Hostnews.com.ar – El Teatro Colón presenta su cartelera semanal

Hostnews.com.ar  |  CULTURA
El Teatro Colón presenta su cartelera semanal
Publicado: 06/06/2016
El Teatro Colón presenta su cartelera semanal que va del 6 al 12 de Junio. Se presentará la ópera Dido y Eneas y Ciclo de charlas Entre Bambalinas sobre la ópera, entre otras espectáculos de alto nivel.

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"Dido y Eneas" en el Colón: Una ópera coreográfica

Clarin.com | Extra Show | Música | 06/06/16
“Dido y Eneas” en el Colón: Una ópera coreográfica
Música. Entrevista a Sasha Waltz La obra de Purcell subirá hoy en el Colón, con puesta de la coreógrafa alemana Sasha Waltz, quien explica que aborda el género integrando danza y canto.

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Página/12 :: Una apuesta que no entusiasma

Página/12 :: Jueves, 3 de abril de 2014
MUSICA › CALIGULA, DE DETLEV GLANERT, EN EL TEATRO COLON
Una apuesta que no entusiasma
En la producción de la English National Opera que el Colón contrató para la apertura de su temporada 2014, no hay nada que esté definitivamente mal. Tampoco hay nada que acabe de justificarla. Sólida en su concepción teatral, su aspecto más débil está en la música.
Por Diego Fischerman
Que la presentación de una nueva ópera despierte preguntas es, sin duda, positivo. Que las respuestas hipotéticas no orillen ninguna clase de posible entusiasmo no lo es tanto. Cuando un teatro de ópera tradicional presenta un título desconocido, y más cuando éste aparece totalmente por afuera de cualquier clase de canon –y sobre todo si se trata de la apertura de su temporada–, no puede entenderse otra cosa que una fuerte apuesta del teatro que lo ha elegido. Por ese autor, por esa estética, por la obra y, en el caso de una producción contratada íntegramente a otro teatro, por esa puesta en particular.

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MC :: Calígula de Glanert en el Colón de Buenos Aires

Mundoclasico.com » Convocatorias »
Calígula de Glanert en el Colón de Buenos Aires
Gustavo Gabriel Otero | Buenos Aires
El Teatro Colón de Buenos Aires presenta a partir del martes 1 de abril el estreno argentino de Calígula de Detlev Glanert, con dirección escénica de Benedict Andrews, escenografía de Ralph Myer, vestuario de Alice Babidge e iluminación de Jon Clark, en una producción de la English National Opera.

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Containers en Cerrito

Hace varios días que los containers con la producción completa de Calígula, de la English National Opera, están estacionados frente al Teatro Colón. Nos informan que siguen allí porque no pudieron descargarlos, ya que por orden judicial no se pueden utilizar los montacargas desde la muerte de Daniel Ayala.

Con Calígula, novedades en el Colón – 13.02.2014 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Jueves 13 de febrero de 2014 | Publicado en edición impresa
Clásica
Con Calígula, novedades en el Colón
Por Pola Suárez Urtubey | LA NACION
Las arbitrariedades y extravagancias atribuidas al emperador romano Calígula no podían quedar fuera de un género como la ópera, un escenario tan fantásticamente privilegiado para reflejar las pasiones humanas. En el caso de Calígula, que se identificó como dios y mandó introducir su estatua en todos los lugares de culto, incluido el Templo de Jerusalén, su trayectoria relativamente más cercana ha comenzado por el teatro hablado y luego el cine, antes de llegar, en este siglo XXI, al teatro lírico, al margen de alguna posible aparición que hoy desconocemos.

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Un lenguaje actual que nos interesa – 24.11.2013 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Domingo 24 de noviembre de 2013 | Publicado en edición impresa
Opinión
Un lenguaje actual que nos interesa
Por Pedro Pablo García Caffi | Para LA NACION
Cuando pensamos en las temporadas del Teatro Colón buscamos que las mismas sean un avance y, al mismo tiempo, una continuidad de los años que nos precedieron. En la elaboración se entrelazan diferentes aspectos de una oferta cultural que comenzamos en 2010. Buscamos que esa oferta tenga amplitud y sea novedosa; que combine tradición y modernidad. Y es ahí donde aparece La Fura dels Baus. Así como presentó dos obras del siglo XX en las temporadas anteriores -El gran macabro y Edipo? ahora pondrá en escena una obra tradicional, Un ballo in maschera, pero con un lenguaje actual que nos interesa. Si bien pretendemos continuar la senda que el Colón marcara en sus buenas épocas, el deber que nosotros sentimos con la historia del Teatro no es repetirla sino hacer una nueva que tenga que ver con nosotros y con la actual sociedad, con la Argentina del siglo XXI.

