Teatro: todos los nominados a los premios ACE – sitioandino

sitioandino | 14/08/13
Entrega de diplomas
Teatro: todos los nominados a los premios ACE
Leonor Manso, Osmar Núñez y la obra "Jettatore…!" se destacan entre los candidatos a ese reconocimiento a la actividad teatral de los años 2012-2013.
La lista de candidatos a los Premios ACE, unos de los más prestigiosos del periodismo especializado en teatro de la Argentina, son los siguientes:
-Drama: "Amadeus", de Peter Shaffer, "El león en invierno", de James Goldman, "El organito", de Armando y Enrique Santos Discépolo, "Las criadas", de Jean Genet, "Miembro del jurado", de Roberto Perinelli, "Noches romanas", de Franco D´Alessandro.

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El deterioro del Teatro Colón: malestar en la cultura – El mensajero Diario

El mensajero Diario | 20/06/2013
El deterioro del Teatro Colón: malestar en la cultura
Reproducimos a continuación el excelente artículo de Florencia Guerrero y Jorge Repiso –incluye algunas opiniones– sobre el deterioro del teatro Colón. “Un teatro oficial y público donde lo principal debería ser multiplicar el rédito social y cultural. A Macri eso no le interesa…”
Para cuando, en 1928, se estrenó la célebre Ópera de Tres Centavos, el escritor Bertold Brecht había delineado una denuncia sobre la persistencia de la corrupción, la miseria y los abusos de poder. Tristemente, la mirada lúcida sobre la burguesía alemana parece no perder vigencia y encuentra un correlato en la que alguna vez fue la meca del arte. Antes, cuando decirse egresado o integrante de las compañías estables del Teatro Colón era garantía de excelencia y futuro renombre, a ninguno de sus artistas se le hubiera ocurrido suponer la actualidad que vive el que fuera uno de los cinco mejores teatros para la ópera del mundo.

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“Fomentar lo bueno es obligación del Estado” – Perfil.com

Perfil.com
Sergio Renán  
“Fomentar lo bueno es obligación del Estado”
El prolífico director afirma que lo motiva seguir generando pasión en el espectador y que los funcionarios deben tratar de que la cultura llegue a la mayor cantidad de destinatarios posibles.
01/06/2013 |
A pesar de haber sido director del Teatro Colón durante casi diez años, de haber dirigido la primera película argentina nominada al Oscar, de figurar en cualquier reseña histórica como uno de los directores de cine, teatro y ópera más importantes de la historia del país, Sergio Renán se muestra humilde, sereno, meditabundo. Cuarenta años después del estreno de La tregua, con la parsimonia que habilita la sabiduría, Renán se sienta en un café de la calle Corrientes para dar rienda suelta a su verba barroca, pero transparente, tan plena de matices discursivos como su obra, acerca de su nuevo proyecto: Incendios, obra teatral de autoría del líbano-canadiense Wajdi Mouawad, que se estrenará en el teatro Apolo el próximo miércoles y contará con las actuaciones de Ana María Picchio, Jorge D’Elía, Esmeralda Mitre, Mariano Torre, Héctor Da Rosa y Daniel Aráoz. “La apuesta es muy fuerte. Será una obra vanguardista, tanto por el tratamiento del texto como por la puesta en escena, que será una cosa nunca antes vista”, refiere con entusiasmo.

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Volver al teatro, volver a los inicios – 01.06.2013 – lanacion.com

La Nación | Sábado 01 de junio de 2013 | Publicado en edición impresa
Sergio Renán
Volver al teatro, volver a los inicios
El miércoles estrena Incendios, un texto que tiene tanto de tragedia griega como de thriller
Por Alejandro Cruz | LA NACION
"La caballerosidad me llevó a estar más de sesenta días internado", dice Sergio Renán con esa voz "de ladrido", como dice él, apenas llega al teatro Apolo. Se explaya. Cuenta que manejar su propia pasión, o intentar mantener constantemente las buenas formas o haber lidiado en la dirección del Teatro Colón con gente que detestaba pero que amaba en el escenario tuvo sus costos. Aquella mala historia, una severa pancreatitis, sucedió en 1997. Pasó el tiempo (mucho). Y de estar postrado en una cama, ahora anda en pleno trajín. Es que el jueves estrena en esta sala de la avenida Corrientes Incendios , una trama soberbia del libanés Wajdi Mouawad. Una historia con elementos de tragedia griega, tiempo de thriller y de teatro político, que tuvo su versión cinematográfica con la dirección de Denis Villeneuve. La película fue nominada al Oscar al mejor film extranjero en 2011. La tregua , en 1973, también. La dirigía (historia conocida, lo sé) Sergio Renán.

