La invisibilidad del sonido – 17.07.2012 – lanacion.com

La Nación | Martes 17 de julio de 2012 | Publicado en edición impresa
Clásica / Integrales de Stockhausen
La invisibilidad del sonido
Ajustada interpretación de González y Da Dalt
Por Pablo Gianera | LA NACION
Debe de haber en todo el siglo XX pocas aventuras estéticas más ambiciosas que la de Karlheinz Stockhausen. Esto no sólo por la evolución de su profusa y refinada poética, sino por la idea, de un esteticismo radical, de que aun las mayores fuerzas deberían subordinarse a una razón artística. No importa los elementos que haya que movilizar ni las dimensiones de los proyectos; puede ser un cuarteto de cuerdas con helicópteros en pleno vuelo (como en el recordado Helikopter-Streichquartette) o la escritura de óperas infinitas, que exigieron además varios años de composición, como Licht. Die sieben Tage der Woche (Luz. Los siete días de la semana, de la que por lo demás el cuarteto forma parte), o su continuación desplazada a las horas del día, Klang -síntesis mística en la que recupera incluso procedimientos de los heroicos años cincuenta-, hechas ambas de una multitud abigarrada de piezas individuales. El primer concierto dedicado a Stockhausen en el ciclo "Integrales" del Centro de Experimentación del Teatro Colón, se concentró justamente en parte de las piezas de esas obras mayores, aquellas que piden solamente flauta o clarinete.

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Página/12 :: El súper jueves de la clásica

Página/12 :: Jueves, 12 de julio de 2012
MUSICA › UNA JORNADA PARA DESDOBLARSE EN CUATRO PUNTOS DE LA CIUDAD
El súper jueves de la clásica
El templo de la Comunidad Amijai, el Centro de Experimentación y la sala central del Teatro Colón y el Teatro Coliseo servirán de escenario a espectáculos de altísimo nivel, que convierten esta velada en un problema para el melómano que no quiere perderse nada.
Por Diego Fischerman
Si las elecciones presidenciales de los Estados Unidos tienen su Súper martes, la música clásica bien puede tener su súper jueves en Buenos Aires. Y es que hoy, a la misma hora, en cuatro puntos distintos de la ciudad habrá cuatro conciertos de gran nivel. En el Templo de la Comunidad Amijai (Arribeños 2355), el célebre violinista Shlomo Mintz tocará la misma colección de piezas con las que deslumbró a la crítica en su debut discográfico de 1984, los 24 Caprichos de Niccolò Paganini. La flautista argentina Patricia Da Dalt dará, en el Centro de Experimentación del Teatro Colón (CETC), el primero de sus conciertos dedicados a la integral de la obra que Karlheinz Stockhausen escribió para su instrumento. En el mismo Colón, pero en la sala principal, la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires se presentará con la dirección de su titular, Arturo Diemecke, y con el violinista Ilya Gringolts como solista. Y en el Coliseo, para el ciclo Nuova Harmonia, uno de los mejores pianistas del momento, el argentino Nelson Goerner interpretará un programa excepcional junto al violinista Boris Bovtsyn.

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Hostnews || – La obra de Karlheinz Stockhausen, en el segundo ciclo del Festival “Integrales” en el Centro de Experimentación

Hostnews | Diario Digital de Negocios en Turismo
TURISMO Y CULTURA
La obra de Karlheinz Stockhausen, en el segundo ciclo del Festival “Integrales” en el Centro de Experimentación
Publicado: 05/07/2012
Este segundo ciclo se realizará durante los días jueves 12, viernes 13 y sábado 14 de julio a las 20:30 horas y estará enfocado en la integral de flauta de Karlheinz Stockhausen, ejecutada por Patricia Da Dalt, con Marcelo González en clarinete, como solista invitado.
Concebido como una exhaustiva exploración musical el Festival "Integrales" nos plantea un recorrido sonoro impensado en el que variarán tanto las obras como los intérpretes convocados para cada integral.

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Totalidades en perspectiva – 05.07.2012 – lanacion.com

La Nación | Jueves 05 de julio de 2012 | Publicado en edición impresa
Música / En el CETC
Totalidades en perspectiva
Comienza hoy el Festival Integrales, con la obra de Cage, Stockhausen y Britten
Por Pablo Gianera | LA NACION
En música, la "integral" (grabaciones integrales, conciertos integrales) supone una idea de totalidad muy particular: una totalidad que debe ser puesta en perspectiva. Escuchar, por ejemplo, todas las sonatas para piano de Beethoven implica capturarlas en conjunto, de un golpe de vista, pero también considerarlas en su despliegue histórico. Lo que es simultáneo se devana históricamente. Cierta música contemporánea, aunque cercana en el tiempo, también autoriza -demanda, incluso- que se la escuche con este oído histórico. Podría pensarse asimismo en la retrospectiva, con la diferencia decisiva de que ésta puede permitirse la selección, privilegio que, casi por definición, las integrales no tienen.

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