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Un ballo in maschera: producción extranjera

Dos de los 15 containers con la producción completa de Un ballo in maschera de La Fura dels Baus. Como el montacargas no funciona bien, no se puede bajar el container, por lo tanto el personal del Teatro baja los elementos sueltos y los coloca sobre el montacargas.

Tampoco funciona la baranda de seguridad, por lo tanto cierran el perímetro de descarga con vallas plásticas.

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“El lago de los cisnes”, gratis, el sábado en la plaza del Vaticano | Diario Z

Diario Z | Viernes 4 de octubre de 2013 |
ballet
“El lago de los cisnes”, gratis, el sábado en la plaza del Vaticano
El ballet “El lago de los cines”, por el Royal Ballet de Londres, con presentaciones de Eleonora Cassano y Martín Wullich, se proyectará el sábado en la Plaza del Vaticano, ubicada en uno de los laterales del Teatro Colón.
La puesta de “El lago de los cisnes”, producción de Anthony Dowell con música original de Peter Tchaikovsky y coreografía de Marius Petipa y Lev Ivanov, se emitirá a las 19 en la pantalla LED de 60m2 ubicada en la plaza de Libertad y Cerrito.

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"Cuando Carreras me propuso dirigir su ópera, pensé: ¿Dónde mejor que en el Arriaga?" . Deia

Deia. Noticias de Bizkaia
Emilio Sagi director artístico del Arriaga
"Cuando Carreras me propuso dirigir su ópera, pensé: ¿Dónde mejor que en el Arriaga?"
Hombre de bambalinas, por las venas de Emilio Sagi corre parte de la historia del teatro lírico. Este es su quinto año como director artístico del Arriaga y confiesa que sigue tan ilusionado como al principio. La marca Arriaga y Bilbao han ganado proyección en los escenarios mundiales
maite redondo – Sábado, 22 de Junio de 2013
Bilbao. Acaba de abrir la temporada del teatro Colón de Buenos Aires con la producción Carmen, de Bizet, y en septiembre levantará el telón en el Real con su Barbero de Sevilla. Emilio Sagi (Oviedo, 1948), a quien requieren también en San Francisco, Bogotá, Chile y Montecarlo, es uno de los directores de escena más destacados de la actualidad.

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Richard Strauss: Die Frau ohne Schatten: (Revival Premiere)

Nota del blog: Aclaramos que La mujer sin sombra que se verá en el Teatro Colón no es una coproducción, ni una novedad: es una puesta de Andreas Homoki que se estrenó en 1991 en Ginebra, repuesta por la Nederlandse Opera en 2008. [ver traducción automática abajo]

SEEN AND HEARD INTERNATIONAL OPERA REVIEW
Richard Strauss: Die Frau ohne Schatten:  (Revival Premiere)
Soloists, Netherlands Philharmonic Orchestra, Conductor: Marc Albrecht, De Nederlandse Opera, Amsterdam, 1. 9.2008 (PK)
Richard Strauss: Die Frau ohne Schatten:  (Revival Premiere) Soloists, Netherlands Philharmonic Orchestra, Conductor: Marc Albrecht, De Nederlandse Opera, Amsterdam, 1. 9.2008 (PK)

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"Quien no sabe de vinos pide el más caro" | Diario EL PAIS Uruguay

Diario EL PAIS Uruguay
WILLY LANDIN
"Quien no sabe de vinos pide el más caro"
Ya están a la venta las entradas para "Hansel y Gretel", la ópera para niños que prepara el Sodre para julio. El régisseur Willy Landin dio detalles de la gran producción.
Carlos Reyes
Su nombre empezó a sonar fuerte en Montevideo a partir del doble programa que presentó en 2011 en el Teatro Solís, cuando hizo Cavalleria rusticana y Pagliacci. Pero para él aquello ya es historia antigua: sus expectativas están puestas en Hansel y Gretel, que se estrenará el miércoles 10 de julio. La obra utilizará muchos recursos tecnológicos, pero también técnicas artesanales que están siendo recuperadas.

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"Los argentinos tenemos que estar orgullosos del Colón" – Perfil.com

