Clarín | El Argentino tiene nueva conducción

Clarín | Edición impresa
El Argentino tiene nueva conducción
El músico Gabriel Senanes asume la conducción artística de la Opera platense.
17/04/14 Compositor y director de orquesta, además de médico y periodista (fue parte de Clarín Espectáculos), Gabriel Senanes acaba de ser designado director artístico del Teatro Argentino. No es la primera vez que Senanes asume un cargo público: en 2001 se desempeñó como Director de Música de la Ciudad de Buenos Aires y entre 2002 y 2004, como Director General y Artístico del Teatro Colón.

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Postales Concierto SHOSTAKÓVICH/DEBUSSY/BERLIOZ – Teatro Argentino de La Plata

Facebook oficial Teatro Argentino de La Plata
Postales Concierto SHOSTAKÓVICH/DEBUSSY/BERLIOZ – do30/03/2014

Teatro Argentino de La Plata

Postales Concierto SHOSTAKÓVICH/DEBUSSY/BERLIOZ… – Teatro Argentino de La Plata

NOTA DEL BLOG: En la foto del Teatro Argentino se ve al concertino de la Orquesta Estable del Teatro Colón Oleg Pishenin como concertino de la Orquesta Estable del Teatro Argentino, en el mismo día y horario del ensayo general de Calígula en el Teatro Colón. El cargo en el Colón es de dedicación exclusiva; varios músicos han sido obligados a renunciar a tocar en otras orquestas, al no estar permitido el doble cargo.

Propuesta conjunta del Argentino y el Colón

Diagonales
Propuesta conjunta del Argentino y el Colón
Cultura /  Este viernes y sábado se presenta gratis un espectáculo coreográfico en el que intervendrán integrantes de los Ballets Estables del Teatro Argentino de La Plata y del Teatro Colón.
03.10.2013 | Este viernes 4 y sábado 5 de octubre, a las 20, en la Sala “Astor Piazzolla” del Teatro Argentino de La Plata (51 entre 9 y 10), se presentará un espectáculo coreográfico en el que intervendrán integrantes del Ballet Estable del primer coliseo bonaerense y del Ballet Estable del Teatro Colón. Las entradas serán gratuitas y deberán ser retiradas de la Oficina de Informes desde dos horas antes del comienzo de cada función.

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BICENTENARIO DE WAGNER: EL ELOGIO DE LA DESMESURA ESTETICA

Diario El Comercial
WAGNER-BICENTENARIO
BICENTENARIO DE WAGNER: EL ELOGIO DE LA DESMESURA ESTETICA
Buenos Aires, 21 de mayo (Télam, por Mariano Suárez).- Una desaforada ambición estética caracterizó la obra del compositor alemán Richard Wagner: mañana, en el bicentenario de su nacimiento, el enunciado más mesurado sobre su influencia musical lo ubica como la síntesis de la cultura romántica.
Figura universal, controvertida e incómoda por las lecturas que se han hecho a partir del uso político que le dio el nazismo, Wagner (1813-1883) persistió a una turba de críticos con el vigor de su música de la que es, tal vez, su mayor creador.

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Pesar por el fallecimiento de Gerardo Gandini | Teatro Argentino (La Plata)

La Plata, 22 de marzo de 2013
HONDO PESAR POR EL FALLECIMIENTO DE GERARDO GANDINI
Las autoridades del Teatro Argentino de La Plata manifiestan su hondo pesar por el fallecimiento, ocurrido hoy, a los 77 años de edad, del compositor, director musical y pianista Gerardo Gandini.

