Una pequeña independencia

«Pero queda sabor amargo en este pequeño triunfo de la resistencia coherente y argumentada: es la persona la que es cuestionada, ¿por qué suponer que deba renunciar a un cargo y no a todos?»

Perfil.com | renuncias
Una pequeña independencia
Por Rafael Spregelburd | 08/07/2016 |

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Página/12 :: “Crear un mundo con una lógica fantasmal”

Página/12 ::  Viernes, 11 de abril de 2014
TEATRO › RAFAEL SPREGELBURD HABLA DE SPAM, SU ULTIMA CREACION
“Crear un mundo con una lógica fantasmal”
El dramaturgo y actor define su obra como “teatro independiente con aspiraciones de sorpresa y desarrollo visual”. Se trata de una suerte de ópera multimedia con música de Zypce que tuvo en 2013 unas pocas funciones en el FIBA y que hoy se repone en El Extranjero.
Por Cecilia Hopkins
”Una ridícula fantasía apocalíptica con fondo de fin de fiesta.” Así define Rafael Spregelburd a Spam, su última creación, una suerte de ópera multimedia con música de Zypce que hizo algunas funciones el año pasado en el Centro de Experimentación del Teatro Colón, en el marco del FIBA, y que hoy se repone en El Extranjero (Valentín Gómez 3378).

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Spam, una ópera hablada – 10.10.2013 – lanacion.com

lanacion.com | Espectáculos | Jueves 10 de octubre de 2013 | Publicado en edición impresa
Rafael Spregelburd
Spam, una ópera hablada
El actor y dramaturgo habla sobre la obra que estrenó en Alemania y que, con una nueva puesta, llega al CETC, en el marco del FIBA
Por Alejandro Lingenti | Para LA NACION
“Una ópera hablada, ambientada en un mundo gobernado por lo virtual, hecha de retazos pop”, así define Rafael Spregelburd su nueva obra, Spam , que se estrena hoy, a las 20.30, en el Centro Experimental del Teatro Colón, y tendrá funciones, en el marco del FIBA, los días 12 (a las 20.30), 13 (a las 17) y 18 (a las 20.30) del actual.

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Hostnews Traveller – Diario de Turismo | Esta Semana en el Teatro Colón del 7 al 13 de octubre

Hostnews Traveller – Diario de Turismo |
ENTRETENIMIENTO
Esta Semana en el Teatro Colón del 7 al 13 de octubre
Publicado: 07/10/2013 Esta semana en el Teatro Colón podrás disfrutar de diferentes espectáculos, entre ellos, por primera vez, llega a la Argentina el Ballet Nacional de Uruguay, Sodre, bajo la dirección artística de Julio Bocca.

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Perfil | Necesito una percha

Perfil | ejercicios  
Necesito una percha
Por Rafael Spregelburd | 05/10/2013 |
Es lo que necesito.
Estoy en mi camarín, en los recónditos subsuelos y mazmorras del Teatro Colón, que se extienden bajo las calles circundantes de manera descontrolada, sin que uno pueda saber qué autos y colectivos y metrobuses le pasan por encima de la cabeza.

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Revista Ñ "Este año me desgañité"

Revista Ñ | Escenarios | 08/11/10
"Este año me desgañité"
Un año movido para el autor y director: estrenó una ópera en el CETC y acaba de montar su pieza "Todo". Además, actúa en cine y juega al fútbol.
Por LENI GONZÁLEZ
Razones por las que un actor, dramaturgo y director pueda sentirse cansado:
1) ¿Cumplir cuarenta años? No, si se tiene en cuenta la longeva madurez creativa.
2) ¿Escribir, estrenar, ir de gira? Por supuesto, el dramaturgo también es un ser humano.
3) ¿Jugar al fútbol contra los alemanes? Y sí, especialmente cuando jamás se lo había hecho antes.

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¡Muera la ópera! ¡Viva la ópera! – lanacion.com

La Nación | Jueves 4 de noviembre de 2010 | Publicado en edición impresa 
Opinión
¡Muera la ópera! ¡Viva la ópera!
Por Pola Suárez Urtubey
La crítica a la ópera es tan vieja como el género mismo, cuando surge a la vida hacia el 1600. Nacido bajo el ideal del antiguo drama griego, cualquier exceso que lo alejara de aquellos adustos antecedentes era atacado, a veces violentamente. Ese rechazo tomaba diferentes formas: ensayo estético, sátira o parodia. Con el añadido de que esta última fue tan fructífera que dio origen a algunas triunfantes formas de la ópera cómica. En cuanto a la sátira, comenzó tempranamente en Italia, hacia 1640, pero alcanzó su mayor agudeza en el sarcástico Teatro alla moda (c. 1721) de Benedetto Marcello, en el que se arrojan irónicos consejos a libretistas, compositores, cantantes y traspuntes. Nadie se salva, ni él mismo, que era compositor de óperas. La buena noticia es que muchas veces las reacciones que fue capaz de generar el teatro lírico desde su origen condujeron a reformas históricas, algunas de enorme magnitud, como las de Zeno y Metastaio, en el XVIII, y la de Gluck y Calzabigi, a partir de 1762.

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