Perfil.com
Reportaje a Pedro Pablo García Caffi  
"Los argentinos tenemos que estar orgullosos del Colón"
Director del teatro, subraya cómo se está incorporando la música popular a su programación específica y destaca la innovadora práctica de trabajar en forma conjunta con las Operas de Australia, Noruega y Bélgica. La importancia de los precios populares para las funciones y la mística de sus empleados.
Por Magdalena Ruiz Guiñazú | 02/06/2013 |
Llegamos al Teatro Colón en un día muy especial. En efecto, presentaba Las elegidas, un recital de música popular en el que figuras del espectáculo tendrían la gloria (y la ansiedad) de hacer escuchar sus voces en nuestro primer coliseo.
—Esto no es habitual –explica Pedro Pablo García Caffi como director del Colón–, pero creo que, tomando en cuenta ciertos períodos de tiempo, y tomando también en cuenta la programación propia y específica del teatro y sumando a esto la necesidad que sentimos de que la música popular, en su mejor condición, esté presente aquí en el teatro, ya hemos hecho funciones de este tipo. Sobre todo en nuestro ciclo gratuito de los domingos. Siempre hemos incorporado a artistas genuinos que tienen que ver con la verdadera música de nuestra tierra. Por ejemplo, este año ya hemos tenido al Chango Spasiuk con su grupo y realmente considero que es uno de los artistas que mejor representan esa música. La hace con un nivel que podríamos comparar perfectamente con cualquiera de los grupos clásicos que se presentan en nuestro teatro.

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Hostnews Traveller | La Mujer sin sombra

Hostnews Traveller |  Publicado: 31/05/2013
TEMPORADA DE ÓPERA
La Mujer sin sombra, la sustancial obra lírica de Richard Strauss regresa al escenario del Teatro Colón
Reafirmando su tradición en el campo de la ópera alemana, el Teatro Colón presenta el próximo martes 11 de junio a las 20:00 horas, uno de los títulos más perfectos que Richard Strauss dio al arte lírico: La Mujer sin Sombra. Esta producción contará con la dirección musical de Ira Levin, dirección escénica de Andreas Homoki y diseño de escenografía y vestuario de Wolfgang Gussmann.

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Malestar en la cultura | Revista Veintitrés

Revista Veintitrés | 16.05.2013
Exclusivo: el deterioro del Teatro Colón
Malestar en la cultura
Por Florencia Guerrero y Jorge Repiso
A 3 años de la reinauguración que costó $ 400 millones, el primer coliseo se ve sacudido por fallas edilicias, abandono del patrimonio histórico y una visión privatizadora que ahoga el talento argentino. Dos modelos en debate: producción propia o fábrica de negocios.

Para cuando, en 1928, se estrenó la célebre Ópera de Tres Centavos, el escritor Bertold Brecht había delineado una denuncia sobre la persistencia de la corrupción, la miseria y los abusos de poder. Tristemente, la mirada lúcida sobre la burguesía alemana parece no perder vigencia y encuentra un correlato en la que alguna vez fue la meca del arte. Antes, cuando decirse egresado o integrante de las compañías estables del Teatro Colón era garantía de excelencia y futuro renombre, a ninguno de sus artistas se le hubiera ocurrido suponer la actualidad que vive el que fuera uno de los cinco mejores teatros para la ópera del mundo. Hace casi tres años, un sonriente Mauricio Macri encabezaba la reinauguración del máximo coliseo nacional. 1.100 días habían pasado desde el cierre. Las refacciones le demandaron al gobierno porteño 400 millones de pesos. En septiembre de 2012, la Auditoría General de la Ciudad (AGCBA) presentaba el único informe realizado sobre la administración del teatro. En la mayoría de los ítems analizados, el Ente Autárquico que administra el Colón falló en informar en qué gastó las decenas de millones de pesos que maneja sólo en concepto de gastos extraordinarios. Aunque pasó más de medio año, hasta la fecha no hubo ninguna precisión del ente que administra los destinos del centenario teatro, según fuentes internas de la auditoría.

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Página/12 :: “Esta ópera es una tesis humanista sobre la libertad”

Página/12 :: Martes, 16 de abril de 2013
MUSICA › ENTREVISTA A EMILIO SAGI, RESPONSABLE DE LA PUESTA DE CARMEN QUE SE ESTRENA HOY EN EL TEATRO COLON
“Esta ópera es una tesis humanista sobre la libertad”
El oviedense es uno de los directores de escena más destacados de la actualidad y fue de los preferidos de Monserrat Caballé y Plácido Domingo. Es un convencido de que su rol es el de ser “un intérprete” y su deber es recuperar el espíritu de las obras.
Por Diego Fischerman
Allí no hay intimidad. No hay lugares cerrados. No existen las escenas de interiores. En Carmen, sus personajes están condenados a ser públicos. Y tal vez no haya otra ópera en donde el lugar del pueblo esté puesto tan literalmente en escena. La salida de la fábrica de cigarros, un cuartel, un campamento, los patios de la plaza de toros, un lugar de bailes y copas. Esos son los lugares y las situaciones donde tiene lugar el drama de Don José, perdiéndose en la espera de lo que nadie le ha prometido. Allí jurará amor a quien no se lo ha pedido, lo demandará de quien no se lo ha ofrecido y acabará matando después de haberlo perdido todo.

