lunes, 25 de julio de 2016
Banco Ciudad renovó su apoyo al Teatro Colón con beneficios especiales para sus clientes
El Banco Ciudad renovó el convenio como sponsor principal de la Temporada 2016 del Teatro Colón por 8° año consecutivo.
Archivo de la categoría: Notas periodísticas
La Ópera de Cámara del Teatro Colón en la Usina del Arte
La Ópera de Cámara del Teatro Colón en la Usina del Arte
Sábado 30 de julio, 20:00 horas. El ciclo Ópera de Cámara del Teatro Colón reinicia sus actividades en la temporada 2016
La múltiples formas de la danza contemporánea en estado de acción – 26.07.2016 – LA NACION
La múltiples formas de la danza contemporánea en estado de acción
Aunque de los dos festivales que organiza la ciudad de Buenos Aires se tienen muy pocas precisiones, en la cartelera porteña conviven potentes propuestas de coreógrafos de distintas franjas generacionales, búsquedas y formatos
Amia – Zubin Mehta en el Colón a beneficio de LeDor VaDor
Publicado el: 20/07/2016
Zubin Mehta en el Colón a beneficio de LeDor VaDor
La Orquesta Filarmónica de Israel, bajo la dirección de Zubin Mehta, brindará el 22 de agosto a las 20 hs. un concierto en el Teatro Colón a beneficio del Hogar LeDor VaDor.
Daniel Barenboim regresa al Colón de Buenos Aires con ciclo por la paz
Daniel Barenboim regresa al Colón de Buenos Aires con ciclo por la paz
julio 25, 2016 Buenos Aires, 25 jul (EFE).- El pianista y director de orquesta Daniel Barenboim regresa al Teatro Colón, de Buenos Aires, con el Festival de Música y Reflexión, cuya programación incluye un diálogo con el expresidente del Gobierno español Felipe González sobre el conflicto en Oriente Medio.
Podrá seguirse en vivo el concierto de Barenboim de hoy – Espectáculos | La Gaceta
CICLO DE CONCIERTOS
Podrá seguirse en vivo el concierto de Barenboim de hoy
La Orquesta West-Eastern interpretará tres sinfonías de Mozart, accesibles en www.teatrocolon.org.ar
Página/12 :: La mirada de Barenboim sobre Mozart
Martes, 26 de julio de 2016
MUSICA › EL DEBUT DE LA ORQUESTA WEST EASTERN DIVAN, EL DOMINGO EN EL TEATRO COLON
La mirada de Barenboim sobre Mozart
Jalonado por las ruidosas ovaciones del comienzo y el final, el primer concierto del “festival Barenboim” puso en escena las sinfonías 29, 40 y 41 de Wolfgang. Pero, más allá del enorme disfrute de las decisiones del director, también se perdió algo de ambigüedad y gracia.
Barenboim recalará en el Maestranza a pesar de su web
Barenboim recalará en el Maestranza a pesar de su web
Ni su página ni tampoco la de su orquesta citan el concierto
Agenda cultural – 25.07.2016 – LA NACION
Agenda cultural Lunes 25 de julio de 2016
Daniel Barenboim, en el T. Colón
El Mozarteum Argentino presenta en el escenario central del Teatro Colón a: Daniel Barenboim, piano. Jörg Widmann, clarinete; Michael Barenboim, violín; Kian Soltani, violonchelo, a las 20, en Libertad 621.
Barenboim volvió y entregó un Mozart que no se olvida – 25.07.2016 – LA NACION
Barenboim volvió y entregó un Mozart que no se olvida
En la primera de sus presentaciones en el Teatro Colón, deslumbró en un concierto dedicado a las tres últimas sinfonías del compositor austríaco
Daniel Barenboim en el Colón: El regreso del hechicero
Clarin.com | Extra Show | Música | 24/07/16
Daniel Barenboim en el Colón: El regreso del hechicero
Música. Al frente de la Orquesta West – Eastern Divan, abrió anoche en el Colón el “Festival de Música y Reflexión” con una magistral interpretación de Mozart.
Daniel Barenboim en el Colón. Una magistral y fascinante progresión
Clarin.com | Extra Show | Música | 24/07/16
Daniel Barenboim en el Colón. Una magistral y fascinante progresión
West-Eastern Divan Orchestra. Al frente de su ya mítica orquesta juvenil, Daniel Barenboim ofreció un extraordinario programa mozartiano.
