Natalia Lemercier: "En la ópera se fabrican cantantes como en la música pop” – SevillaActualidad.com

SevillaActualidad.com
Natalia Lemercier: “En la ópera se fabrican cantantes como en la música pop”
Domingo, 30 Marzo 2014 | Gonzalo Mellado
La cita tiene lugar en el Conservatorio Superior de Música Manuel Castillo de Sevilla, en donde Natalia Lemercier ha impartido durante unos días clases magistrales de canto lírico y técnica vocal.
El pasado sábado 22 de marzo, esta soprano argentina ofreció un concierto junto a sus alumnos en la Iglesia del Buen Suceso, una última sesión para demostrar a sus discípulos la ejecución de una artista consagrada y, al mismo tiempo, una forma de darse a conocer en la capital hispalense.

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La verdad obrera | La clase obrera va al paraíso

La verdad obrera
La clase obrera va al paraíso
12 Sep 2013 | Eugenia Vielle
En el Agosto frío de Buenos Aires, se presentó en el Teatro Colón la opera “Las Bodas de Fígaro” de Mozart, y un grupo de la vanguardia obrera metalmecánica del Smata zona norte decidió ir “para salir de la rutina que impone la vida fabril”. Y además, “¿por qué los obreros no podemos ir al Colón?”, dijeron. Así fue que después de viajar dos horas, se llegó al paraíso… del Colón (“El Paraíso” es el sector del teatro más más alto y más alejado del escenario, creado históricamente para los “sectores populares”)
Allí estaban los metalmecánicos para ver y escuchar la ópera de Mozart con tono más burlón, que cuenta las peripecias de dos amantes sirvientes que quieren celebrar su boda y deben sortear las prepotencias del conde al que sirven.

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“Fue una experiencia mágica” : : Diario El Litoral

Diario El Litoral – Santa Fe – Argentina : : Escenarios & Sociedad
Edición del Viernes 30 de agosto de 2013
NATALIA LEMERCIER
“Fue una experiencia mágica”
La soprano rafaelina interpretó a la condesa de “Las Bodas de Fígaro”, de Mozart, en el Teatro Colón de Buenos Aires. Historia de una artista que se fogueó en Europa y que volvió a su tierra con ganas de jugar en las grandes ligas.
Natalia hizo el camino inverso: se formó en Europa, trabajó duro y volvió a la Argentina casi como una desconocida en el mundo de la ópera. En el centro de la foto, en su rol como condesa junto al elenco alternativo del Colón. Foto: GENTILEZA TEATRO COLÓN/Arnaldo Colombaroli

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Una Voce Poco Fa: Las Bodas de Fígaro en Buenos Aires

Una Voce Poco Fa: jueves, 29 de agosto de 2013
Las Bodas de Fígaro en Buenos Aires
La vuelta al escenario del Colón de Las bodas de Fígaro deparó una nueva puesta escénica ambientada en los primeros años del siglo XX con graves problemas en la construcción de los personajes y en la marcación actoral. Los aspectos musicales funcionaron mejor pero, con todo, la versión no termina de convencer y no está a la altura de la tímida recuperación de la excelencia que el Colón viene transitando. La visión de Davide Livermore y Alfonso Antoniozzi resulta plana y aburrida, los cantantes parecen librados a su suerte actoral y sin una marcación precisa. Fígaro denota mayor autoridad que el Conde, los criados se enfrentan a sus empleadores sin una causa aparente, Susanna y la Condesa parecen amigas, el cambio de época hace ridícula la discusión y las constantes menciones al abolido ‘ius primae noctis’ o derecho de pernada y se diluye el trasfondo de crítica social.

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Tiempo de Música / “Las bodas de Fígaro” en el Teatro Colón : Un Mozart de rutina

Tiempo de Música /
“Las bodas de Fígaro” en el Teatro Colón : Un Mozart de rutina
Una puesta poco inspirada junto a una plomiza dirección musical dejaron un saldo más bien olvidable en esta nueva producción de la genial ópera mozartiana. Por Ernesto Castagnino
Dos siglos de ensayística musicográfica sobre las tres óperas que reunieron a Wolfgang Amadeus Mozart y Lorenzo Da Ponte, abordaron desde todos los ángulos posibles lo que ese encuentro significó para la historia del teatro musical. Los ágiles e irreverentes libretos del poeta italiano Lorenzo Da Ponte potenciaron el genio creativo del músico permitiéndole desplegar ideas musicales novedosas e inusitadas variantes a las convenciones teatrales del momento. Juntos llevaron las cosas mucho más allá que cualquiera de sus contemporáneos y resulta evidente en estas obras que su intención no era la de estrenar tres óperas más del montón, sino que se propusieron “decir” algo a sus coetáneos a través de ellas. La mirada sobre el amor, el poder, las clases sociales, la fidelidad, el lugar de la mujer, es irónica e incisiva; los finales no dejan la sensación de ligereza de las comedias blancas sino de un mundo de estructuras injustas y cortesía fingida en el que viven prisioneros los personajes.