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Página/12 :: “Es un análisis de la condición humana”

Página/12 :: Jueves, 30 de mayo de 2013
TEATRO › SERGIO RENAN, PROXIMO A ESTRENAR LA PIEZA TEATRAL INCENDIOS
“Es un análisis de la condición humana”
A partir del 5 de junio se podrá ver en la sala Apolo la inquietante obra del libanés Wajdi Mouawad. “Es lo más difícil que he hecho”, dice Renán sobre un trabajo que pone en conflicto el drama de sociedades enfrentadas por la religión.
Por Hilda Cabrera
El mandato que Nawal Marwan deja a sus hijos Janine y Simón guarda secretos que los jóvenes descubrirán dándole vueltas al tiempo. Es el inicio de Incendios, obra de 2003, de Wajdi Mouawad, nacido en Beirut (Líbano) en 1968, autor de novelas, obras de teatro y radiofónicas, actor y director teatral, cuya familia cristiano-maronita debió huir de su país en guerra, pasando por Francia y radicándose en Canadá. Mouawad, desde 2007 a cargo de la dirección artística del Teatro Francés del National Arts Centre de Ottawa, cruza historias y paisajes a través de escenas que dislocan la acción presente y pasada.

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Malestar en la cultura | Revista Veintitrés

Revista Veintitrés | 16.05.2013
Exclusivo: el deterioro del Teatro Colón
Malestar en la cultura
Por Florencia Guerrero y Jorge Repiso
A 3 años de la reinauguración que costó $ 400 millones, el primer coliseo se ve sacudido por fallas edilicias, abandono del patrimonio histórico y una visión privatizadora que ahoga el talento argentino. Dos modelos en debate: producción propia o fábrica de negocios.

Para cuando, en 1928, se estrenó la célebre Ópera de Tres Centavos, el escritor Bertold Brecht había delineado una denuncia sobre la persistencia de la corrupción, la miseria y los abusos de poder. Tristemente, la mirada lúcida sobre la burguesía alemana parece no perder vigencia y encuentra un correlato en la que alguna vez fue la meca del arte. Antes, cuando decirse egresado o integrante de las compañías estables del Teatro Colón era garantía de excelencia y futuro renombre, a ninguno de sus artistas se le hubiera ocurrido suponer la actualidad que vive el que fuera uno de los cinco mejores teatros para la ópera del mundo. Hace casi tres años, un sonriente Mauricio Macri encabezaba la reinauguración del máximo coliseo nacional. 1.100 días habían pasado desde el cierre. Las refacciones le demandaron al gobierno porteño 400 millones de pesos. En septiembre de 2012, la Auditoría General de la Ciudad (AGCBA) presentaba el único informe realizado sobre la administración del teatro. En la mayoría de los ítems analizados, el Ente Autárquico que administra el Colón falló en informar en qué gastó las decenas de millones de pesos que maneja sólo en concepto de gastos extraordinarios. Aunque pasó más de medio año, hasta la fecha no hubo ninguna precisión del ente que administra los destinos del centenario teatro, según fuentes internas de la auditoría.

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Página/12 :: Renuncia y desmentida

Página/12 :: Sábado, 23 de marzo de 2013
MUSICA
Renuncia y desmentida
El jueves a la noche circuló la versión de que el director del Teatro Colón, Pedro Pablo García Caffi, había renunciado a su cargo de director general y artístico del teatro, junto a su equipo inmediato de colaboradores. La noticia llegó a ser transmitida por una radio y los motivos esgrimidos eran la relación entre el director y el ingeniero Javier Ibáñez, designado en octubre de 2012 como administrador “de recursos financieros, económicos y humanos”. El nombramiento, realizado por el propio jefe de Gobierno, fue leído como una manera de ejercer un control más estricto sobre el aspecto de la gestión de García Caffi más discutido en la mesa chica del macrismo: el volumen de sus gastos.

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Página/12 :: Adiós a un Pícaro

Página/12 :: Martes, 16 de octubre de 2012
Adiós a un Pícaro
El actor Alfonso Pícaro, recordado por sus trabajos como comediante en la televisión y el cine, falleció ayer a los 84 años. Nacido en el barrio de La Paternal en 1928, se inició en el oficio de su padre, que era peluquero. Y más tarde, a principios de la década del ’60, abandonó la peluquería para dedicarse a la actuación. En 1962 se sumó al elenco del ciclo Telecómicos, que producía y escribía Aldo Camarotta, y en el que compuso personajes memorables como Miseria Espantosa y Volantieri.