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El arte en la calle para pedir por el Teatro Argentino

Diagonales.com (La Plata) | 07.03.2013 |
El arte en la calle para pedir por el Teatro Argentino
Sociedad /  Los integrantes de los cuerpos estables abrazaron el edificio y recorrieron la ciudad junto a trabajadores y vecinos. Denuncian un vaciamiento y plantean que se apunta a la privatización. La respuesta de la Provincia y el álbum de fotos.
Por Pablo Spinelli @spinellipa
En la puerta del Teatro Argentino, el ballet estable interpretó una pieza. Lo propio hizo el coro, en la puerta del Insitituo Cultural ubicada en 5 y 47. Una larga bandera argentina unió los dos puntos, cuando los artistas, entre los que estaban también los músicos de la orquesta estable, y los trabajadores de la casa cultural por excelencia en la provincia de Buenos Aires, salieron a recorrer las calles de la ciudad para gritar su denuncia: que existe, según ellos, un política de vaciamiento que se traduce, entre otras cosas, en que para este año aún no haya perspectiva de programación propia. El planteo fue rechazado por el Gobierno, que sostiene que las cuentas se están saneando y que el lunes próximo se anunciará formalmente la temporada 2013.

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Página/12 :: “Creo que se ha cumplido un ciclo”

Página/12 ::  Jueves, 14 de febrero de 2013
CULTURA › MARCELO LOMBARDERO RENUNCIO AL ARGENTINO DE LA PLATA
“Creo que se ha cumplido un ciclo”
Después de cinco años, el director culminó una gestión que había logrado para el teatro un protagonismo inédito.
Por Diego Fischerman
Las cartas fueron cayendo de a una y, de paso, derribando a las vecinas. Como un castillo de naipes, erigido pacientemente con el máximo de los cuidados, el tiempo necesario para derrumbarlo fue mucho menor que el demandado para su construcción. A fines del año pasado, las renuncias escalonadas de Alejo Pérez, como director musical; de Miguel Martínez, director del coro, y de Mario Galizzi, quien conducía el cuerpo de ballet, sumadas a la suspensión del último título de la temporada, hacían inocultable la crisis del Teatro Argentino. Y el último capítulo, por lo menos por ahora, llegó ayer a la mañana con la dimisión de su director artístico, Marcelo Lombardero.

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Renunció Lombardero al Teatro Argentino – 14.02.2013 – lanacion.com

La Nación | Jueves 14 de febrero de 2013 | Publicado en edición impresa
Fin de una etapa
Renunció Lombardero al Teatro Argentino
Su partida profundiza la crisis en la sala de La Plata
Por Alejandro Cruz | LA NACION
"Es cierto, renuncié a la dirección artística del Teatro Argentino de La Plata", reconoció ayer Marcelo Lombardero ante la consulta de La Nacion, despejando así un rumor instalado hace unos días. "Se terminó un ciclo. Es un poco triste, aunque estoy contento por todo lo que hicimos. De todos modos, mi ciclo personal en el Argentino está terminado. Esa es la razón principal de mi renuncia. Lo otro [en referencia a lo problemas presupuestarios de la sala] pertenece a la esfera de lo público y de la política", dijo Lombardero que aclaró que seguirá en el cargo hasta el 1° de marzo.

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Tribuna Musical: Money troubles curtail theatrical plans

Blog Tribuna Musical | viernes, enero 11, 2013
Money troubles curtail theatrical plans
Lyric theatres are expensive by definition. In our country a full organisation -orchestra, choir, ballet, production- can only be supported by public funds. It´s an investment in culture, an obligation of good government. The European trend in recent years has been to attract private sponsors and convince them that sharing the total cost enhances their public image as benefactors of the arts. Foundations both at the Colón and the Argentino make a valuable effort but still their support is a small percentage of the total budget. Ticket sales and other commercial ventures (DVDs, CDs, radio) also do their part but the deficit is big, even with the huge Colón prices (those at the Argentino are quite low).