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Opera World Las bodas de Fígaro. Mozart

Opera World | 24 ago 2013
Las bodas de Fígaro. Mozart. B. Aires (2º reparto)
En Buenos Aires es costumbre relegar a los artistas nacionales a los segundos elencos, destinando los primeros a las figuras que vienen del extranjero. Tal costumbre puede haberse originado en el lejano pasado, cuando las compañías líricas llegaban completas desde Europa, fundamentalmente de Italia, y ocupaban la temporada entera de los Teatros de la Ópera, Colón o Coliseo ante la carencia de cantantes nativos… Desde aquel ayer a hoy ha pasado mucha agua bajo el puente, y varias generaciones de artistas argentinos ya han triunfado alrededor del mundo, aunque la mayoría de ellos, es claro, debieron dejar su país cansados de ser suplentes en las grandes salas.

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Tribuna Musical: “The Marriage of Figaro”: fine singers, bad production

Tribuna Musical: sábado, agosto 24, 2013
“The Marriage of Figaro”: fine singers, bad production
Mozart´s "The Marriage of Figaro" ("Le Nozze di Figaro") is quite simply the best operatic comedy ever written, with the possible exception of Verdi´s "Falstaff". Although the opera has been frequently performed in recent years (Buenos Aires Lírica, Juventus Lyrica, Argentino) the Colón last presented it in 2002 with middling results. So it was high time for a revival at our principal opera house. One astonishing fact: our city first heard it only in 1928.

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Traicionado por el Teatro Colón – Paperblog

Paperblog  ›  SOCIEDAD › OPINIÓN
Traicionado por el Teatro Colón
Publicado el 21 agosto 2013 por Srcincuenton
Ayer martes 20 de agosto, mi mujer y yo fuimos al teatro Colón para disfrutar de la ópera “LAS BODAS DE FIGARO”.
Había comprado las entradas en la boletería del Teatro con meses de anticipación. Una ubicación modesta pero apta para apreciar el canto y la vista del Colón al que no había concurrido desde su refacción en el año 2010.
La cita era a las 20:30 hrs. O al menos así lo creía yo, avalado por la cartelera que vi al sacar las entradas y por lo que estaba impreso en las mismas. Llegamos a la entrada de la calle Viamonte a las 20:05 -allí un empleado del Teatro cortó los tickets- y subímos por el ascensor. Para nuestra sorpresa, arribando a la cazuela oimos a la orquesta tocando.

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MC :: Sólo una buena versión

Mundoclasico.com » Criticas » Argentina
Sólo una buena versión
Gustavo Gabriel Otero
En el mundo de la ópera existe una discusión no saldada con respecto a las puestas en escena renovadoras o tradicionales. En realidad la discusión es inútil. Hay buenas y malas puestas, sean tradicionales o renovadoras.
La vuelta al escenario del Colón de Las bodas de Fígaro deparó una nueva puesta escénica ambientada en los primeros años del siglo XX con graves problemas en la construcción de los personajes que redundó en una puesta escénica fallida. Poco queda en la visión de Davide Livermore y Alfonso Antoniozzi de la comedia de costumbres o del teatro de enredo, algo subsiste de la crítica social en la cual el tercer estado se enfrenta a los privilegios de la decadente nobleza, y nada del necesario equilibrio entre gracia y picardía, chispa y sensibilidad.

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Interesante puesta en escena con buen equipo de cantantes y dirección musical

Blog Opera, teatro, danza y cine… desde hoy
Interesante puesta en escena con buen equipo de cantantes y dirección musical
Con elenco alternativo
La primer función con elenco alternativo
     Fue muy satisfactoria la función del sábado, contó con elenco casi íntegramente nacional muy parejo y sólido, con mayor química, consiguió también más alegría con respecto a la observada en el estreno. Por lo demás, la oportunidad de volver a apreciar la puesta y sus aspectos más débiles como la falta de intimidad para los momentos que lo requieren, algo que siempre es un desafío en el escenario del Colón por sus dimensiones y, sobre todo, una resolución no satisfactoria de la escena final en la que no bastaron las proyecciones del bosque, sin una iluminación nocturna adecuada, mejor resuelta como amanecer.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | Esta Semana en el Teatro Colón 20 al 25 de agosto

Hostnews Traveller – Diario de Turismo | BUENOS AIRES – CARTELERA
Esta Semana en el Teatro Colón 20 al 25 de agosto
Publicado: 20/08/2013
Continuan las representaciones de Las Bodas de Fígaro y llega el muy esperado concierto de la Orquesta Filarmónica de Israel con al dirección del Maestro Zubin Mehta. También la Filarmónica celebra el bicentenario de Giuseppe Verdi.

