Fischerman’s Tales: Absurdo

Blog Fischerman’s Tales | domingo 6 de marzo de 2011
Absurdo

Fotografía exclusiva de la orquesta contratada para el estreno de la ópera El gran macabro, de György Ligeti.

El compositor Francisco Kröpfl me explico una vez que la historia de la música podía leerse como la de una creciente materialidad del timbre. ¿Qué quería decir eso? Que lo que en un comienzo era la vestimenta, más o menos intercambiable, de una música, concebida en abstracto, más allá de sus características sonoras, fue haciéndose más y más esencial. Podía pensarse, decía, una sonata de Bach tocada por violín o por oboe, o incluso una obra sinfónica de Beethoven o Schumann «reducida» al piano y sentir que la obra seguía estando allí aún cuando fuera obvio que algo perdía. Brahms transcribió toda su obra orquestal para dos pianos y Stravinsky llegó a hacer una versión para dos pianos de La consagración de la primavera, para tocarla en concierto junto a su hijo Sulima. Pero, decía Kröpfl, no podía pensarse en una versión para piano de Atmósferas, de György Ligeti. En ese caso, como en mucha de la música compuesta a partir del siglo XX, el timbre, y junto con él las densidades, las texturas, han dejado de ser vestimentas (arreglos, para tomar una palabra todavía en uso en el campo de las músicas de tradición popular) y se han convertido en la propia obra. En estos días, y ante la incapacidad para resolver un conflicto gremial que ha ganado dimensiones épicas, el Teatro Colón, es decir su dirección, encarnada por Pedro Pablo García Caffi y una pequeña corte conformada por ex preparadores de ópera y maestros internos –Reinaldo Censabella, Esteban Gantzer y el promisorio compositor residente de la casa, Mario Perusso– barajaron la posibilidad de contratar una orquesta extranjera y, luego, la de estrenar –sin por ello bajar un centavo el precio de las entradas, superior a los mil pesos en el caso de la platea– El gran macabro, de Ligeti, acompañada al piano. Escribí en su momento, no sin cierto éxito entre los amigos, que eso era más o menos como Deep Purple tocado por un conjunto de flautas dulces. Se ve que los atentos directivos del Colón lo leyeron porque el viernes pasado el maestro Censabella comunicó a la gente de La Fura dels Baus –responsables de la puesta cuyos ensayos, hasta ahora, han sido más mudos que película de Buster Keaton– que se prepararan para estrenar (cosa que a todas luces no sucederá en el previsto 29 de marzo) con la música tocada por dos pianos y percusión. Ahora sí que mostraron comprensión de la naturaleza musical de la obra.
Publicado por Diego Fischerman
Fischerman’s Tales: Absurdo

Teatro Colón : La Fura dels Baus toma cuerpo – lanacion.com

La Nación | Domingo 06 de marzo de 2011 | Publicado en edición impresa
Arranque con un montaje transgresor
Teatro Colón : La Fura dels Baus toma cuerpo
De resolverse los problemas, la temporada se abrirá el 29 con El gran macabro, dirigida musicalmente por Baldur Brönninmann
Mauro Apicella  -  LA NACION
"¿Se habrá quedado dormido?", pensaba una de las productoras. "Lo que pasa es que Baldur llegó a las 6 de la mañana de Colombia", argumentaba, mientras insistía en el portero eléctrico. Pero cuando faltaban todavía dos minutos para el horario de la entrevista, se lo vio llegar con puntualidad (¿suiza?) desde la esquina. A seis horas de su primera visita a la Argentina, con sus 42 años, jeans, remera, zapatillas, anteojos grandes y una bolsa de supermercado con un paquete de café en su interior.
Baldur Brönnimann -director titular de la orquesta Nacional de Colombia, quien dirigirá a fines de marzo El gran macabro en el Teatro Colón, con puesta escénica de La Fura dels Baus- parece un tipo que se adapta rápido. "Fui a Coto", dijo sonriente en el fluido castellano que le había enseñado una novia española. Claro que conseguir un supermercado abierto era un juego de niños si se lo compara con la complejidad de la obra que tiene por delante (la partitura está sobre la mesa del departamento que le alquilaron para su estada de más de un mes en Buenos Aires). Una de las mayores preocupaciones de Baldur es la cantidad de ensayos que requiere. "La obra es ultradifícil. En Londres tuvimos dos semanas de ensayo y la gente ha trabajado muchísimo", dice, mientras la productora lucha con la máquina de café para sacar de ese sistema de filtro el equivalente al más potente expreso.
"Esto no es una puesta tradicional. Es una ópera muy antiestablishment y es interesante desde el punto de vista político. La dirigí en Londres. La recepción fue increíble. Allí no ha venido un público tradicional de ópera, sino uno del teatro y de la cultura contemporánea.