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Un explosivo retrato operístico – 16.04.2013 – lanacion.com

La Nación | Martes 16 de abril de 2013 | Publicado en edición impresa
Carmen
Un explosivo retrato operístico
La obra de Bizet, que abrirá esta noche la temporada lírica del Teatro Colón, tiene una rica historia de interpretaciones y reinterpretaciones desde su azaroso estreno, en 1875
Por Jorge Aráoz Badí | Para LA NACION
Calixto Bieito decía que Carmen , la ópera de George Bizet, que hoy inaugurará la temporada lírica del Colón, "es el primer crimen de violencia de género puesto en escena". Igualmente, el creativo transgresor catalán está excepcionalmente de acuerdo con muchos de sus colegas, cuando considera a Carmen la ópera con más violencia del repertorio, aun mayor que Otello , Don Giovanni , Macbeth , Cavalleria , Trovador , Boris o tantas otras que descerrajan sobre el escenario su potente carga de lujuria, locura y muerte. El ardoroso realismo echado a rodar sin treguas desde la primera escena a la final aprieta la atención del público de manera tan inflexible que es completamente inútil conocer muy bien el argumento y su detonante desenlace, porque no aliviará para nada la tremenda tensión con la que siempre la gente sigue el desarrollo del drama.

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Jossie Pérez: "Para ser Carmen, hay que ser como ella" – 16.04.2013 – lanacion.com

La Nación | Martes 16 de abril de 2013 | Publicado en edición impresa
Jossie Pérez: "Para ser Carmen, hay que ser como ella"
Entrevista con una de las dos intérpretes del rol protagónico de la puesta
El Teatro Colón se ha sometido voluntariamente a un desafío trascendente al programar Carmen para el inicio de su temporada y poner su producción en manos con historias prestigiosas. El tamaño y la fuerza verdaderos de esta empresa artística tienta a todos, aunque no todos se animan. Por supuesto que el personaje central, el centro de gravedad que ejerce atracción irresistible es la gitana, que aun en los momentos en que no está en la escena, sigue generando sentimientos.

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Clarín | Emilio Sagi: “Carmen es una ópera solar”

Clarín | Música
Emilio Sagi: “Carmen es una ópera solar”
El director español explica su visión de esta obra maestra de Bizet, que él ambienta en la España de la segunda posguerra. Con dirección musical del francés Marc Poillet, la puesta subraya luces y sombras del personaje.
15.04.2013 | Por Federico Monjeau fmonjeau@clarin
Carmen, la obra maestra de Georges Bizet, abre hoy la temporada lírica del Colón con dirección musical del francés Marc Piollet y régie del español Emilo Sagi, mientras que el rol protagónico se repartirá entre la mezzo portorriqueña Jossie Perez (primer reparto) y la rusa Oksana Volkova.
Ambas solistas debutan en el Colón, al igual que el director de orquesta; en cambio Sagi, una de las principales figuras de la escena operística española, ya cuenta con una considerable trayectoria en Buenos Aires: el año pasado fue responsable del estreno de la ópera de Saverio Mercadante I due Figaro, que subió por primera vez en el Colón con dirección musical de Riccardo Muti, y antes de eso había hecho otros dos títulos en el Teatro: La vida breve de Falla, y Doña Francisquita, la zarzuela de Vives.

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Emilio Sagi abre la temporada del Colón de Buenos Aires con una «Carmen» ambientada en la posguerra española – ABC.es

ABC.es | Día 13/04/2013 – Música
Emilio Sagi abre la temporada del Colón de Buenos Aires con una «Carmen» ambientada en la posguerra española
susana gaviña / madrid
La producción, procedente de la Ópera de Chile, estará dirigida musicalmente por Marc Piollet y protagonizada por Oksana Volkova, Thiago Arancam, Rodrido Esteves e Inva Mula
Emilio Sagi abrirá este martes la nueva temporada del teatro Colón de Buenos Aires. Lo hará con una producción de «Carmen», de Bizet, presentada hace un año en Santiago de Chile, cuya acción se sitúa en la década de los años 40 del siglo pasado en Sevilla.
No es la primera vez que el director de escena español, exdirector artístico del Teatro Real de Madrid y del Teatro de la Zarzuela, y que en la actualidad es responsable de la programación del Teatro Arriaga de Bilbao, se enfrenta al mito de español: «La he montado tres veces: en Monte Carlo, que viajó después a Trieste, Japón y Lieja. Un año más tarde, en 1999, la hice en el Teatro Real, donde se repuso, y también se ha visto en Tel Aviv y en Los Ángeles, donde se verá ahora por tercera vez porque compraron la producción. Y esta, que se hizo en Santiago de Chile en un momento que tenía muchas ganas de realizar una nueva producción», explica Sagi en conversación telefónica con ABC desde Buenos Aires.

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