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El Teatro Argentino y sus cuentas en rojo – 28.12.2012 – lanacion.com

La Nación | Viernes 28 de diciembre de 2012 | Publicado en edición impresa
La Plata arde
El Teatro Argentino y sus cuentas en rojo
La provincia ejecutó el 29 por ciento de su presupuesto artístico; Telerman dice que la crisis ya pasó
Por Alejandro Cruz | LA NACION
"Pasamos por una situación muy dura que, gracias a la responsabilidad y prudencia del gobierno de la provincia de Buenos Aires, hemos podido resolver. De a poco, esta situación está llegando a su fin." El que habla es Jorge Telerman, presidente del Instituto Cultural del gobierno de Daniel Scioli. La argumentación política y económica de macro es la usada por el funcionario para explicar la crisis del Teatro Argentino de La Plata.
Para la actual temporada el teatro propuso un presupuesto destinado a producción artística de 20 millones de pesos. Apenas comenzó el año, en febrero, se que sería de 15.500.000. Hasta julio, el presidente del organismo cultural del cual depende el Argentino era Juan Carlos D’Amico. Desde ese mes, es Jorge Telerman. Al asumir, dijo: "Cuando hay plata es mejor, pero cuando no hay tenemos que potenciar aun más el ingenio".

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OPERETA – Ambito.com

ambito.com | Viernes 19 de Octubre de 2012   
OPERETA
Tiempos tormentosos con Wagner en dos teatros. En el Colón, la bisnieta del compositor, Katharina Wagner, emprendió el viaje de regreso apenas pisó el teatro: «Con estos elementos no se puede trabajar», dijo. La temperamental directora del Festival de Bayreuth iba a poner en escena su experimento «Anillo compacto», esto es, las cuatro óperas de la «Tetralogía» sintetizadas en un único espectáculo… de siete horas. El Colón insiste en que ese «Anillo» se hará de todas formas pero, para ello, debe sortear más escollos que Sigfrido: arreglar con la orquesta, que se niega a tocar tantas horas seguidas; buscar reemplazante para la puestista, enfrentar un eventual conflicto de copyright con Katharina (los derechos se pagaron) y lograr vender entradas, que por los costos de producción son carísimas. De las cuatro funciones originales sólo quedaron dos (una platea cuesta $ 3.000).
Al Argentino de La Plata no le va mejor: por razones económicas, levantaría su propia «Wal-kyria»; en los sitios de venta electrónica, esa ópera ya figura como cancelada. (Ver Espectáculos
OPERETA – Ambito.com

Mortifica Wagner a dos salas líricas – Ambito.com

ambito.com | Viernes 19 de Octubre de 2012   
El Colón y el Argentino ante serios problemas
Mortifica Wagner a dos salas líricas
Para los dos teatros líricos más importantes del país, el nombre de Richard Wagner resulta ominoso por estos días. En el Colón, la puesta en escena del llamado «Anillo Compacto» (reducción de la Tetralogía a un único y complejo espectáculo de siete horas de duración) entró en zona de turbulencias, en tanto que en el Argentino de La Plata ya ha quedado virtualmente de lado la posibilidad de cerrar su conflictiva temporada de este año con «La Walkyria». Veamos:
Katharina Wagner, actual titular del Festival de Bayreuth, y directora de escena y artística del «Anillo compacto», ya no está en el país. Según testigos, no se fue en los mejores términos. Aunque el Teatro Colón todavía no proporcionó información oficial, se presume que la bisnieta del ilustre compositor habría heredado su mismo temperamento, y que la relación entre ella y los cuerpos artísticos, técnicos y directivos nunca fue la más deseable, en especial para la realización de un espectáculo de esta envergadura.

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El gestor de la experimentación | Revista Noticias

Revista Noticias
Música contemporánea
El gestor de la experimentación
Martín Bauer es compositor y, además, una figura clave en la actividad cultural. Sus ciclos en el Teatro Argentino, el San Martín y el Colón son un éxito. Cómo logra convocar a espectáculos de elite.
Por Adriana Lorusso
Son muchos los que creen que la música contemporánea es un territorio inhóspito, de lenguaje desconocido. Aun aquellos que tienen una respetable formación cultural, dudan a la hora de asistir a un concierto en el que la experimentación es la regla. Pero basta escuchar a Martín Bauer, para cambiar de opinión. Es tal el entusiasmo que él pone en contar lo que hace (dirigir e intervenir en los ciclos de música contemporánea más importantes del país) que uno termina preguntándose por qué permitimos que los prejuicios terminen alejándonos de las mejores cosas.