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Opera Club: ¡MOZART!!… AUSENTE SIN AVISO

Opera Club: UNA CREACION DE ROBERTO BLANCO VILLALBA
sábado, 17 de agosto de 2013
¡MOZART!!… AUSENTE SIN AVISO 
Debo reconocer que absolutamente indignado y herido mortalmente de aburrimiento me retiré del mi palco ni bien concluyó el acto primero de la función de Gran Abono. Después de pensarlo mucho, saqué una entrada para la función siguiente y sufrí de pie una de las más hermosas y geniales partituras jamás escritas para el teatro lírico. Mi compromiso con la crítica pudo más que mi cada vez mayor resistencia a que me hagan perder tiempo. De cualquier manera esta crítica será corta porque no es mucho lo que hay que analizar. Se realizaron dos –o tres- contrataciones pésimas –una se sabía ya desde el año pasado que lo era- y condujeron al fracaso a un buen elenco.
Esto no es sólo una sensación subjetiva sino que el viernes fue mucho el público que desapareció en el intervalo o se fue después del tercer acto. No recuerdo haber visto nada igual en el Colón durante una ópera de repertorio.

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Ovacionaron en el Teatro Colòn a la rafaelina Natalia Lemercier

rafaela.com  |  Lunes, 19 de Agosto de 2013 |
Ovacionaron en el Teatro Colòn a la rafaelina Natalia Lemercier
Rafaela tiene una representante que ha sabido llevar el nombre de la ciudad a los destinos mas lejanos, desde Italia, China, hasta Rusia, pasando por España y Alemania. Es la soprano NATALIA LEMERCIER.
Hasta hace unos años no se escuchaba hablar mucho de canto lírico en nuestra ciudad. Era visto como algo “raro” o “elitista” en una ciudad en la que prevalece el amor por la música popular, el folklore, el tango…
Sin embargo, Rafaela tiene una representante que ha sabido llevar el nombre de la ciudad a los destinos mas lejanos, desde Italia, China, hasta Rusia, pasando por España y Alemania. Es la soprano NATALIA LEMERCIER.

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LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: BODAS DE FIGARO-T.COLON

Blog LUISBAIETTI | domingo, 18 de agosto de 2013
BODAS DE FIGARO-T.COLON
LAS BODAS DE FIGARO – DIR. ROBERTO PATERNOSTRO REG.DAVIDE LIVERMORE Y ALFONSO ANTONIAZZI TEATRO COLON – 18 AGOSTO 2013 La venida de EDWIN SCHROTT el mas cotizado Figaro en el plano internacional, era el plato fuerte de los anuncios de la temporada de abono del Colon para este año. Todos nos preparamos para ver un espectaculo inolvidable, de excepcional calidad, digno de figurar en los anales de un Teatro que ha conocido años de gloria y versiones excepcionales de NOZZE… La expectativa se frustro y el resultado si bien correcto esta muy por debajo de lo esperado.

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Un Mozart desteñido – 17.08.2013 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Sábado 17 de agosto de 2013 | Publicado en edición impresa
Clásica
Un Mozart desteñido
Por Jorge Aráoz Badí | Para LA NACION
Con la que subió a escena el martes pasado, hubo en el Colón 20 versiones de Las bodas de Fígaro en los 85 años desde que se representó allí por primera vez. Ninguna se pareció demasiado a la otra (como corresponde a la dinámica de la interpretación artística), pero la imagen de Mozart, su pensamiento y sus intenciones nunca fueron empalidecidos. En cambio, la versión del martes puede quedar como la primera en que Mozart fue impunemente desteñido, casi desconocido para quienes lo consideran un singular hombre de teatro musical, un ingenio artístico providencial y un profeta.

