA NACION
Cuenta que cuando cumplió 40 años su madre le regaló una carta que había recibido de su maestra de grado en la escuela de Rosario. En esa carta -que la madre había conservado por tres décadas a la espera de verlo convertido en un hombre-, la maestra escribió: Señora, no sé lo que el destino le deparará a José. Su hijo tiene cualidades de líder y muy probablemente llegue a hacer algo importante en su vida. El pronóstico estaba lejos de la música, que todavía no había despertado esa vocación exuberante, casi salvaje por el impulso y por la fuerza, pero poco importaba la forma en que ese liderazgo llegaría a expresarse. Se vislumbraba una personalidad, la capacidad y el temperamento.

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Exageraciones y refinamientos – 20.07.2013 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Sábado 20 de julio de 2013 | Publicado en edición impresa
Ópera
Exageraciones y refinamientos
Por Pablo Kohan | Para LA NACION
Para celebrar el bicentenario del nacimiento de Verdi, el Colón programó dos óperas, la primera de las cuales, Otello, había generado gran expectativa, tanto por la significación que este título tiene dentro del panorama general de la lírica y de la producción del compositor, como por la reaparición de José Cura, ahora, en su doble condición de cantante y director escénico. Con todo, el gran tenor argentino no brilló especialmente en ninguna de sus dos facetas.

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Clarín | "Otello", en el Teatro Colón: Una realización con altibajos

Clarín | Espectáculos
MÚSICA
"Otello", en el Teatro Colón: Una realización con altibajos
José Cura interpreta a Verdi en la triple condición de tenor protagónico, régisseur y escenógrafo. Su concepción escénica se luce más que su performance musical.
20.07.2013  Por Federico Monjeau
Punto culminante del Bicentenario Verdi, Otello acaba de subir en el Colón con José Cura en el triple rol de tenor protagónico, régisseur y escenógrafo.
La representación tiene dos prólogos. El primero consiste en unas sentidas palabras (grabadas) de José Cura en homenaje al recientemente fallecido régisseur Roberto Oswald, que culminan con ocho campanadas (una por cada década de Oswald), tocadas en el mismo campanario de la plaza en que transcurrirá la primera escena de obra; justo homenaje, esas ocho campanadas reverberan como el alma misma del Teatro. El segundo prólogo, también en palabras grabadas por Cura, es la introducción de la ópera propiamente dicha: un pasaje de Cervantes sobre la batalla de Lepanto, tal vez la misma batalla que Otello acaba de ganar contra la supuestamente invencible armada turca.

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