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Una cenicienta que despierta rugidos – 05.10.2012 – lanacion.com

La Nación | Viernes 05 de octubre de 2012 | Publicado en edición impresa
Crónicas de la selva
Una cenicienta que despierta rugidos
Mientras Rossini y Renán alegran el Teatro Colón, una película convoca el fantasma de Silvina Ocampo, que recomendaba combatir la primavera haciendo cosas buenas
Por Hugo Beccacece | Para LA NACION
Es insólito. En general cuando termina la representación de una ópera y los cantantes, el coro, el director de orquesta, el escenógrafo, el vestuarista y el régisseur , salen a saludar y a recibir los aplausos, los más celebrados son los cantantes. En las funciones de La Cenerentola , la ópera de Rossini que se representa en el Colón, todos reciben bravos, pero cuando el director Sergio Renán pisa el escenario se oye, más que una ovación, una especie de rugido del público. Sucedió en todas las representaciones hasta ahora. Aún quedan las de hoy y del domingo. Lo que se ve justifica esa reacción. Por ejemplo, el cuadro en que la calabaza aparece volando, convertida en suntuosa carroza, y desciende para llevarse, una vez más por los aires, a la Cenicienta, recupera de modo mágico los sueños infantiles. Gaston Bachelard, el filósofo y científico francés, decía que el vuelo es para los seres humanos el símbolo de la felicidad, la liberación de la gravedad y de nuestra limitada condición. Eso explica el suspiro de alegría que se les escapa a algunos espectadores. Del mismo modo, el vestuario de Gino Bogani, que mezcla el siglo XVIII y el XIX, no sólo producía efectos de comedia, también contribuía a vencer las leyes del tiempo.
Una cenicienta que despierta rugidos – 05.10.2012 – lanacion.com

Con nombre y apellido – 02.10.2012 – lanacion.com

La Nación | Martes 02 de octubre de 2012 | Publicado en edición impresa
Con nombre y apellido
Por El príncipe | LA NACION
Impresionante, la noche de gala en Edelweiss. Hace una semana, cuando terminó la función de estreno de La Cenerentola , la ópera de Rossini con puesta de Sergio Renán, un contingente de smoking y largo salido del Teatro Colón ocupó las mesas del restaurante de Libertad y Corrientes, aunque también hubo espacio para el grupo menos clásico proveniente del Teatro San Martín, donde se había representado la vanguardista Conferencia sobre nada , de John Cage, a cargo de Robert Wilson, una lectura con estructura de composición musical. Ya con casi todo el mundo en sus lugares, se abrió la puerta de entrada y el diseñador Gino Bogani (a cargo del vestuario en La Cenerentola ) fue saludado con una gran ovación. Al rato entró Sergio Renán y también lo acompañó un aplauso. Y más tarde llegaría una gran sorpresa para Bob Wilson : minutos después, apareció por la puerta del restaurante y, por iniciativa de su mesa de amigos, también lo recibió un gran aplauso de toda esa gente tan elegante.
Con nombre y apellido – 02.10.2012 – lanacion.com

Clarín | Un despliegue ecléctico

Clarín | Teatro
“LA CENICIENTA”, EN EL COLÓN
Un despliegue ecléctico
Con puesta de Sergio Renán, la ópera de Rossini llegó a momentos de estéticas diversas e imprecisiones musicales.
26.09.2012 | Por Sandra De La Fuente
Aunque la escenografía lleva la firma de Emilio Basaldúa, el sello de Sergio Renán se impone en el despliegue multimedia de esta nueva Cenerentola (“La Cenicienta”) que subió al escenario del Colón.
Armada sobre el disco central, la escenografía rota con cada nuevo cuadro. El movimiento recuerda la vuelta de página de uno de esos libros infantiles con figuras desplegables y cada nuevo ángulo sorprende con una nueva arquitectura. Detallada en algunos cuadros hasta el hiperrealismo, caricaturizada en otros, el conjunto no sigue una línea precisa, aunque podría afirmarse que la orientación general es escapar del horror vacui .

