London Sinfonietta Travels: Argentina continued | The London Sinfonietta Blog

The London Sinfonietta Blog | Dec 17 2013
London Sinfonietta Travels: Argentina continued
Week 2
By now I think we were all counting down the days until the first performance. A week of sectionals had all but driven the magic from the piece (for anyone who knows Prometeo, think of the physical score and not the euphoric end result) and the one bright light was that the Teatro Colon was to be our place of work until we departed for London.

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London Sinfonietta Travels: Argentina | The London Sinfonietta Blog

The London Sinfonietta Blog | Dec 17 2013
London Sinfonietta Travels: Argentina
A handful of London Sinfonietta players have just returned from Buenos Aires. They spent two weeks coaching young Argentinian musicians on Luigi Nono’s extraordinary 150-minute work Prometeo, culminating in a joint performance at the capital’s Teatro Colon. Violinist Daniel Pioro shares his tour diary below.

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Tribuna Musical: Nono´s “Prometeo”, extreme 1980s avant-garde

Tribuna Musical | sábado, diciembre 07, 2013
Nono´s “Prometeo”, extreme 1980s avant-garde
The three most representative Italian composers of the avant-garde in the period 1930-90 were Luigi Dallapiccola (1904-75), Luciano Berio (1925-2003) and Luigi Nono (1924-90). The first of them is by far the best known here, although he has been neglected recently, but in the field of opera our city has seen such important works as “Il Prigioniero”, “Volo di Notte” and “Job”. From Berio we heard his important Symphony with the Swingle Singers, but not his operas (Gerardo Gandini wanted to première “Un Re in ascolto”, he wasn´t allowed to do it by Kive Staiff, who thought it too risky back in 1998). Nono has been very little interpreted here, and when he came to impart lectures to the Instituto Di Tella four decades ago he spoke mostly about Communism. In Europe, however, he was an essential figure.

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Página/12 :: Un hecho estético trascendente

Página/12 :: Martes, 19 de noviembre de 2013
MUSICA › PROMETEO, DE LUIGI NONO, SE ESTRENO EL SABADO EN EL COLON
Un hecho estético trascendente
Esta obra monumental resulta extrema en su extensión, en la demanda de atención hacia el oyente y en la complejidad de líneas que la sostienen. Fue la primera vez que llegó a un teatro de ópera y también el debut en toda América.
Por Diego Fischerman
Luigi Nono, veneciano y comunista, pensó, como los venecianos, a la música en el espacio. Y, como un comunista, estableció allí una forma de discutir la relación autoritaria del sonido –y del compositor– que se establecía entre el escenario y el público en los teatros frontales. Atravesada por varias tradiciones de peso –la ópera, el espacialismo del fin del Renacimiento en Venecia, la vanguardia, tanto la política como la estética–, Prometeo, una tragedia de la escucha se presenta, casi de una manera desafiante, como “ópera”. No hay allí acción escénica alguna. La pertenencia al género se juega en un aspecto menos evidente, en todo caso. La relación (muy veneciana y muy comunista) entre sonido y representación.

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Cuando el silencio es liturgia – 19.11.2013 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Martes 19 de noviembre de 2013 | Publicado en edición impresa
Clásica
Cuando el silencio es liturgia
Por Pablo Gianera | LA NACION
Podrían hacerse muchas consideraciones sobre la pertenencia de Prometeo a la ópera, pero cualquiera de ellas resultaría inconveniente porque traicionaría su condición excepcional: esta obra que Luigi Nono escribió entre 1984 y 1985 es una pieza irrepetible, un caso límite y la condensación de las preocupaciones intelectuales y políticas del compositor.

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Clarín | La gran ópera invisible

Clarín | Espectáculos
La gran ópera invisible
18.11.2013  Por Federico Monjeau
La ansiada ópera invisible de Luigi Nono llegó al Teatro Colón de Buenos Aires. Lo que parecía impensable, terminó por revelarse apropiadísimo. Nono habrá pensado su ópera a contramano del teatro a la italiana, pero nada más perfecto para la representación de Prometeo que un gran teatro a la italiana como el Colón, sólo que alterando la economía de la relación público-intérpretes; vedados al oyente, los palcos se reservaron para los distintos grupos orquestales y vocales, además del coro y la orquesta del escenario; el público ocupó únicamente las plateas.

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Prometeo (extendido) » música porque sí

música porque sí | Blog de Diego Ruiz
Prometeo (extendido)
Esta es una pequeña guía sobre el texto de Prometeo, Tragedia de la Escucha, de Luigi Nono que se escuchará mañana sábado 16 y domingo 17 de noviembre en el Teatro Colón.
Para la introducción a la obra y versión resumida pueden ver el post anterior: Prometeo
[Huelga aclarar que esta es, mayormente, mi interpretación del texto y no necesariamente la intención del compositor y libretista]

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