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Página/12 :: Incertidumbre en el horizonte

Página/12 :: Viernes, 4 de marzo de 2011
MUSICA › SE AGRAVA LA CRISIS EN EL TEATRO COLON
Incertidumbre en el horizonte
La Orquesta Estable tocó ayer en la puerta del teatro, en un espectáculo de protesta junto a integrantes de la Filarmónica –la otra orquesta del Colón–, el Coro y el Ballet Estable. No está garantizado el comienzo de la temporada lírica.
Por Diego Fischerman
La gigantesca muñeca, esencial en la puesta de La Fura dels Baus para la ópera El gran macabro, de Gyögy Ligeti, ya ocupa, monstruosa, el escenario del Colón. La Orquesta Estable, que deberá tomar parte de las funciones, en cambio, estaba ayer, a las 11, tocando en la puerta del teatro, participando de un espectáculo de protesta junto a integrantes de la Filarmónica –la otra orquesta del Colón–, el Coro y el Ballet Estable y convocado por ATE, uno de los dos gremios con representación en el teatro. Mientras gran parte de los empleados escenotécnicos aceptó un arreglo económico suscripto entre el gobierno y Sutecba –el otro sindicato con afiliados en el Colón–, los delegados de ATE (seguidos por gran parte de los integrantes de los cuerpos artísticos) mantienen un paro de actividades desde fines del año pasado. El gobierno suspendió y sumarió a algunos de los participantes en la asamblea que había decidido ese cese de actividades y, además, entabló juicio civil contra los delegados por 55 millones de pesos. Por un lado, la dirección del teatro anunció la temporada de este año, como si nada sucediera. Por el otro, se reclama participación en las paritarias, un aumento del 40 por ciento y el levantamiento de las sanciones.

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ImpulsoBaires | El 29 de marzo Le Grand Macabré formará parte de la apertura en el Colón

ImpulsoBaires | 18:45 | 03 MAR
El 29 de marzo Le Grand Macabré formará parte de la apertura en el Colón
Capital Federal – La compañía teatral presentará una obra con el cuerpo humano como eje donde plantea el pánico y el miedo que genera la llegada de la muerte.
El 29 de marzo la compañía teatral La Fura dels baus formará parte de la apertura del Teatro Colón. En ese sentido, la co directora Valentina Carrasco detalló que el eje de la obra es el cuerpo humano. “Planteamos el miedo al fin del mundo y a la muerte y recrear el pánico y el caos que genera saber que uno sepa que va a morir y a este personaje le sucede la obra adentro del cuerpo”.
“Se trata de una persona que cree que se va a morir y en ese lapso paso toda la ópera con orquesta en vivo y algunos efectos pregrabados”, explicó.
Por último, destacó que el espectáculo “se crea según el espacio. En particular en el teatro Colón tiene un espacio muy grande y una de las características de nuestro grupo es la adaptabilidad”. Y la Radio BA, lunes a viernes 15 a 17 AM 1270
El 29 de marzo Le Grand Macabré formará parte de la apertura en el Colón

Baldur Brönnimann dirigirá la controvertida ópera El gran macabro en el Teatro Colón junto a la Fura dels Baus « Marta del Pino

Marta del Pino Prensa
Baldur Brönnimann dirigirá la controvertida ópera El gran macabro en el Teatro Colón junto a la Fura dels Baus
enero 24, 2011 por prensamartadelpino
El joven y ascendente director Baldur Brönnimann llegará próximamente a nuestro país para estar al frente de la obra El gran macabro (Le Grand Macabre) de György Ligeti, actuada por La Fura dels Baus,  que ha generado gran polémica y suceso de público en Londres y que en Buenos Aires se pondrá en escena en el Teatro Colón los días 29 de marzo, y  1, 3, 5 y 8 de abril.
Baldur Brönnimann es una revelación en el mundo de la música clásica y contemporánea de los últimos años. Su perfil experimental y vanguardista se evidencia en su carrera, que cuenta con adaptaciones del director de cine David Lynch a la ópera hasta repertorio de Mussorgsky con la Sinfónica de Finlandia o la dirección de la extraña “Prometeo” de Luigi Nono. Ha trabajado con la mayoría de los compositores relevantes de hoy y ha dirigido muchas de los obras más significativas de los últimos años.

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