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Clarín | “El humor era una deuda en mi carrera”

Clarín | Espectáculos
“El humor era una deuda en mi carrera”
El director estrena hoy su versión de la ópera “La Cenicienta” de Rossini en el Colón. Aquí explica su intención de equilibrar trazo grueso y sofisticación en su puesta.
24.09.2012 | Por Sandra De La Fuente
“A mucha gente le cuesta imaginarme ya no riendo, sino sonriendo”, reconoce Sergio Renán apenas comienza a conversar sobre la nueva producción de La Cenerentola (“La Cenicienta”) que, bajo su dirección, subirá a escena hoy en el Colón.
“Recuerdo cuando era un joven galán que empezaba a aparecer en los medios. Me venían muy bien las notas de Radiolandia y Antena , revistas y notas con las que tenía, al mismo tiempo, una relación vergonzante. Entonces, creía resolver la vergüenza en un detalle, el de no sonreír. Frente a esa actitud mía los fotógrafos primero se sorprendían y luego me imploraban que sonriera. ¡Pobres fotógrafos!” Es probable que la versión algo sombría de “La Flauta Mágica” que estrenaste el año pasado reforzara esa marca de hombre serio.

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La Cenerentola renueva su encanto de la mano de Sergio Renán | Diario de Cultura

Diario de Cultura
La Cenerentola renueva su encanto de la mano de Sergio Renán
Desde este martes, 25 de septiembre, a las 20:30 horas, en el Teatro Colón, con dirección musical de Reinaldo Censabella, vestuario de Gino Bogani y escenografía de Emilio Basaldúa.
Luego del rotundo éxito de La Flauta Mágica, en la puesta del 2011 que marcó su regreso al Teatro Colón, Sergio Renán vuelve a aportar su genio creativo en la dirección de escena de La Cenerentola.

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ARTE, VIAJES & POLÍTICA: SORPRENDENTE ANUNCIO DEL TEATRO COLÓN

Blog ARTE, VIAJES & POLÍTICA | domingo, 23 de septiembre de 2012
SORPRENDENTE ANUNCIO DEL TEATRO COLÓN
EN EL QUE SE ANUNCIA LA PRÓXIMA PUESTA DE "LA CENERENTOLA" (¿ERA NECESARIA LA TRADUCCIÓN?) DE ROSSINI, Y SE CONSIGNA CON GRANDES LETRAS LOS NOMBRES DEL REGISSEUR (SERGIO RENÁN), DEL ESCENÓGRAFO (EMILIO BASALDÚA) Y DEL DEL VESTUARISTA (GINO BOGANI)
MÁS BAJO, EN LETRAS MÁS PEQUEÑAS, DA CUENTA DEL DIRECTOR MUSICAL, EL MAESTRO REINALDO CENSABELLA.
NO SE HACE NINGUNA MENCIÓN A LOS CANTANTES…
En Espectáculos, La Nación de hoy, página 5.-
Publicado por hugo
ARTE, VIAJES & POLÍTICA: SORPRENDENTE ANUNCIO DEL TEATRO COLÓN

La Cenicienta va al Colón – 22.09.2012 – lanacion.com

La Nación | Sábado 22 de septiembre de 2012 | Publicado en edición impresa
Sergio Renán
La Cenicienta va al Colón
Entrevista con el responsable de la puesta de la ópera de Rossini que subirá a escena el martes; el vestuario, de Gino Bogani
Por Jorge Aráoz Badí | Para LA NACION
Una de las características personales que impresionan en Sergio Renán cuando se lo entrevista, es su tendencia a evitar las exageraciones y los vaticinios, dos rasgos bastante habituales entre realizadores artísticos, inclinados a pensar que lo mejor que le puede haber sucedido a una obra es caer en sus manos. No es que Renán especule con la modestia, ni tampoco que adopte una actitud sumisa frente a las obras y los creadores. Con absoluta claridad, él aparece como un intérprete ubicado ante desafíos de experiencias de la imaginación, de las que debe obtener todo lo que es capaz y contribuir con su propia creatividad a que esas creaciones sean accesibles a la mayor cantidad de interesados posibles. Por lo que se puede apreciar, ésta es la idea germinal de su evangelio.

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Hostnews || – La Cenerentola renueva su encanto de la mano de Sergio Renán

Hostnews | Diario Digital de Negocios en Turismo
TURISMO CULTURAL
La Cenerentola renueva su encanto de la mano de Sergio Renán
Publicado: 17/09/2012
Luego del rotundo éxito de La Flauta Mágica, en la puesta del 2011 que marcó su regreso al Teatro Colón, Sergio Renán vuelve a aportar su genio creativo en la dirección de escena de La Cenerentola. Dirección musical de Reinaldo Censabella, vestuario de Gino Bogani y escenografía de Emilio Basaldúa.
Con la dirección musical de Reinaldo Censabella, el vestuario de Gino Bogani y la escenografía de Emilio Basaldúa, Sergio Renán y su sello escénico lideran un equipo de talentos nacionales que asume el reto de una producción inolvidable.