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Teatro Argentino: from zarzuela to Mahler – BuenosAiresHerald.com

Buenos Aires Herald | Saturday, June 23, 2012
Teatro Argentino: from zarzuela to Mahler
A scene from Doña Francisquita as staged at the Teatro Argentino.
La Plata’s opera house proves a powerful, integral arts centre
By Pablo Bardin – Herald staff
As readers know through earlier articles, La Plata’s Teatro Argentino is functioning as an integral art centre for opera, ballet and concerts.
Their productions can be seen not only at the big Sala Ginastera (over 2,000 capacity) but also at the Sala Piazzolla (chamber size) and at the TACEC, devoted to experimentation and located in the basement. Before its inauguration, the Argentino had to live for many years at makeshift venues such as the Teatro Rocha, due to the fire that, regrettably, ruined the beautiful Italian-model theatre that stood where the immense, Brutalist cube the Argentino building is now.

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La Pulseada | Los fantasmas de la ópera

La Pulseada | Edición Impresa|marzo 2012, 15
Los fantasmas de la ópera
Cansados de cantar para pocos, para los mismos, para los “habitués”, un numeroso grupo de integrantes del coro del Teatro Argentino de La Plata decidió salir a otros ámbitos a mostrar lo que hace, derribar prejuicios y lograr que la ópera pueda ser disfrutada por todos.
Por Carlos Sahade
El primer paso lo dieron en diciembre pasado en la Parroquia Sagrado Corazón de 149 y 65, como parte de la fiesta de fin de año que organizó Chispita, la casa de día de la Obra de Cajade que funciona en Los Hornos. Unos 40 integrantes del coro estable del Teatro Argentino de La Plata realizaron allí un concierto de arias, coros, dúos, tríos, cuartetos al piano, con explicaciones.

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Teatro Colón de Buenos Aires: la caída de un titán « MARIA DOVAL BALLET

María Doval Ballet
Teatro Colón de Buenos Aires: la caída de un titán
Mientras que el Colón ve cada vez más mermada su capacidad artística por las crisis que lo afecta desde hace más de veinte años, el Teatro Argentino de la Plata surge cada vez con más fuerza con el objetivo de convertirse en el referente de la música y el ballet argentino.
Del Colón nos queda su exuberante arquitectura y aquel anhelo de ser una gran icono cultural, pero lo cierto es que apenas quedan restos de antiguas opulencias y un prestigio olvidado, a tal punto que ya ni se menciona entre las grandes operas del mundo. Por supuesto que cuenta con seguidores, antiguos conservadores y devotos, pero con el conservadurismo obsoleto, administraciones inadecuadas y conflictos gremiales no se levanta el viejo teatro. Lo peor: los mejores artistas egresados del ISA emigran para encontrar un espacio laboral en otros escenarios del mundo. Y por fortuna aún han salido algunos alumnos aceptables en medio de este devenir, aunque desde mi punto de vista, el ISA debería ser reexaminado concienzudamente y revalorado – no con elogios, palabras y demagogia – sino con las reformas que por fin lo asciendan a la altura de la gran escuela argentina que pretende ser. Y si es necesario mutilarlo del teatro, es preciso anteponer las necesidades de la enseñanza, antes de las vanidades de alumnos, padres y profesores, siempre y cuando no se avasalle a otras instituciones artísticas.

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Frankfurter Allgemeine | El mejor Wagner argentino se presenta en la provincia

Frankfurter Allgemeine
El mejor Wagner argentino se presenta en la provincia
by Teatro Argentino de La Plata on Friday, March 23, 2012 at 3:04pm ·
“BUENOS AIRES, 22 de marzo. Quien viaja desde Buenos Aires a la Capital de laProvincia, La Plata, atraviesa dentro de casi una hora „El Oro del Rhin“ de RichardWagner a cámara rápida. Pasa por verdaderos Castillos de los Dioses, las Torres deoficinas, donde gobiernan los jefes de las grandes empresas; por instalacionesportuarias, idílicas pero degradadas, donde podrían vivir parientes de las Hijas delRhin; por Villas miseria, donde podría vivir el pueblo de trabajadores de losNibelungos. Quien quiere ver el „Oro del Rhin“ en toda su extensión y además en unapuesta en escena maravillosa, lo encuentra todo en el Teatro Argentino en La Plata denuevo: las torres, las instalaciones portuarias llenas de basura y las Villas miseria delos trabajadores.