UN PERVERSO ANGEL ‘PITITO’ MAHLER OBLIGA A DARÍO LOPÉRFIDO A DEMOSTRARLE QUE LO AMA SI QUIERE MANTENERSE EN EL CARGO | loveartnotpeople
UN PERVERSO ANGEL ‘PITITO’ MAHLER OBLIGA A DARÍO LOPÉRFIDO A DEMOSTRARLE QUE LO AMA SI QUIERE MANTENERSE EN EL CARGO
by Rodrigo | Jul 23, 2016 | LADO B |
ANGEL MAHLER ES UN POCO TALENTOSO MISTER RIPLEY QUE NOS HACE PREGUNTAR POR LA ESTATURA MORAL DE QUIEN DESIGNÓ A UN MITÓMANO A CARGO DEL MINISTERIO DE CULTURA PORTEÑO | loveartnotpeople
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ANGEL MAHLER ES UN POCO TALENTOSO MISTER RIPLEY QUE NOS HACE PREGUNTAR POR LA ESTATURA MORAL DE QUIEN DESIGNÓ A UN MITÓMANO A CARGO DEL MINISTERIO DE CULTURA PORTEÑO
by Rodrigo | Jul 23, 2016 |
POR DIEGO FISCHERMAN (Y PUBLICADO, ORIGINALMENTE, EN EL DIARIO PAGINA 12) – AL RESPECTO DEBO DECIR QUE HAY UN PAR DE ‘MENTIRAS’ ADICIONALES DEL ACTUAL MINISTRIO DE CULTURAL DEL GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES QUE ESTAMOS CONFIRMANDO CON LAS FUIENTES.
El cuarteto de cuerdas y el pianista, vestidos de riguroso frac, entran en el escenario del teatro de provincias. El programa incluye algunas de las canciones de las comedias musicales que Angel Mahler, el pianista, compuso junto a Pepe Cibrián (h) y sencillos arreglos de músicas de películas. Las notas del programa presentan al músico como “compositor y director de orquesta” y aseguran, igual que su currículum publicado en Internet, que “estudió piano con Evi Swillinger y orquestación con Manolo Juárez”. Todo es una impostura, desde el nombre falso del protagonista hasta lo que toca el cuarteto, pasando por el apellido de su supuesta profesora de piano –que se escribe con “z”–, y la mención a Juárez, que reveló en una entrevista con este diario publicada el 7 de noviembre de 2014, que lo echó de sus clases y alguna vez pensó en hacerle juicio por la fraudulenta utilización de su nombre.
Nacido como Angel Pititto, el autor de Drácula había dicho, también en Página/12, que la elección de su célebre nuevo apellido se debió a que “alguien me dijo que había un compositor con ese nombre y me gustó cómo sonaba”. No es director de orquesta: apenas marca los pulsos en sus propias piezas y en los pobrísimos arreglos de éxitos ajenos que pasea por teatros de la Argentina. La escritura de las cuerdas remeda las pistas con sintetizadores, sin contrapunto ni asomo de movimiento contrario en las voces. En sus obras, los acompañamientos del piano en arpegios, con un invariable crescendo al final, acompañan melodías cantables, que provienen en partes iguales de los estilos de Andrew Lloyd Webber junto al letrista Tim Rice y, claro, del inagotable Giacomo Puccini. Como en su nombre y en su curriculum espurio, lo que importa es la apariencia, que recurre al aura de prestigio de la llamada música clásica. Más allá de numerosos litigios por parte de músicos que trabajaron con él, por incumplimiento de obligaciones contractuales, el compositor auto bautizado como Mahler no goza de prestigio alguno en el medio artístico porteño. Se reconoce, sí, el éxito popular de sus comedias musicales, donde fue determinante el carisma del tenor Juan Rodó como su protagonista.
En el campo de la gestión cultural, en cambio, carece de antecedentes. Ha producido sus propios espectáculos y un disco de la Memphis. No se conocen sus opiniones sobre danza contemporánea, sobre óperas y conciertos ni sobre el teatro actual o el clásico. Nunca ha expresado públicamente sus ideas acerca del papel de los teatros públicos en la cultura de una ciudad o de la defensa del patrimonio cultural ni ha participado en debate alguno acerca de tendencias estéticas o políticas de financiamiento a emprendimientos en la materia. No es público habitual ni del teatro independiente de Buenos Aires, ni del Teatro Colón ni, en rigor, de ninguno de los organismos que, en el caso de prosperar su desatinado nombramiento, habrán de estar bajo su égida.