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Ambito.com – Suplementos

ámbito.com | Viernes 16.8.2013
COLÓN
Las Bodas de Fígaro
Continúa la temporada lírica del Teatro Colón con Las Bodas de Fígaro, de Wolfgang Amadeus Mozart. Esta producción cuenta con la dirección musical de Roberto Paternostro y la dirección escénica de Davide Livermore y Alfonso Antoniozzi. El elenco de cantantes internacionales lo encabezan Erwin Schrott, Maija Kovalevska, Julia Novikova y Mathias Hausmann. La historia de Susanna y Fígaro, el Conde y la Condesa y las locuras de Cherubino es considerada como una de las óperas más destacadas.
Teatro Colón, hoy y mañana a las 20 y el domingo a las 17. Tucumán 1171. De $ 60 a $ 1.320.
Ambito.com – Suplementos

LAS BODAS DE FÍGARO, agradable embrollo » Martin Wullich

Martin Wullich – Locutor, Periodista, Piloto
LAS BODAS DE FÍGARO, agradable embrollo
Buena versión de un clásico mozartiano, con brillo de Erwin Schrott y Serena Malfi.…
Plena de cavalletas, arias, duetos, sextetos y brillantes coros, esta es una de las óperas más difundidas y escuchadas de Wolfgang Amadeus Mozart. Con un estilo de música radiante, se goza con la historia, una típica comedia de enredos, básica en el relato pero sorprendente en sus picardías.
Un variado grupo de cantantes locales y extranjeros logró su cometido en forma pareja, encabezados por el barítono uruguayo Erwin Schrott en el papel principal. El Figaro de esta representación generó su papel con potente y prístina emisión, particularmente en deleitables bajos, dotando al personaje de gran apostura. Su voz se escuchó clara y precisa en cada rincón de la sala.

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Clarín | Cambio de palacio

Clarín | Música
Cambio de palacio
La ópera de Mozart subió en una nueva producción del Teatro.
16.08.2013 Por Federico Monjeau
Las bodas de Fígaro acaba de subir en una nueva producción del Colón, con dirección de Roberto Paternostro y régie de Davide Livermore y Alfonso Antoniozzi. La obertura se oye a telón abierto; la escena nos muestra una anciana apoltronada en el interior de un caserón abandonado, mientras otros no menos ancianos van ingresando con sus valijas. El cuadro tiene algo de geriátrico.
A final de la ópera nos enteraremos de que la anciana es Barbarina, la hija del jardinero. Se busca un efecto de distancia histórica, que tendrá su continuidad en lo que dejan ver las aberturas y paneles de ese caserón (el palacio del Conde), ingeniosamente construido en falsa escuadra: cuadrados que no son tales, perspectivas deformadas; todo un poco desplazado, en el espacio y en el tiempo.

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Un Mozart sin relieve en el Colón | Diario La Prensa

Diario La Prensa | jueves, 15 de agosto de 2013 I Buenos Aires, Argentina
Martes 13: se presentó "Las bodas de Fígaro" en una versión con altibajos vocales y un accidente escénico
Un Mozart sin relieve en el Colón
15.08.2013 | Por Carlos Ernesto Ure
La versión de "Las bodas de Fígaro" que se ofreció en el Colón, en quinta función de gran abono de la temporada lírica oficial, según la consabida terminología italiana resultó verdaderamente un fiasco. Y fue decepcionante fundamentalmente debido a la irrelevancia manifiesta de casi todos los que tomaron parte en ella, comenzando por Roberto Paternostro, maestro cuyos trazos planos y gruesos (¡en Mozart!) lo convirtieron en factor básico, determinante del sello de toda la representación.

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Interesante puesta en escena con buen equipo de cantantes y dirección musical

Opera, teatro, danza y cine… desde hoy
Interesante puesta en escena con buen equipo de cantantes y dirección musical
El estreno de una nueva producción de Las bodas de Fígaro de Mozart en el Teatro Colón, cuenta con una muy interesante puesta en escena encabezada por la dupla de Davide Livermore y Alfonso Antoniozzi, la misma es muy creativa aunque conviene aclarar -a partir de sus antecedentes provistos en el programa de mano- que no tiene un carácter experimental. Esta vez cuentan la historia en la misma España del libreto original, pero en época posterior que se puede atribuir por gestos y un vestuario -no muy destacable- a la de los tiempos posteriores de la guerra civil, guardando por lo demás las mismas relaciones previstas, por lo cual podemos hablar más bien de una puesta creativa. Enmarcada en una escenografía monumental como se ve en la foto y que es de autoría de Livermore. La misma permanece estática a través de los cuatro actos, si no fuera porque se transforma muy convenientemente en la interacción con las proyecciones, a cargo de D-Wok. Otro acierto de la puesta es no evidenciar puntos muertos a lo largo de algo más de tres horas netas que no es poco. Puede gustar más o menos, pero es respetable en su coherencia sino en sus logros. Por eso extrañó en la noche del estreno coincidente con el Gran Abono un intento de abucheo cuando salió ese equipo a saludar, en realidad un gesto que se repite cuando se ofrece algo distinto a lo "tradicional".

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