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El desafío de hacer Wagner – 16.03.2012 – lanacion.com

La Nación | Viernes 16 de marzo de 2012 | Publicado en edición impresa
El desafío de hacer Wagner
Por Pola Suárez Urtubey | LA NACION
Ya sabemos. Convertir a Buenos Aires en una ciudad wagneriana, abierta a estilos e interpretaciones audaces, debía necesariamente llevar mucho tiempo. Entre otras razones porque ahí estaba el tremendo muro del idioma y de la idiosincrasia latina. La historia de Wagner en los teatros porteños tiene una fecha de nacimiento. El 17 de junio de 1883 se representa Lohengrin y se repite en 1886, una edición de la que da cuenta Paul Goussac, el polémico y brillante crítico de teatro y música de LA NACION, a través de varios artículos. A partir de entonces, y hasta 1913, se producen los estrenos de todos los títulos restantes; el último, Parsifal .

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Clarín | Una Tetralogía iberoamericana

Clarín
Una Tetralogía iberoamericana
Entrevista. Lombardero y A. Pérez. Los directores dan su visión de la obra de Wagner, que abre el viernes en La Plata.
10.03.2012 | Por Sandra De La Fuente
El Teatro Argentino abrirá el viernes su temporada con un desafío gigantesco: El Oro del Rin , primera jornada de El anillo del Nibelungo , la monumental tetralogía wagneriana que sube por primera vez en La Plata y será completada en 2013. La dirección musical será de Alejo Pérez, director musical del Teatro, y la régie, de Marcelo Lombardero, director artístico de esa institución.
Pérez y Lombardero forman una dupla de eficiencia probada a lo largo de tres años de gestión. En ese lapso atravesaron con dignidad, entre otros desafíos, las duras pruebas de interpretar la Octava sinfonía de Mahler y de montar la primera representación del Tristán de Wagner en La Plata.

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Página/12 :: Un año con luces y (pocas) sombras

Página/12 :: Domingo, 26 de febrero de 2012
MUSICA › LAS TEMPORADAS DE OPERA Y CONCIERTOS DEL TEATRO COLON Y DEL ARGENTINO DE LA PLATA
Un año con luces y (pocas) sombras
A escasas semanas del comienzo de los ciclos anuales de los teatros más importantes del país, se abren perspectivas llenas de atractivos. La Tetralogía, de Wagner, completa en uno y recortada en el otro, será protagonista.
Por Diego Fischerman
Todo comienzo puede ser visto como una declaración de principios. Y, en ese sentido, que la temporada operística del Colón empiece con una obra que no es una ópera y que pertenece a Osvaldo Golijov, un compositor argentino vivo y, por añadidura, uno de los autores más significativos de la escena actual de la música clásica, mal podría deberse a un error o al mero azar. Sobre todo si se tiene en cuenta, también, la proyectada apertura del año anterior que, más allá de la situación gremial que impidió que se plasmara en regla, estaba prevista con la puesta de La Fura dels Baus para El gran macabro, de György Ligeti. La Pasión según San Marcos, una composición impactante que, entre otras cosas, incluye bailarines de capoeira y funciona como un expresivo collage de tradiciones musicales “altas” y “bajas”, es entonces un signo claro del sesgo que la dirección del teatro busca darles a sus temporadas, al igual que la presencia de cuatro de los mejores pianistas del mundo en su Abono Bicentenario y de solistas como la violinista Hilary Hahn junto a la Filarmónica de Buenos Aires.

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