Buenos Aires, además de su peso como foco cultural en Latinoamérica, cuenta con una poderosa estructura oficial destinada a la defensa del patrimonio y el cuidado de la vitalidad actual de esas tradiciones. El Ministro de Cultura tiene en su órbita ni más ni menos que el Teatro Colón, el Complejo Teatral de Buenos Aires (San Martín, Alvear, De la Ribera, Regio y Sarmiento), la Sala 25 de Mayo, los Centros Culturales San Martín y Recoleta, la Usina del Arte, las orquestas Filarmónica de Buenos Aires, Estable del Teatro Colón, Académica y de Tango de Buenos Aires, la Banda Municipal, los Coros Estable y de Niños del Colón, el Ballet Estable de ese teatro y la compañía de Danza Contemporánea del San Martín, la compañía de títeres de ese mismo teatro, los festivales de tango, de cine independiente, de jazz y el FIBA (Festival Internacional de Buenos Aires), el ciclo de Música Contemporánea del Complejo Teatral, todas las bibliotecas municipales, la mayoría de los museos de la ciudad, la totalidad de la enseñanza artística, incluyendo el Conservatorio Manuel de Falla y, desde ya, los diversos programas de estímulo a la lectura y la creación literaria y los subsidios a la creación de teatristas y coreógrafos.
Angel Mahler no tiene experiencia, ni opinión que pueda conocerse, acerca de los campos específicos relacionados con ninguna de estas instituciones. Ante la magnitud –y al mismo tiempo la alta especificidad– de las responsabilidades de un ministro de esa área, en la ciudad, y teniendo en cuenta la tradición y el prestigio de Buenos Aires en ese campo, además del valor simbólico que muchos de sus habitantes le otorgan (aún) a la cultura, la designación del falso Mahler puede deberse a dos causas y ninguna de ellas es compatible con los deberes de una administración democrática. La primera, la más sencilla, es la letal combinación entre ignorancia y prepotencia que hace que en aquellos terrenos en que se lo ignora todo no se consulte a los más informados en la materia. Actores, músicos, dramaturgos, directores teatrales, bibliotecólogos, editores de libros, especialistas en mecenazgo, coreógrafos, bailarines y educadores podrían haber alertado a tiempo acerca de lo disparatado de tal nombramiento. La segunda causa sería aún más peligrosa. La elección del falso Mahler como ministro de cultura podría deberse a una provocación. El ámbito de la cultura es el único que ha expresado una oposición consistente al gobierno del PRO, que lo sabe enfrentado a sus designios y, para peor, lo considera incomprensible. Sería, simplemente, un castigo al sector de la población al que consideran más díscolo.
Teatro Colón
Facebook oficial Teatro Colón agregó 4 fotos nuevas.
22 de julio a las 18:36 ·
La directora general del Teatro Colón, María Victoria Alcaraz, y el director artístico, Darío Lopérfido, recibieron hoy a Daniel Barenboim y a los músicos de la West-Eastern Divan Orchestra, que tuvieron esta tarde su primer ensayo en la sala principal del Teatro.
Hoja de ruta para todas las funciones de Barenboim – 24.07.2016 – LA NACION
Hoja de ruta para todas las funciones de Barenboim
Hoy, el pianista y director comienza sus conciertos con la Orquesta del Divan; sinfónicos, de cámara, con Martha Argerich y Jonas Kaufmann
Página/12 :: El hombre que hizo del sonido su más formidable instrumento
Domingo, 24 de julio de 2016
MUSICA › HOY COMIENZA UNA NUEVA EDICION DEL FESTIVAL BARENBOIM
El hombre que hizo del sonido su más formidable instrumento
Desde hoy, en el Teatro Colón, el pianista y director propone una nueva inmersión en un universo nunca complaciente, que jamás cae en el pasatismo. Podrá verse a la Weast Eastern Divan Orchestra, a Martha Argerich y al notable tenor Jonas Kaufmann.
Daniel Barenboim: "Delante de una sinfonía de Mozart somos todos iguales"
Clarin.com | Extra Show | Música | 23/07/16
Daniel Barenboim: «Delante de una sinfonía de Mozart somos todos iguales»
Entrevista. El director y pianista, que hoy vuelve a dirigir en el Colón, habla del compositor austríaco entre muchos otros temas.
Daniel Barenboim: un mundo de ideas – 23.07.2016 – LA NACION
Daniel Barenboim: un mundo de ideas
Mauro Apicella LA NACION Sábado 23 de julio de 2016
Llegó Barenboim y habló, como siempre lo hace. Volvió a esa especie de ritual que se llama Festival de Música y Reflexión y que desde hace cuatro años ocupa al menos un par de semanas de su ocupada agenda de conciertos.
Norte en Línea – La Orquesta Sinfónica y Ernesto Sabato llegaron al Colón
La Orquesta Sinfónica y Ernesto Sabato llegaron al Colón
Publicado en Tres de Febrero
23 Jul 2016 Por primera vez en su historia, nuestra orquesta tocó en el teatro más importante de Latinoamérica y uno de los cinco mejores del mundo. Con la figura del ilustre escritor como hilo conductor y junto a los solistas del Polo Bandoneón brindaron un concierto histórico.
Habitués del Teatro Colón 