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Teatro Colón:La Cenerentola

Blog Actualidad Artística de Buenos Aires | Sep 16
Teatro Colón:La Cenerentola
La Cenerentola renueva su encanto de la mano de Sergio Renán. Dirección musical de Reinaldo Censabella, vestuario de Gino Bogani y escenografía de Emilio Basaldúa.
Luego del rotundo éxito de La Flauta Mágica, en la puesta del 2011 que marcó su regreso al Teatro Colón, Sergio Renán vuelve a aportar su genio creativo en la dirección de escena de La Cenerentola.
Con la dirección musical de Reinaldo Censabella, el vestuario de Gino Bogani y la escenografía de Emilio Basaldúa, Sergio Renán y su sello escénico lideran un equipo de talentos nacionales que asume el reto de una producción inolvidable.

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Perfil.com | Edición Impresa | "El destino del Colón no me puede ser indiferente"

Perfil.com | 14/09/12
Sergio Renan
"El destino del Colón no me puede ser indiferente"
El director estrenará el martes 25 su puesta de La Cenerentola, de Rossini, de quien dice forma parte de la supremacía operística. Ex director del primer coliseo porteño, sostiene que fue requerido por todos los gobiernos para desempeñar esa función.
Por Analía Melgar
Nació como Samuel Kohen y “hay algunos sobrevivientes” –dice– que todavía lo llaman con su viejo sobrenombre infantil, “Mickey”. Pero su DNI –lo saca de la billetera y lo muestra, divertido– indica que él es, incluso para el Registro Civil, “Sergio Renán”. “Cuando me convertí en funcionario, tenía que firmar documentos y cheques. Obviamente para el mundo exterior yo era Sergio Renán, así que se hizo el cambio en el documento”. Antes había comenzado tempranamente su carrera de actor en la década del 50, y “en aquella época mantener el nombre de nacimiento era inimaginable. Había que tener un nombre más vendedor, que sonara a artista. En el caso de un joven galán, Sergio Renán era un buen nombre, que además parecía romántico”.

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Renán, según pasan los años – 20.04.2012 – lanacion.com

La Nación | Viernes 20 de abril de 2012 | Publicado en edición impresa
Nota de tapa / Perfil de un artista
Renán, según pasan los años
A pocos meses de presentar una nueva puesta en el Colón, el director, actor y régisseur dice que se equivocó cuando pensaba que sería un viejo sabio y sereno. Se sigue sintiendo "tan vulnerable como un adolescente"
Por Leila Guerriero | Para LA NACION
Una tarde cualquiera de un día cualquiera de un mes cualquiera de mediados de los años 40, mucho antes de ser un actor de ojos graves y aspecto desvalido, de vestir un esmoquin en la ceremonia de los Oscar, de llevar el nombre que ahora lleva, el niño llamado Samuel Kohan -un niño triste y serio, habitante del barrio de Once- ruega que no le toque pasar por la triste humillación de siempre: ser, entre todos los chicos de la cuadra, el último elegido para formar el equipo de fútbol. Pero esa tarde, como todas las tardes anteriores, como todas las tardes que vendrán, Samuel Kohan es, en efecto, el último elegido.

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El Real, un teatro con poca memoria – 12.12.2011 – lanacion.com

La Nación | Lunes 12 de diciembre de 2011 | Publicado en edición impresa
Clásica / Desde Madrid
El Real, un teatro con poca memoria
Por Jorge Aráoz Badí | Para LA NACION
MADRID.- Hace casi doce años, el 25 de enero de 2000, un equipo de argentinos liderados por Sergio Renán como director de escena, con el violoncelista ruso Mstislav Rostropovich en la dirección orquestal, y su esposa, la soprano Galina Vishnevskaya, en el rol protagónico, estrenaban en el Teatro Real de Madrid la ópera de Dimitri Shostakovich Lady Macbeth de Mtsensk .
El grupo de quince artistas y técnicos argentinos estaba integrado por Renata Schussheim, encargada del vestuario; Tito Egurza, responsable de la escenografía, iluminación y multimedia, y los especialistas Roberto Traferri (iluminación); Raúl Brasesco (multimedia); Darío Rosemblat y Ramiro Fernández (arte electrónico), entre otros.

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